İki elin parmak uçlarıyla birbirine bağlanmasıyla belirsiz bir şekilde benzeyen kuşbakışı görünümünden, 35 katlı L şeklindeki iki dev plaka büyük bir zikzak oluşturur. İki binanın köşelerinin birleştiği, ancak birbirine değmediği "bağlantı" yerine, geçitler düzenlenmiştir - kuzey avludan güneye uzanan bir kemer ve evler arasında kapalı geçit. Burada, kompleksin konut dışı binalarının tek bir sırada sıralandığı mahallenin uzunlamasına ekseni - üç katlı bir spor salonu ve altı katlı bir ofis binası.
Kompleksin mimarisi, formlarının açık dürüstlüğü ile hayrete düşürüyor. Evler, herhangi bir apartman kompleksinde bulunan iyi organize edilmiş bir karınca yuvasının hücresel doğasını gizlemez; aksine, bu özellik vurgulanır ve hatta hipertrofidir. Evler çok geniş ve çok damalıdır. Cepheler, ilk versiyonda şimdi olduğundan daha tekdüze olan düz bir ızgara ile kaplanmıştır (daha sonra geliştiriciler, çatı katlarına ait hücrelerin oranlarını artırmalarını istedi).
Küçük bir özdeş "pencere" modülüyle birlikte, kompleksin ölçeği gerçekte olduğundan çok daha büyük görünüyor, ana özelliğini açıkça gösteriyor - açıkça yapılandırılmış, gerekli her şeyle donatılmış ve yoğun nüfuslu bir şehir. "çok büyük bir metropolün içinde, bütünün özünü açıkça ifade eden ayrılmaz bir parça. Vladimir Plotkin'e göre, "… on milyonluk bir şehre sahipsek, bu bir şekilde mimaride ifade edilmelidir."
Plotkinsky kompleksinin, son on yılda Moskova'da gelişen elit inşaat geleneğine ters düştüğünü ve konut refahının sembolü haline gelen kuleleri tercih ettiğini görmek kolaydır. Bir veya birkaç kule olabilir, ancak yine de modern bir Muskovitin gözünde ne derse desin, pahalı bir ev bir kuledir ve bir tabak ev kaçınılmaz olarak tipik panel yapımının anılarını geri getirir. Sovyet geçmişine muhalefet dalgasında kendiliğinden oluşan bu konjonktür, mimar tarafından fark edilmiyor. Herhangi bir Moskova sakininin zihninde beliren panel evlerin levhalarına uzaktan benzerlik Plotkin için varmış gibi görünmüyor ve evlerini daha detaylı inceleyerek, bu durumda, bu benzerliğin böyle olduğunu anlıyoruz. sadece harici.
Her şeyden önce, Plotkinsky evinde, cephe hücreleri, genel anlamda iç mekanların yapısına karşılık gelmesine rağmen, tamamen bunlara bağlı değildir, çünkü dış desen havalandırmalı cephenin "perdesine" aittir. Onu çevreleyen beyaz çizgiler incedir, camdan çok daha büyüktür ve içindeki her "büyük" hücre iki katına bölünmüştür, tüm büyük cepheler daha kalın iki kesişen çizgi ile kaplanmıştır ve oranlar altın orana yakındır. Geometrik ızgaranın sertliği, "rastgele" kapanımlar - iletişim bloklarını gizleyen beyaz noktalar tarafından bozulur. Hepsi birlikte, basit bir teknikten kaynaklanan ve zaman zaman kendi kurallarına aykırı olarak "oynayarak" belirsiz, çok seviyeli bir ritim yaratır.
Bununla birlikte, katı geometrik rasyonalizm, bu toplulukta yalnızca büyük düzlemlerde içseldir. Kompleksin küçük unsurları, büyük olanların aşırı organizasyonuna başarıyla direnir: uç cepheler, bir açıyla kırılan uçaklar tarafından ezilir, evlerin plakaları, çok daha büyük bir şeyden bazı doğaüstü ellerle kırılmış gibi görünüyor ve yırtık kenarlar ve yere yapışmış. Sitenin boylamasına ekseni boyunca yere tutunarak, kıvrımlı köşeli yollarla çerçevelenmiş fitness merkezinin renkli binalarını uzatın. Dolayısıyla, katı bir şekilde yapılandırılmış bir ev mahallesi, mimari ve inşaat konseptinin kapsamına uygun olarak, önemsiz bir şekilde değil, bukleler şeklinde, ancak büyük ölçekte anlaşılan "dekorasyonlara" yabancı değildir.