Modern Apraksin Dvor'un, St. Petersburg'un tam merkezinde Sadovaya ve Lomonosov caddeleri, Fontanka nehri dolgusu ve Apraksin şeridi ile sınırlanmış 14 hektarlık bir mahalle olduğunu hatırlayın. 20. yüzyılın başlarında, Avrupa'nın en büyük ticaret merkezlerinden biriydi, ancak Ekim Devrimi'nden sonra, Apraksin Dvor yavaş yavaş harap ve çoğunlukla terk edilmiş binalar kompleksine dönüştü. Şehir planlaması açısından Aprashka, 1960'larda Lenizdat binası kilisenin ve dört ticari binanın bulunduğu yere dikildiğinde ve sözde Büyük Hat da inşa edildiğinde en büyük hasarı yaşadı. 1980'lerin yeniden yapılandırılmasından sonra, kompleksin neredeyse tüm binaları özelleştirildi ve genellikle açık bir suç önyargısıyla ticarete geri döndü. Aslında, şehrin tam merkezinde, Apraksin Dvor'un kapsamlı yeniden inşası sadece bir zaman meselesiydi, öyle ya da böyle yeniden canlandırılması gereken devasa bir "antisosyal" bölge oluşturuldu. Ve bu arada, bu zamanın çoğu, mülk sorunlarını çözmek ve mahalle içinde konutları yeniden yerleştirmek için harcandı.
Biri Wilkinson Eyre Architects olan Apraksin Dvor'un yeniden inşası için proje yarışmasına birkaç tanınmış Batı bürosunun katıldığı bir sır değil. Yabancıların projeleri, tarihi şehrin tam merkezindeki bir mahallenin yeniden inşasına yönelik çok çeşitli yaklaşımları temsil ediyordu: bazıları mevcut binaları tamamen ihmal etti, diğerleri onları modern mimarinin objeleri için dekorasyona dönüştürdü. Ve konseptinde sadece Studio 44, Apraksin Dvor'un mevcut planlama yapısına dayanıyordu - "eşsiz bir şehir planlama oluşumu, metropolün tam merkezinde bugüne kadar ayakta kalan alçak katlı bir doğrusal kasaba".
Nikita Yavein liderliğindeki ekip, Apraksin Dvor'un yeniden inşası konseptiyle ilgili çalışmalarında, geliştiricinin bölgeden son "çıkış" isteklerinden çok fazla değil, bu çeyreğin gelişiminin tarihçesinden yola çıktı. Mimarlar, çok işlevliliğin başlangıçta Apraksin Dvor'da var olduğu sonucuna vardılar: gelişiminin farklı aşamalarında, baskın ticaret işlevine sürekli olarak yenileri eklendi - bir otel, eğitim ve eğitim (Ana Devlet Okulu burada bulunduğunda) ve bir kült, iş (1907'de birkaç borsa ve Karşılıklı Kredi Derneği açıldı) ve konut. Başka bir deyişle, tasarımcılar yalnızca, yeniden inşa edilen bölgede ticaret, yemek, yaşama ve iş yapma, eğitim ve eğlence için alanlar sağlayarak önceki işlevlerin tüm yelpazesini restore etmek zorunda kaldı.
Bu konseptin TEP'sini okurken, Studio 44'ün projesine kaç farklı işlevi dahil etmeyi başardığına şaşıracaksınız: İşte Çağdaş Sanat Müzesi, Caz Filarmoni ve 5 sinemalı Sinema Müzesi medya kütüphanesi, spor salonu, dans kulüpleri. Süpermarketler ve butikler, restoranlar ve kafeler, kongre merkezleri ve kiralık ofisler. Bu listeyi en azından "ortada" inceledikten sonra, kendinize basit ve mantıklı bir soru soruyorsunuz: tüm bunları, oranlarını temelden değiştirmeden Apraksin Dvor'a nasıl yerleştirebilirsiniz? Bu sorunun cevabı, Nikita Yavein ekibinin temel şehir planlama bilgisi oldu.
İlk olarak, bu tür bir şehir planlama problemini çözmenin tüm basmakalıp yolları ele alındı, denendi ve karşılığında reddedildi, örneğin, anıtların ve yeni inşaatların tamamen yıkılması, asılan bir "şehrin üzerinde şehrin" oluşturulması veya kapsamlı yeraltı uzayının gelişimi. Mimarlar, bu senaryoların her birinin kendine özgü avantajları olduğunu kabul ederek, aynı zamanda bunların herhangi birinin uygulanmasının Apraksin Dvor'un tarihi görünümünün tamamen yok olmasına yol açacağını da anladılar. Bu, mevcut mahalleyi eşzamanlı olarak "inşa etmek" ve derinleştirmek için ve her iki durumda da, esasen orantı duygusuna ve sonuç olarak eski ile yeninin orantılılığına dayanarak ortaya çıktı.
Aslında, Apraksin Dvor'un üç seviyeli bir "şehir içinde şehir" haline gelmesi gerekiyordu ve her seviye, St. Petersburg için çok geleneksel olan doğrusallığı koruyor. Doğru, şehirlerin her birinde - Aşağı, Orta ve Yukarı - bu nitelik farklı bir mekansal tasarıma sahip - bir yerlerde - caddeler ve sokaklar, bir yerlerde - galeriler ve kapalı geçitler, uzun atriyumlar. Uzun olan boylamasına sokaklar çeşitli işlevsel uzmanlıklara sahipken, kısa “enine” sokaklar ziyaretçilere tüm katın bir tür kesiti sunar. St. Petersburg şehir planlama geleneğine bir başka övgü de, doğrudan perspektiflerin bir tür simge yapı görevi gören ikonik yapılar (Drama Tiyatrosu, Caz Filarmoni) tarafından kapatılmasıdır.
Yeraltı şehri, bir seviyede 4,5 metre derinlikte inşa edilmiştir (bölgenin yalnızca% 20'sinde, tarihsel olarak değerli statüsüne sahip olmayan nesnelerin altında daha derin park yerleri yapılmıştır). Gün ışığına ihtiyaç duymayan kurumları barındırıyor - örneğin süpermarketler, sinemalar, bowling vs. - ancak bu, Aşağı Şehir'in loş yapay ışıkla dolu kasvetli bir zindan olduğu anlamına gelmiyor. Düzeninde, yeşil sokaklar, meydanlar ve yer seviyesinin altında, ancak açık gökyüzünün altında bulunan alanlar için bir yer vardı. Yukarı şehir ise, tarihi binalar üzerinde tamamen veya büyük ölçüde şeffaf üst yapılar tarafından yaratılmıştır. Ayrıca otel odaları, kültür kurumları, sanatçı atölyeleri, kiralık daireler (çatı katları) ve ofisleri içeren tek bir seviyede yer almaktadır. Doğrusallık ilkesi aynı zamanda yapısını da belirler - genişletilmiş atriyum alanları yeni inşa edilen iki binada oluşturulur - Grafsky Proezd'de bir iş merkezi ve Chernyshevsky Proezd boyunca bir sanat merkezi - ve diğer üst yapılarla bağlantılı üç Üst Geçit oluşturan - ofis, sergi ve otel.
Studio 44 projesinin uygulama için onaylanmamasına rağmen, mevcut binalarından ödün vermeden tarihi çeyreğin "iş cirosunu" katlayarak, ölçeğini bozmadan çoğaltmanın mümkün olup olmadığı konusundaki tartışmada çok ikna edici bir argümandır. bir kişi ile orantılı gelişme.
