Butovo-Park mikro bölgesinde Rus kültür ve eğitim merkezi konseptinin geliştirilmesi için rekabet Şubat 2014'te başladı. Mart ayının sonunda, yarışmanın kısa listesinin bileşimi belli oldu: Rusya, Slovenya, Finlandiya, İspanya ve İsviçre'den 15 büro dahil edildi, ancak bunlardan sadece 12 tanesi bitiş çizgisine ulaştı.
Yarışmanın galibi 29 Mayıs'ta düzenlenen basın toplantısıyla açıklandı. Bu, "Dacha in the Yard" projesi jüri tarafından neredeyse oybirliğiyle en iyi olarak kabul edilen Megabudka bürosuydu (sekiz jüri üyesinden altısı birinci oldu). Yarışmanın müşterisinin temsilcisi, Morton Şirketler Grubu Başkanı Alexander Ruchev bir basın toplantısında, şirketin kazanan projeyi 180 milyon ruble olarak tahmin ederek uygulamayı planladığını söyledi. Ayrıca, birçok jüri üyesinin beğendiği diğer iki konseptin - Totan Kuzembaev'in atölye projesi ve MEL'in stüdyosu - "Rusya'nın bölgelerinde uygulanmak üzere önerileceğini" söyledi. Böylece bu iki proje de jürinin favorileri arasında yer aldı.
İnternette ve ARCH Moscow 2014 fuarındaki stantta düzenlenen halk oylamasının kazananı, Slovenya'dan ENOTA + Arhimetrics tandem bürosunun projesiydi. Mimari yarışmanın kısa listesinde, yarışma birincisinin ve diğer katılımcıların eserlerini sunuyoruz. Yarışmanın organizatörü Morton Şirketler Grubu, küratör mimar İlya Mukosey, koordinasyon İletişim Kuralları ajansıdır.
Rekabetin galibi
Bahçede Megabudka / Dacha
Projenin yazarlarına göre, Rus karakteri en açık şekilde dacha gibi tamamen ulusal bir kavramda ifade edilir (bu kelimenin başka dillerde bir benzeri yoktur, yalnızca "dacha" olarak çevrilebilir). Aynı zamanda, megalopolis'teki yaşam ritmi ve saatlerce süren trafik sıkışıklığı, başkentin sakinleri için dacha'ya daha az ve daha az erişilebilir seyahatler yapıyor. Bu nedenle, sorunun mantıksal çözümü, tüm geleneksel dacha nesnelerinin ve işlevlerinin Moskova'nın bölgelerinden birinde bulunan kültür merkezinin topraklarına aktarılmasıydı.
Bu nedenle, "yazlık ev", yani kompleksin bölgesi, her biri kendine özgü bir işleve sahip olan birkaç bölgeden ve modüler nesnelerden oluşur. Diğer herhangi bir banliyö bölgesi gibi, kompleks, üzerine aşk beyanları veya akıllı düşünceler yazabileceğiniz bir çitle çevrilidir. Yazıtlar düzenli olarak güncellenebilir - ayda bir çit tamamen yeniden boyanacaktır. Normal bir ara yoldan geçen ziyaretçi, kendisini doğrudan bir elma bahçesi, bir "ön bahçe" (güvenlik, çiçek tarhları ve bankların bulunduğu bir alan) ve bir "ahır" - depolama hücreleri ve noktaları olan bir blok bulunan yazlık alanda bulur. bisiklet ve tekerlekli kiralamak için.
Diğer tüm yazlık evler birbirine çok yakındır veya hatta bir binaya tamamen bağlıdır. Bu nedenle, kompleks, çeşitli "yazlık" fonksiyonel bölgelerin bulunduğu, çıkıntılı hacimlere sahip tek bir binadır. Yani "ana evde" ve "verandada" sırasıyla büyük ve küçük oditoryumlar ve "tavan arasında" da 50 kişilik bir oda salonu var. Ayrıca dükkanların ve hediyelik eşya dükkanının bulunduğu bir "mahzen", açık büfe ve alkolsüz bar bulunan bir "yaz mutfağı", "hamam" - küçük bir spor kompleksi ve bir SPA merkezi, bir "arı kovanı" - bir yer vardır. sessiz yaratıcı aktiviteler ve bir "garaj" için - prova odaları olan "gürültülü" atölyeler ve hatta arabalarını kurcalamayı sevenler için bir üst geçit.
Avluda 3 odalı bir mini otel, bir sera, bir çardak, bir kum havuzu ve tabii ki herhangi bir sitenin zorunlu bir özelliği olarak bir dış mekan tuvaleti olan bir "ağaç ev" vardır.
Kazanan projede jüri
Sergey Kuznetsov, unsurlar oluşturma olasılığını ve Megabudka bürosunun "hoş bir ikramiye" olarak dönüştürme yeteneğini çağırdı. Alexander Skokan, proje yapısının esnekliğine dikkat çekti. Tarihçi Felix Razumovsky'ye göre, bu öneri genellikle 21. yüzyılın Rus imajını yaratmak için yarışmanın belirtilen amacını karşılayan tek öneridir. Evgeny Ass, "dacha" adının "Rus köyü" olarak değiştirilmesini önerdi ve aynı zamanda kurucu unsurlarının çeşitli kombinasyonları ve yorumlarının olasılığını övdü. Alexander Asadov projeyi "inatçı", "dokunaklı ve insancıl" olarak nitelendirdi ve içinde "buranın tarihi katmanının bir anlamını, yeni mahallelerde çok eksik olan bu topraklarda birçok neslin yaşadığı ve çalıştığı hissini" gördü. " Ancak Asadov, boyutlarını artırırken kompleksin elemanlarının sayısını azaltmayı önerdi. Bart Goldhoorn, projeyi daha çok eleştirdi, çok sayıda çiti olduğunu belirtti ve müşterinin dikkatini bakımının kolay olmayacağı gerçeğine çekti.
***
Jürinin favorisi
Totan Kuzembaev'in atölyesi
Kültür Merkezi dört bağımsız binadan oluşur: bir spor binası, çevreler için oditoryumların bulunduğu bir bina, çeşitli oditoryumların bulunduğu bir bina ve sergi salonları, bir medya kütüphanesi ve bir büfe içeren bir bina. Merkezde dairesel bir alan oluşturan cam galeri ile tüm dört cilt 2. kat seviyesinde birleştirilmiştir. Bu ana ve ana kamusal alana ek olarak, her binanın ayrı açık avlusu da vardır.
Yazarlar, projenin figüratif bir bileşeni olarak, karmaşık planın işlevsel şemasına bakıldığında göz ardı edilemeyecek 1920'lerin Rus avangardını, yapılandırmacılığı ve Süprematizmi kullandılar. Bir diğer karakteristik özellik ise, projede ifade edilen "halk el sanatları" ve "halk sanatı" fikrinin kullanılmasıydı: Merkezin yer alacağı mikro bölgenin her sakini, yapı ve kaplama malzemelerinin kalıntılarını getirebilir. Dairelerinin tadilatından sonra Merkez Dinlenme Merkezi'nin cephelerini bitirmek ve hatta dekorasyona doğrudan dahil olmayı kabul etmek için. Projenin yazarlarına göre, sonuç "Rus sanatı ve mimarisiyle ilişkili karışık bir dernek ve görüntü parçası" olmalıdır.
***
Jürinin favorisi
MEL
Kültür Merkezi kompleksi, sınırlı bir alanda bulunan birkaç ciltten oluşur. Yani, sitenin bileşimi, Rus yerleşimlerinin, manastırlarının ve kremlin yapısının altında yatan ilkeyi takip ediyor. Merkezin sokak alanı, mikro bölge sakinleri için ana cazibe merkezi haline gelmelidir. Projenin anlamsal merkezi, zemin seviyesinin altında yer alan “avlu” meydanıdır.
Yazarlar tarafından tasarlandığı gibi, Kültür Merkezi çevre ile ilgili olarak olabildiğince tarafsız olmalı ve yalnızca içinde yer alan sergiler ve etkinlikler için bir arka plan görevi görmelidir. Bu nedenle, proje kasıtlı olarak kültürel katmanın unsurlarına gerçek referanslar kullanmadı: süslemeler, dekor, yazı tipleri. Cepheler, Rus kuzeyinin gri ahşap yüzeylerine benzeyen açık renkli beton panellerle kaplanmıştır. Cephelerin ve eğimli çatıların şekli, geleneksel Rus konutunun arketiplerine ve şekline atıfta bulunur.
Projenin bir diğer ayırt edici özelliği, işlevsel alanların ve Merkezin ayrı binalarının maksimum esnekliği ve hareketliliğidir. Bu odalar birbirine bağlanabilir ve gerekirse tek bir alanda birleştirilebilir.
***
Popüler oy kazananı
Enota + Archimetrics
Küreselleşme, bugün mimaride Rus karakterinin belirlenmesi konusunu çok ama çok zor bir görev haline getiriyor. Yazarlar, kendilerine göre modern Rus mimarisini etkileyen 5 faktörü inceledi: yaşam tarzı, iklim, doğal manzara, sosyal etkileşim ve mimari kültür.
Ülke nüfusunun% 70'inden fazlası şehirlerde çok katlı binalarda yaşarken, kırsal alanla güçlü bir zihinsel bağ sürdürüyor. Hafta sonları şehir dışına araba sürmek, yazlık evinize giderken trafik sıkışıklığında geçirilen zaman da dahil olmak üzere bir dizi zorlukla doludur. Bu nedenle, merkez içinde kentsel ve kırsal dünyalardan en iyi şekilde yararlanacak kamusal alanlar geliştirilmesine karar verildi: aktif bir sosyal ve kültürel yaşam sürmelerine izin verirken, doğa ile sürekli temas halinde güneş ışığı ile dolu geniş odalar. Ana kamusal alan, bina içinde devam eden açık amfitiyatrodur. Bölgemizin doğal peyzaj özelliği, bir huş ormanını andıran cephe boyunca ince düzensiz sütunlar ve binanın yeşil bir çatısı ile kendini göstermektedir.
Projede mimari kültür, bir yandan konstrüktivist geçmişle (yapının basit bir dikdörtgen hacmi) bağlantısıyla, diğer yandan da ana ifadesi yine bir amfi tiyatro olan parametrik gelecekle ifade ediliyor. doğal bir form.
***
Kısa listeye alınan katılımcıların diğer projeleri
Saha tasarımı
Kültür merkezi iki uzun (70 metreden fazla) ciltten oluşmaktadır. Ana bina, merkezin tüm ana binalarını içerir: bir müze, bir konser salonu, sınıflar, bir spor salonu ve bir spor salonu. Yazarlar ikinci cildi "iletişim ve teknolojik" olarak adlandırıyorlar - merdivenler, asansörler, asma katlar ve bir rampa var. Binanın iki bölümü arasında bir "iç cadde" vardır - bir geçiş görevi gören ve Merkezin iki giriş alanını birbirine bağlayan cam çatıyla kaplı bir alan.
Kültür Merkezi imgesindeki "Rus" için, ana hacmin soğan-miğfer biçimli ana cephesi, aniden binanın arka tarafına geometrik olarak basılmış hale geliyor. Bu "dönüşüm", daha sonra metal bir kabukla kaplanan değişken konfigürasyonlu kemerler tarafından sağlanır. Merkezin imajını tamamlamak için tasarlanan Rus kültürünün bir diğer unsuru, iletişim bloğunun cephesini kaplayan ve binanın iç kısmına nüfuz eden bir süslemede oluşturulan Kiril harfleri.
***
Atölye-TSK
Bu projenin yazarları, Rus zihniyetinin karakteristik özellikleri olarak sadeliğe ve açıklığa güveniyorlardı. Binanın yapısı aslında oldukça net, ancak binanın hem planı hem de hacmi ilk bakışta hiç "basit" görünmüyor. Merkezin ana bölümü, büyük bir iletişim salonu, çok amaçlı ve spor salonu, sergi alanlarını gizleyen üçgen bir hangardan oluşuyor. Bu ana hacimde, üç oditoryum ve bir spor salonunun bulunduğu renkli ekler dikilmiştir. Yazarlara göre, düzenin böylesine kaotik doğası, yapıya "uygun fiyatlı ve çekici demokratik bir görünüm" veriyor.
Kültür Merkezi, doğal dokusunu ve rengini en üst düzeye çıkarırken çeşitli malzemeler kullanmayı öneriyor. Tüm projenin ana motifi - basitlik - Merkezin topraklarının iyileştirilmesine yönelik çözümde yansıtılır: geleneksel küçük mimari formlar veya aşırı peyzaj yoktur, ancak spor ve diğer faaliyetler için ahşap ve taş bir kaplama vardır.
Sonuç, en modern teknolojilerin kullanımını dışlamayan, ekonomik ve uygulaması kolay bir projedir.
***
OFIS
Projenin yazarları, Popova ve Stepanova'nın Konstantin Melnikov'un projelerinden ve 1920'lerin tekstili desenlerinden ilham aldı ve Kültür Merkezi kompleksinin planlama, hacimsel ve kompozisyon çözümünün temelini oluşturan geometrik bir süs geliştirdi.
Merkezin ana hacmi bir tür kıstakla birbirine bağlanan iki binadan oluşmaktadır. Altıgenlere dayanan yapı, hem geniş geniş alanlar hem de içinde küçük daire odalar oluşturmanıza olanak tanır. Ek olarak, bu yapı daha fazla işlevsel esneklik elde etmeye yardımcı olur.
***
AB-Studio
Geleceğin Kültür Merkezi'nin yakınında bulunan evlerin sakinleri pencerelerinden ne görmek istiyor? Bu soru, çalışmaya başlamadan önce projenin yazarları tarafından sorulmuş ve cevaplamaya çalıştıklarında, fark ettiler ki … hiçbir şey. Ama yine de daha iyisi - bir peyzaj ortamı: en kötü ihtimalle bir çam ormanı, bir meşe korusu veya çalılıklı bir çim. Bu nedenle fikir, Merkez'i yeraltına gömmek için doğdu, ancak tamamen değil, bu da inşaat maliyetinde önemli bir artışa neden olacak, ancak yalnızca kısmen.
Sonuç olarak, bir çukurla kesilmiş ve dört tarafı çam ormanı ile çevrili bir tepe olan Merkez'i aldık. Oyuk, ana kamusal alan ve kompozisyonun bir tür ekseni, buradan da binanın yer altı kısmına girişler. Tepe, cam pulluklardan yapılmış yarı saydam altın bir kubbe ile taçlandırılmıştır. Kubbenin altında, merdivenle veya asansörle inebileceğiniz ikinci katın lobisi vardır.
Tepenin altında bulunan binanın ana hacmi (zemin seviyesinden 2 metre derinlikte) üç işlevsel bölgeye ayrılmıştır: kuzey - spor; güney - kültür merkezi ve konferans salonu ile 24 saat açık merkezi kubbeli alan.
***
Kubota ve Bachmann
Kubota & Bachmann'a göre Kültür Merkezi, komşu konut binaları ile boyut veya kompozisyon karmaşıklığı açısından rekabet etmeyen basit bir dikdörtgen cilt gibi görünmelidir. Bu şekil sadece yüksek çevresel performans sağlamakla ve enerji tüketimini azaltmakla kalmayacak, aynı zamanda inşaat maliyetlerinin düşürülmesine de yardımcı olacaktır.
Binanın cephesini oluşturan üçgenler, mimarlar tarafından süslemeler, üçgen alınlıklar, salma zakomarlar ve hatta kadın kokoshnikler tarafından "casusluk" edilen, modern bir şekilde yeniden işlenen Rus kültür ve mimarisinin geleneksel unsurlarıdır. Opak üçgenler, üçgen süs dekorlu beton panellerdir.
Binanın etrafındaki alan dikey bir ızgaradır ve her hücrede farklı bitki türleri vardır: çim, alçak çimler, çalılar, bahçe ve sebze bahçesi.
***
Mosin ve ortakları
Kültür Merkezi projesi üç ana unsurdan oluşuyor: bir kabuk, iç işlevsel hacimler ve yapıyı çevreleyen bir pak.
Kabuğun tasarımına ilham kaynağı, beyaz kale duvarları ve çizimi doğrudan bir alıntıyla Merkez cephelerine aktarılan geleneksel Rus dantelleriydi.
İç yapı, bir iletişim alanıyla birleştirilen, açıkça tanımlanmış işlevsel alanlardır. Aynı zamanda, bağımsız hacimlerin ortak bir kabuk içinde düzenlenmesi ve her bir fonksiyonel blok için ayrı girişler sayesinde, binanın çeşitli bölümlerinin en bağımsız çalışma imkanı yaratılır. Bu yapı aynı zamanda, yazarlar tarafından geleneksel olarak Rus olarak belirtilen diğer mimari ilkeleri de yansıtır: dış basitlikle iç karmaşıklık; bir iletişim yeri olarak bir ticaret veya katedral meydanının varlığı; bir manastırın veya bir malikanenin planlama yapısı - net sınırlar içinde, işlevlerle doyurulmuş hacimler oluşur.
Projede, çevredeki park da Kültür Merkezi imajının şekillenmesinde önemli bir rol oynuyor. Yazarlara göre, bakımlı bir yeşil alan yıl boyunca yerel sakinleri çekecek.
***
Alexey Kozyr'in atölyesi
Rus karakterini gerçekte ne yansıtıyor? Projenin yazarları bu soruyu Nikolai Berdyaev'in sözleriyle yanıtlıyor: "Ruslar her zaman farklı bir hayata, farklı bir dünyaya susamış, sahip olduklarından her zaman içsel bir tatminsizlik var." Bu nedenle, Kültür Merkezi'nin kompozisyon ve ideolojik merkezi, altında egzotik bitkiler ve kelebeklerle dolu bir botanik bahçesinin bulunduğu kristal benzeri bir kubbedir. Kubbe, Merkezin bodrum katındaki avluya açılan geniş bir rampa tarafından kesilen özlü bir stilobat üzerinde durmaktadır. Stylobat böylece P harfine benzer.
Batı ve doğu cepheleri boyunca, "Ağaç" heykellerinin yerleştirildiği huş yolları sağlanmıştır. Yazarlar, ana cephenin önüne ve avluya çeşmeler yerleştirmeyi önermektedir. Botanik bahçesine enerji sağlayacak güneş panelleri binanın çatısına yerleştirilecek.
***
ALA Mimarlık
Bu eserin yazarları için ilham kaynağı ilk olarak Andrei Tarkovsky'nin filmleriydi: Sanki projede iki gerçek yaratılıyor: Dışsal dış yaşam ve Kültür Merkezi içindeki ve çevresindeki yaşam; ve ikincisi, Rusya'daki geleneksel olarak güçlü (parlak) satranç okulu. Yazarların anlayışındaki Rus karakteri zeki, gizemli, kasvetli ve melankoliktir.
Bölge, Kültür Merkezi'nin genel tarzına uygun olarak tasarlandı - sahadaki koyu ve açık dikdörtgen plakaların değişmesi, binanın teraslarına giriyor. Planda Merkez, içinde bir spor salonu, büyük bir konser salonu ve birkaç küçük oditoryumun serbestçe yer aldığı bir meydandır. Mekanın geri kalanı daha çok şartlı olarak işlevsel alanlara ayrılmıştır ve mevcut ihtiyaçlara göre kullanılabilir.
*** Yarışmacıların eserleri şunlar tarafından değerlendirildi:
- Alexander Asadov, Uluslararası Mimarlık Akademisi, Rusya Mimarlık ve Yapı Bilimleri Akademisi Sorumlu Üyesi, Rusya Mimarlık ve Yapı Bilimleri Akademisi Danışmanı, A. Asadov'un Mimarlık Atölyesi;
- Evgeny göt, mimar ve sanatçı, MARCH mimarlık okulunun kurucusu ve rektörü;
- Anna Bronovitskaya, Sovyet dönemi mimarlık ve şehir planlama uzmanı, sanat tarihi adayı, Moskova Mimarlık Enstitüsü doçenti;
- Bart Goldhoorn, Mimarlık Bienali ve Sergisi küratörü ARCH Moscow, Hollandalı mimar, mimarlık eleştirmeni, dergilerin kurucusu ve yayıncısı PROJECT Russia, PROJECT Baltic ve PROJECT international;
- Sergey KuznetsovMoskova'nın baş mimarı;
- Felix Razumovsky, Rus tarihçi, yazar, TV sunucusu, Uluslararası Gazeteciler Birliği üyesi, "Biz Kimiz?" Kultura TV kanalında;
- Alexander RuchevMorton Şirketler Grubu Başkanı;
- Alexander Skokan, Rusya Mimarlık ve İnşaat Bilimleri Akademisi Sorumlu Üyesi, Ostozhenka Mimarlık Bürosu Direktörü.
