Etkinlik moderatörü olan mimarlık eleştirmeni Lara Kopylova'nın girişte söylediği gibi tartışmanın başlığında bir provokasyon görülebilir. Voisin Le Corbusier'in Paris'in merkezi planı gibi, mimari fikirler küresel olabilir. Ve yerel olanlar da var - belirli bir projenin plastik ve işlevsel bir fikri. Mimaride yeni fikirlere hiç ihtiyacınız var mı, çünkü örneğin Bach eski formlarda yazdı, ancak o kadar iyi ortaya çıktı ki herkes hala onu seviyor mu? Aynı zamanda, Rem Koolhaas'ın OMA bürosu, AMO'nun, genç mimarların konveyör bant yöntemiyle fikir üretmesi gereken bir araştırma enstitüsü gibi bir alt bölümüne sahip, aksi takdirde kovulacaklar. Bu, fikirlere hala ihtiyaç duyulduğu anlamına gelir. Tartışmanın sonunda sunum yapan kişi, katılımcılardan son yirmi yılın parlak bir küresel mimari fikrini belirtmelerini istedi. Sonuç beklenmedik ama her şey yolunda.
Tartışmanın tamamını buradan izleyebilirsiniz
Moskova Kemeri'nden videoda:
Masterplan altın yüzük
Ilya Zalivukhin,
Jauzaproject
Mimar, daha sonra pek çok konuşmacının aksine, oldukça küresel bir fikir ve kendi fikrini sundu. 2012 yılında Moskova için ana plan fikrinin kendisine geldiğini ve 2012-2013 yıllarında Karima Nigmatulina'nın önerisiyle başkent için ana planı geliştirdiğini söyledi. Zalivukhin'e göre, inşaat olmadan hiçbir bina yapılamayacağı gibi, şehrin de bir çerçeveye ihtiyacı var. Bu, bir yerüstü metro fikrinin, daha sonra binanın "etinin" arttığı Moskova kümelenmesinin ana çerçevesi olarak ortaya çıkmasıdır. Kişisel ulaşım ile ilgili olarak, - İlya Zalivukhin - gereksiz arabaları Bahçe ve Bulvar Halkasından çıkarmak için bir transit güzergah çerçevesi oluşturmanın gerekli olduğu açıktı. Bu arada, iki devreli ağın (bir yanda karayolları, diğer yanda sokaklar) uygulanması şimdiye kadar mümkün olmamıştır. Sonra etrafında konutun oluştuğu yeşil bir çerçeve fikri doğdu. Bir diğer önemli nokta ise hızlı demiryollarıdır. Konuşmacı, Moskova'nın 30 x 40 km boyutunda, bu Amsterdam'dan Rotterdam'a olan uzaklık olduğunu vurguladı. - Paris ve Berlin ile bile Moskova karşılaştırılamaz. Moskova'nın bölünmesi gerektiği açık. Ilya Zalivukhin, kendisinin "Altın Yumurtalar" adını verdiği bir kavramı bu şekilde tasarladı: Üçüncü Taşıma Halkasının içindeki her şey merkezi "yumurta" dır ve geri kalanı çok merkezli olarak etrafına yerleştirilmiştir. İlya, kendi konseptini ortaya çıkardıktan sonra kendisinin üzerinde çalıştığı 1971 Moskova genel planına da atıfta bulundu. 1971'de dört çerçeve fikrinin (sosyal, ulaşım ve yeşil, bir konutun üst üste bindirildiği) zaten var olduğu, ancak gerçekleşmediği ortaya çıktı. Belki de Ilya Zalivukhin'den "altın yumurta" fikrinin uygulanacağı ve başkentteki durumu iyileştireceği zaman gelecek.
Güreş sanatı
Julius Borisov,
UNK projesi
UNK projesinin başkanı bir fikir kavramını tanımlayarak konuşmasına başladı. Ardından yazar, Vernadsky Bulvarı'ndaki Akademisyen iş merkezi örneğini kullanarak bir fikrin doğuşunu ve oluşumunu gösterdi.
Karşılaştırma için, adı verilmeyen bir ticari binanın fotoğrafını gösterdi ve çirkin olarak adlandırdı ve "çirkin bir lanet değil, sadece bu bina - imgesiz." Ve hiç kimseye bir şey söylemediği için bir fikir olmadan. Yuliy Borisov, karmaşık ve benzersiz çözümler konusunda uzmanlaşmış bürosundan bahsederken, standart problemleri çözen terapistlerin aksine mimarları beyin cerrahlarına benzetti. “Zor şeylerle uğraşırken hastanın bıçağın altına kendisi girmesi ve cerraha güvenmesi önemlidir. Ne yazık ki, durum her zaman böyle değildir, bazen hastalar neşterleri ve tavsiyeleriyle gelirler”diye şikayet etti mimar. Ve Vernadsky Bulvarı'ndaki eski ve bitmemiş bir binanın yerinde "Akademik" iş merkezi fikrinin doğuş hikayesini anlattı. Fikrin nasıl ve nereden geldiği bilinmemektedir. Ama ne zaman olduğunu biliyoruz. Yuliy Borisov da sabah saat 4'ten 8'e kadar tasarımlar yaparken aynı zamanda "Akademisyen" imajı da ortaya çıktı. Yazar tarafından iPad'de elle çizilmiş olan eskiz, daha sonra ekibin çalışmalarına dökülür. "Akademik" iş merkezinde parlak bir plastik fikir ve ağlar ve BİS'lerle karmaşık çalışmanın yanı sıra, Akademisyen Vernadsky'nin kişiliği ve karmaşık yapıcı çözümlerle ilgili bir program vardı. Ve sonra nesnenin uygulanmasının zor günleri ve müşterinin iş görevlerinin ve mimarın sanatsal görevlerinin ayarlanması gerildi.
Ardından Yuliy Borisov salondaki genç mimarlara seslendi: "Sizde bizden daha fazla fikriniz var, ancak bunları uygulamak çok zor bir iş." Meslektaşları Sergey Skuratov ve Vladimir Plotkin'i, projesi için verilen mücadelede boyun eğmeyen iradenin bir örneği olarak hatırladı. Sonra Borisov cerrahla analojiye geri döndü ve Batı'daki deneyimine atıfta bulunarak, Avrupa'da mimarlara yardım edildiğini, onlara geleneksel bir neşter ve cımbız verildiğini, ancak burada her şeyin tam tersi olduğunu söyledi. Bu nedenle, bir mimari fikir için mücadele aynı zamanda bir tür sanattır ve öğrenmesi ve saf yaratıcılığa girmemesi gerekiyor - konuşmacı gençlere tavsiyede bulundu.
Empati ve iletişim
Oleg Shapiro,
Wowhaus
Moderatör, Oleg Shapiro'dan geçtiğimiz günlerde uygulamaya konulan Mimari Faaliyetler Yasası ile ilgili durum hakkında yorum yapmasını istedi.
profesyonel topluluk tarafından telif hakkı koruma mekanizmalarının yeterince açıklanmaması nedeniyle yapılan eleştiri. İnşaat Bakanlığı'na göre kanun tasarısı askıya alındı ve kesinleşecek. Ancak Oleg Shapiro, Cuma akşamı bu kadar ciddi şeylerden bahsetmek istemedi, ancak izleyiciyi insanlar ve hayvanlar için yeni bir mimari projeyle tanıştırdı.
Ancak başlangıç felsefi idi.
Mimari fikir diye bir şey yok, - dedi konuşmacı. Gerçek fikir varoluşu tanımlar. Fikir örnekleri: Orta Çağ'daki güzel bayanın kültü veya Vitruvius Adamı. Nihayetinde toplumsal eşitlik, metempsikoz fikirleri var. Bu fikirler dünyayı değiştiriyor. Mimari asla böyle bir şey üretmedi ve hiçbir şey üretmeyecek. Bu fikirler çerçevesinde faaliyet göstermektedir. Mimarların işi yaratıcı çözümlerdir. Wowhaus başkanı, CA'nın fikir üretmesek de çözüm üretmesek bile yaratıcı bir organizasyon olmaya devam ettiğini söyledi.
Oleg Shapiro, sunumunu “Medyan kararlar verme bağlamında mimari tasarım” olarak adlandırdı ve sinema ve mimarideki durumu karşılaştırdı. Yönetmen Andrei Smirnov'un Sovyet dönemlerinde sinemada pazarın emri olmadığı, parti komitesi ve sanat konseyinin emri olduğu şeklindeki sözlerini hatırladı. Oleg Shapiro, sinemada durum daha kolay hale gelirken, mimarların onayları sadece arttı. Proje üzerindeki etki faktörleri, müşteri, uzmanlık, şartlar, bütçe, yüklenicinin nitelikleridir (“ve son zamanlarda kamuoyunda tartışmaya katılan bir kullanıcı, tüm saygın görkemiyle ortaya çıktı”). Yeni çığır açan fikirler halka açık tartışmalarda geçmez, alışılmadık olarak algılanır. Görünüşe göre, güvenlik arzusu toplumun doğasında var. Pompidou Merkezi asla kamuoyuna açıklama yapmaz. Müşteri, pazarlama fikirleri uğruna risk alabilir; bir mimar az bir parayla ilginç bir şey bulabilir (Alejandro Aravena bir bütçeyle çok şey başardı). Ancak, küfürlü kamuoyunun ablukasını asla kırmayacaksınız - konuşmacıyı özetledi.
Ve bir çıkış yolu önerdi: Yeni formlar tasarlamaya izin vermiyorlarsa, yeni formatlar yapmak gerekir. Wowhaus bürosunun Moskova Hayvanat Bahçesinin Çocuk Bölgesinde yaptığı şey buydu. Bunu yapmak için, hayvanat bahçesinin bir müze statüsüne sahip olduğu, gelecekteki kullanıcılar, hayvan severler, yakındaki evlerin sakinleri, zoologlar vb. Bir hayvanat bahçesi yerine, çocukların evcil hayvanları şakacı bir şekilde inceledikleri, onlarla oynayarak empati ve iletişimi öğrendikleri, iletişimden yorulursa hayvanların saklanabilecekleri (yani hayvan hakları) bir eğitim merkezi olduğu ortaya çıktı. saygı duyulur). Oleg Shapiro, henüz çok aktif olarak kullanmadıkları hayvanlar için özel mimariden (kaydıraklar ve merdivenler) bahsetti. Sonuç olarak konuşmacı, mimarın işinin fikirler değil, yaratıcı çözümler olduğunu yineledi.
Tartışmanın küresel mimari fikirlere ihtiyaç olmadığına ve Vernadsky'nin noosferinin, yani gerçek fikir alanının mimariyle anlaşılmaz bir ilişkiye sahip olduğuna inanmaya meyilli olduğunun farkına varan sunucu, ekoloji ve Yeni Şehircilik adlı küresel fikirler versiyonunu sundu.. Ekolojik fikir bugün tüm dünya tarafından paylaşılıyor ve 1980'lerde formüle edilen Yeni Şehircilik fikirleri (mahalleler, yaya erişilebilirliği, karma işlevler, kamusal zemin katları, cadde profili vb.) Bugün kentsel peyzajda bir patlama ile uygulanmaktadır.. Ancak, aşağıda anlatılanlardan da anlaşılacağı gibi, tartışmadaki katılımcılar her iki fikirde de büyük bir potansiyel görmüyorlar. Ardından moderatör sözü Konstantin Khodnev'e verdi.
"Parçacıklar" ölmek yerine temel değerler
Konstantin Khodnev,
DNKag
Mimar, hazır bulunanları mimarideki fikirlerin ikiliğini düşünmeye davet etti. Görünüşe göre ortaya çıkan fikir ne kadar derin olursa, bir mimar olarak o kadar güçlüsün. Öte yandan, fikirler hızla geçerliliğini yitiriyor: 20. yüzyılda güçlü fikirlerin ortaya çıkmasında ve ardından hızla ortadan kaybolmasında bir yarış gördük. Konstantin Khodnev'e göre ikinci tehlike, büyük fikirlerin, zihinleri ele geçirmenin, bazen beklenenin tersi bir etkiye sahip olmasıdır. Fikirler, mimarların dünyanın sorunlarını çözme arzusundan doğar: aşırı nüfus, barınma eksikliği veya ulaşım rahatsızlığı, ekoloji. Siyasi oyunda bir araç olarak, bu fikirler sonuç olarak insan karşıtı hale geliyor. Böylece yirminci yüzyılda, hem ülkemizde hem de kapitalist ülkelerde sınanan Radiant City of Le Corbusier fikri tam tersi sonuca yol açtı: şimdi ne yapacaklarını düşündükleri kitlesel endüstriyel gelişme sorunlarına yol açtı..
Konstantin Khodnev, bir mimarın küresel sorunları özellikle rahatsız etmeden çözmesi gerektiği şeklindeki paradoksal fikir bir mimarın eğitiminin bir parçasıdır. Ve farklı bir strateji önerdi. Voisin planı gibi hızla modası geçmiş fikirler var ve zamanın görevlerine dayanan metabolizma veya Yeni Şehircilik gibi fikirler var: ya bu bir teknolojik ütopya oynama girişimi ya da bir anti- teknolojik ütopya. Çıkış yolu: mimari, işlevsel esneklik, uzun süredir var olan malzemelerin değişiklik gerektirmeden kullanımı gibi temel değerleri dikkate almalıdır. Fikirler her zaman geleceğe yöneliktir, hızlı yaşayan ve ölmekte olan çok sayıda "parçacık" yaratmak gerekli değildir, ancak binaların değişen koşullara uyum sağlamasına imkan verecek bir temeldir. Bir belirsizlik içinde yaşıyoruz, yarın ne olacağını bilmiyoruz. Bir bina oranlar, malzemeler, bir insanın onunla nasıl etkileşime girdiğinin anlaşılması açısından güzelse, o zaman uzun yıllar talep görecek.
Moderatör Lara Kopylova, kabuğu uzun süre önce değişmiş olmasına rağmen eski binalarda, örneğin devrim öncesi dönemde tuttuğumuzu, yani kabuğun önemli olduğunu sözlerine ekledi. Yani yapının güzelliği temel mimari fikirlerden biridir. Onu aklınızda tutarsanız, esnek ve depresif olduğu ortaya çıkan Corbusian kentinde hiçbir bozulma olmayacak.
Konstantin Khodnev, mimarların projeleriyle dünyanın tüm sorunlarını çözmeye çalışmamaları, daha dar düşünmeleri gerektiği konusunda hemfikirdi. Kitlesel gelişim için iyi bir reçete: basit ama nezih bir bina. İkinci tarif, yeni senaryoların araştırıldığı alışılmadık bir yapıdır. Buna bir örnek, farklı alışılmadık konut türlerinin birbirine bağlı olduğu Bjarke Ingels House of Sekizdir. Bu tür deneyler, yeni yer işaretleri ve işaretlerin oluşturulmasına izin verir. Gelecek için işaretler olarak kalacaklar. Konstantin Khodnev konuşmasını sonlandırırken, kendi bakış açısından mükemmel bir mimari fikir örneği verdi. Bu, 1920'lerde devrimci bir fikre sahip bir bina olan ve yüz yıl sonra tekrar süper alakalı hale gelen Moses Ginzburg Finans Komiserliği Evi.
Sanat, sanat ve daha fazla sanat
Vlad Savinkin,
DİREK TASARIMI
Vlad, ARCH-Moskova sergisinin teması olan "Mimarlık ve Sanat" konusuna geri dönmeyi önerdi. Tasarımı sanat ve mimarinin toplamı olarak tanımlayan Vlad, POLE DESIGN mimarlarının fikirlerini çağdaş sanat kültüründen aldıklarını vurguladı. “İlk ofisimizi Jasper Johns'a hayranlıkla boyadık. Richard Meyer gibi ilk objelerimizden birini beyaza boyadık ve Diana kasası sadece Salvador Dali'nin çalışmalarından değil, aynı zamanda müşterinin eşi Igor Safronov'un siluetinden de ilham aldı. Kasanın kapılarını bir kadın silueti şeklinde görünce gerçekten hoşuna gitti ama kimin silueti olduğunu hiç bilmiyordu.
Ardından mimar çizim ve icat etmenin önemi hakkında konuştu: “On bin saatinizi uçurmanız gerekiyor. Fikirler bana sabahın erken saatlerinde değil, tam uykumda gelir. Görevler ağırlaştığı için, hala titreyen dizlerimle müşteriye gidiyorum, ancak gerçeklik ile uyku arasındaki durum sırasında, müşterilerin hemfikir olduğu harika fikirler ortaya çıkıyor."
Fikirler [daha fazla] hayır
Vladimir Kuzmin,
DİREK TASARIMI
Vladimir Kuzmin, "Söylenen her şey fikir değil, eylemdi," dedi ve tartışma sırasında yangını körüklemeye devam etti. Yüz yıl önce seleflerimiz fikirler yarattıysa ve onlardan eylemler doğduysa, şimdi tam tersi. "Hepimiz sezgiseliz," dedi mimar, "güzel şeyler yapıyoruz, ama onların söylemleri, düşünceleri yok." Özhegov'un "Bir fikir, gerçekliğin anlaşılır ebedi bir prototipidir" tanımından alıntı yaptı. Ve şunları söyledi: fikirlerin zamanı yüz yıl önceydi. 1980'lerin sonunda bir fikir kaynağı geliştirmiştik. Bilgisayarın gelişiyle ilişkili bilgi dalgalanmasına rağmen, fikirler eklenmedi. Mimaride fikir yoktur, profesyonel çalışmanın humusu vardır. Hayatta kalmayı sağlamaktan başka kritik bir akıl yürütme kütlesi, soyut analitik özellikler yoktur. Vladimir Kuzmin, "Burada oturan meslektaşlarım olağanüstü ustalar" dedi, "peki biz fikirleri mi tartışıyoruz?" Sonuç olarak, yüz yıl önce açılan Vernadsky noosferinden yalnızca teknoloji ve pazarlamanın kaldığını özetledi. Ve biraz profesyonel statü ve insanların parlak yetenekleri - diye ekledi Vladimir Kuzmin, “yönetim kurulundaki” mimar arkadaşlarına işaret etti.
***
Sonuç olarak, talk-show katılımcıları birbirleriyle tartışarak başlangıçta moderatörün sorduğu soruyu yanıtladı: "Son yirmi yılın hangi parlak mimari fikrini adlandırabilirsiniz?"
Vladimir Kuzmin: XXI yüzyıl - ahşap yüzyılı
Mimar üç fikir ortaya attı. İlk fikir, mimaride hiçbir fikrin olmadığı ifadesidir. İkinci fikir: yavaşlamanız, yarışı durdurmanız gerekiyor. “Pençelerimizle yeri tırmalayarak hayatta kalmaya çalışıyoruz. Fikirler açlardan değil, iyi beslenenlerden doğar. Hepimizin bir an önce sadece eylemlerin değil, fikirlerin zamanında da ilkler arasında yer almasını diliyorum. " Ev sahibi ekolojik fikri sorduğunda, Vladimir Kuzmin her şeyin pazarlama olduğunu söyledi. Sadece ahşap mimarisi için bir istisna yaptı. Mimar, "19. yüzyıl metal çağı, 20. yüzyıl beton, 21. yüzyıl ahşap yüzyılı" dedi.
Ilya Zalivukhin: yeni yapılandırmacılık
İlya, 1920'lerin yapılandırmacılığı gibi işlevsel ve rasyonel olacak bir kişi için yapılmış yeni yapılandırmacılık konusunda endişeli olduğunu söyledi. Veya akılcılığın zirvesine ulaşılan Bauhaus'un eserleri olarak (örneğin, bir küpeşte tahtadan değil, sadece kırmızıdan yapılmıştır).
Julius Borisov: Chipperfield ve boşluk
Mimar somut bir plastik fikre odaklandı, ancak güçlü bir metafizikle. Chipperfield, Güney Seul'de bir güzellik şirketi için bir bina yaptı. Onu fotoğraflardan anlamadım. Oraya gitmelisin. Çünkü bu bina boşluğa adanmıştır. Ödeyebileceğimiz en büyük değer boşluktur. Düşünün, Asya yoğun, doymuş, birçok insan var, etrafta hareket ediyorlar ve aniden şehrin ortasında bir boşluk - mutlak Zen var. Volodya Kuzmin'e göre bunlar şeyler olsa da, onlar aracılığıyla bazı düşünceleri ifade edebiliriz."
Oleg Shapiro: Bateson'un iletişim kurma fikri
Gregory Bateson tarafından geliştirilen iletişim teorisi bugün çok önemlidir. Bir mesajın iletilmesinin etkinin gücüne değil, yalnızca değişikliklerin sıklığına bağlı olduğunu keşfetti. Mesajın iletimi güç değil değişimdir. Post-endüstriyel bir şehirde yaşıyoruz, ancak bu talihsiz bir tanım, belirlediğimiz ve sonrasında yaşıyoruz. Ve anlamlı tanım bir iletişim şehridir.
Konstantin Khodnev: senaryolar ve duyumlarla çalışmak
Bir potansiyel biriktirme durumundayız. Büyük fikirlerin ortaya çıkışı medeniyet tarihinde ender rastlanan bir durumdur ve bunda yanlış bir şey yoktur. Kendimizin daha çok farkına vardık. Daha önce düşünmediğimiz karmaşıklıkları anlamayı öğreniyoruz. Bunu daha ince düşünülmüş mimari projelerde, insan arzularıyla olabildiğince nazikçe çalışarak ifade etmeye çalışıyoruz. Bir formdan çok senaryo ve duyumlarla yapılan bir çalışmadır.
Vlad Savinkin: tüm şehri aydınlatan bir lamba
Herkesi belirli bir fikre geri döndürmek istiyorum. Bir yıl önce Vasily Vladimirovich Bychkov'un (Moskova ARCH'sinin sergilenmesi için) bir taslağını gördük, bu fikir tüm yıl boyunca bize yol gösterdi ve şimdi sergi gerçekleşti. Bir taşra kasabasında çocukken, büyük bir fabrikadaki aydınlatmaya hayran kaldım ve babam bana bir gün bir lambanın tüm şehri aydınlatacağını söyledi. Ve tüm hayatım boyunca bu "lamba" beni yaratıcılığa götürüyor.
Sonunda, Vladimir Kuzmin bir talk show döngüsü başlattı. "İkinci fikir Frank Gehry ile sona erdi, ancak Zaha Hadid aynı zamanda ikonik bir mimari" dedi. - Fikirler dünyası kendi içinde var. Biz yokuz. Marshall McLuhan'ın aforizmasını buldum, umarım bu ilginç tartışmayı tamamlayacak - uzun yıllardır ilk ilginç tartışma çünkü soyut, müşteriler hakkında değil, zorluklardan kurtulmanın yolları hakkında değil. Aforizma şudur: "Bir mesajın iletilme şeklinin kendisi bir mesajdır." İcat ettiğimizin çoğunu uygulamıyoruz, ancak onu icat ettiğimiz için noosferde kalite ve içerik artıyor”dedi. Vladimir Kuzmin konuşmasını ve talk-show'unu bitirdi.
