Bienal programının "konuşma" bölümü, çok sayıda ders ve ustalık sınıfından (hem Rem Koolhaas ve Peter Eisenman gibi dünya mimarlık yıldızları ve imalat şirketleri ve geliştiricilerinin temsilcileri tarafından) hem de kapsamları ve temaları ile bazen daha fazla tartışmalardan oluşuyordu. bilimsel konferansları anımsatıyor. Bu nedenle, 28 Mayıs'ta Alman Mimarlar ve Mühendisler Kulübü (KDAI) "Yeniden Yapılandırma: Sürdürülebilir Mimari ve Kentsel Gelişim Planlamasına Doğru" konulu bir yuvarlak masa düzenledi ve 29 Mayıs'ta "Metropolis'in Geleceği" tartışması oldu. Fransız şehir planlamacılarının yer aldığı Project Russia dergisi tarafından düzenlenen.
Bildiğiniz gibi Bienal'in ana teması megalopolisler arasındaki apartmanlar, evler, mahalleler, şehirler ve manzaralar gibi modernizasyondu ve küratörlere sergisini oluşturan “özelden genele” mantığıydı. Ancak tartışmalarda böylesi bir ölçek sürekliliği işe yaramadı - her şey hakkında aynı anda konuştular ve herhangi bir tartışmanın ana motifi, ne yazık ki, Rusya'nın Batı mimarisinin hümanist eğilimlerinden hala sonsuz derecede uzak olduğu için her zaman pişmanlık duymaya başladı. Elbette, bir çırpıda bunu alıp sürdürülebilirlik dünyasına atlayamayacağımız açıktır, ancak Avrupa için halihazırda gerçek olan uygulamaya ve yapmanın en kolay yoluna yavaş yavaş yaklaşabiliriz. bu, belirli bir konudaki sürekli deneyim alışverişi ve alıştırmalardır. Ve bu anlamda, küratör Bart Goldhoorn ısrarcılığı için yıldan yıla "Nasıl yaşanır?" Sorusunu tekrarladı. sadece teşekkür edebilir.
Şehrin kaynakları ve akıllıca kullanımı güncel Bienal'in ana konularından biri haline geldi. Bu konu şu ya da bu şekilde, Perm sergisinden öğrenci çalışmalarına kadar neredeyse tüm ticari olmayan projeler tarafından incelenmiştir. Dubna ve Chernyakhovsk örneğini kullanan genç mimarlar, Rusya'daki küçük şehirlerin yeniden canlandırılması için önemsiz olmayan ve en önemlisi gerçekleştirilebilir senaryolar gösterdiler. Ve yazarlar Dubna'nın yenilenmesinin anahtarını bir zamanlar gelişen ve şimdi oldukça unutulmuş bisiklet yolları ağında görürlerse, Kaliningrad bölgesinde bulunan Chernyakhovsk'un "gen kodu" tarihi binalar - konutlar ve masiflerdir. 1920'lerde ünlü Alman mimar Hans Scharun'un projelerine göre inşa edildi. Bir kereden fazla söz edilen “Krapivna: Diriliş” projesi, aynı konuya ayrılmıştı; bu proje çerçevesinde öğrenciler, Evgeny Ass liderliğinde, kentin yeniden canlandırılması ve kente dahil edilmesi için kapsamlı bir strateji geliştirdiler. aktif sosyo-kültürel yaşam. İlginç bir şekilde, sorunun ekonomik tarafı da düşünüldü - öğrenciler Tolstoy markasını (yazar bir zamanlar yerel zemstvo'da çalıştı) ve yerel bir likör fabrikasını geliştirmeyi önerdiler. Evgeny Viktorovich'in kendisi tarafından yürütülen bu projenin sunumu çok sayıda izleyici çekti. Sadelik ve kısıtlamalarıyla birbirine dokunan nesneler, kimseyi kayıtsız bırakmadı. Ve Evgeny Ass, böyle bir sonucu en önemli olarak gördüğünü itiraf etti - ona göre, görünüşte karmaşık olmayan bir "yeni taşra mimarisi" nin oluşturulması, modern öğrenciler için, örneğin bir havaalanı tasarlamaktan çok daha zor. Mevcut tarihi mahalleler dokusu da Ostozhenka mimarları tarafından şehrin modernizasyonu için ana kaynak olarak kullanılmıştır. Andrei Gnezdilov'un projenin sunumunda söylediği gibi, bir modül olarak, sınırları kural olarak güvenlik duvarı duvarları olan bir parsel veya tarihi hanelerin bir birimi olarak kabul ettiler. Her bir hücre için, mimarlar, çevrenin mevcut ölçeğini ve doğasını koruyarak, sızdırmaz yapı için kendi seçenekler setini geliştirdiler.
Tüm bu projeler Avrupa şehir planlama mantığına uygun olarak gerçekleştirildi, ancak küratör bunların uygulanmasıyla ilgili herhangi bir yanılsama barındırmıyor. Yuvarlak masalardan birinde, Bart Goldhoorn açıkça sürdürülebilirliğin moda olduğunu ancak en hafif tabirle Rusların konusu olmadığını belirtti. Bir Rus geliştiriciyi uzun vadede yüksek kaliteli ve enerji tasarrufu sağlayan mimarinin bugün şehirlerimizde inşa edilen her şeyden çok daha karlı olduğuna ikna etmek mümkün mü? Ve eğer öyleyse, nasıl yapılır? Bart Goldhoorn'un kendisi yalnızca sosyal sorumluluğu kabul eder ve her türlü yasama zorlamasını reddeder - ikincisinin, eğer bir şeye yol açabilirlerse, o zaman sadece mimarın yaratıcı özgürlüğünü kısıtlayacağına inanır. Eh, sadece birkaç on yıl içinde ve geliştiricinin zihniyeti kaçınılmaz olarak gelişecek ve belki de gerçekten daha iyisi için. Bu arada, küratör bu kadar uzun sürelerden hiç utanmıyor - biyomorfik mimari bir zamanlar Rusya'da kök salmadı ve Goldhoorn'a göre bu sadece onun için iyiydi. Şimdi "sürdürülebilir" pek iyi kök salmıyor - ve bu da kötü değil, çünkü şu ana kadar ülkemizde her şeyden önce sofistike eko binalar olarak algılanıyor. Bu aşamada yatırımcının alçak konutlar inşa etmenin ve rahat avlular yaratmanın tavsiye edilebilirliği gibi basit şeyleri anlaması çok daha önemlidir. Yüksek kaliteli bir yaşam ortamı, tanımı gereği pahalı olmamalı ve bu, hem güncel Bienal'in sergileriyle hem de onun çerçevesinde yapılan tartışmalarla ikna edici bir şekilde kanıtlanmış olan şeydi.
