Sportpark projesi, Moskova Nehri, Moskova Kanalı ve Skhodnya Nehri arasındaki yarımadada yazılı olan Tushino havaalanının sahasında bir konut kompleksi olan Tushino Nehri üzerindeki Şehir için ASADOV bürosu-2018'in mimarları tarafından oluşturuldu. Bölge, Spartak futbol kulübünün ana üssü olan ve kulübün sahibi Leonid Fedun tarafından 2014 yılında inşa edilen Otkritie Arena stadyumunun çevresinde ortaya çıktı. Şehir yetkilileri başlangıçta sadece ikametgahı değil, kompleksin spor yönelimini de onayladı. Geliştiricinin "Tushino-2018" burada gerçekleştirmesi ve Asadov ekibini davet ettiği kapalı bir ihale açtığı birkaç spor tesisini şehre transfer etmesi gerekiyordu. ASADOV büro projesi kazanmadı, ancak geleceğin mimarisi için güzel, evrensel bir fikir doğdu.
Site, stadyum içeren bir park alanı ile gelecekteki konut binaları arasında yer alan düzensiz şekilli bir dörtgendir. Bir su sporları kompleksi, tenis kortları, bir buz arenası ve çok işlevli bir spor salonu barındırması gerekiyordu. Mimarlar, mekana dört cam hacim yerleştirdiler ve daha sonra bunları, oyun alanının yüksekliğine yerleştirilmiş ahşap yapıştırmalı bir mega yapı olan tek bir çatı pergola ile birleştirmeye karar verdiler. Mega yapıya birkaç giriş var. Girişin önünde eğimli tarafta kısmen kapalı bir alan oluşturulmuştur.
-
Image 
yakınlaştırma 1/4 Çok işlevli spor kompleksi "Sportpark" © Mimarlık bürosu ASADOV
-
yakınlaştırma 2/4 Çok işlevli spor kompleksi "Sportpark" © Mimarlık bürosu ASADOV
-
yakınlaştırma 3/4 Çok işlevli spor kompleksi "Sportpark" © Mimarlık bürosu ASADOV
-
yakınlaştırma 4/4 Çok işlevli spor kompleksi "Sportpark" © Mimarlık bürosu ASADOV
Merkezde yaya galerileri ile çevrili bir buz pateni pisti, sağda yüzme havuzları, solda - kortlar ve spor kompleksi var. Ahşap pergola camla açık veya kapalı olabilir. Andrei Asadov'un dediği gibi bu "gökyüzü" altında, kişi sadece spor yapmakla kalmaz, aynı zamanda silueti eski bir kuzey Avrupa şehrinin sokaklarını andıran alçak pavyonların oluşturduğu iç sokaklarda yürüyebilir - geleneksel bir arketip sokak kültürde güçlüdür ve anlaşıldığı üzere spor fütürizmiyle çelişmez.
İnsan seviyesinde, eğimli çatılı, daha keskin veya daha düz çatıları olan küçük evlerden oluşan bir kasaba gibi görünüyor - siluet her şey olabilir, çünkü ortak "gökyüzü" altında. Evlerin cepheleri, alınlık dahil olmak üzere tamamen şeffaftır, sağır veya vitray pencerelidir - her durumda, plastik modernisttir ve pencereli geleneksel bir duvar değildir. İçeride soyunma odaları, teknik odalar, ticari altyapı var. Üçgen çatılı, ancak bir duvarı olmayan benzer "evler", pistin etrafındaki tribünleri de kaplar.
Ahşap düşey ciltli uzun cam bölmelerin evlere kesilmesi buranın çam ormanı içinde bir kasaba olduğu izlenimini veriyor ve pergola ağaç dallarından çıkmış gibi gölgeler bırakıyor. Cam ve ince "çamlar" "gökyüzüne" ulaşır ve sokağın içini caddeden ayırır, aynı zamanda ona bağlanır: kasaba onun devamı olarak algılanır, sokaklar doğrudan pergolanın altından girer.
Cam, var olmayan bir sınırdır. Bir kasaba ya içsel ya da dışsal, ikircikli bir alandır. Akşam Spor Parkı'nın sıcak bir ışıkla parlayacağı varsayıldı. İçeride, bir kişi camın arkasındaki şehir manzarasını görür ve aynı zamanda elementlerden korunur.
Bu teknikler daha önce alışveriş merkezlerinde, tren istasyonlarında, pazarlarda (ayrıca bunları kaplayan küçük hacimler ve mega yapıların bir kombinasyonunun bulunduğu) kullanılmamıştı, ancak burada ahşap ve üçgen çatılarla birleştiriliyorlar. Dahası, vurgulanan düzensiz kenarlı, delikli, örülmüş ahşap bir pergola, burada kentsel ölçekte bir şey haline geldi.
ASADOV bürosunun mimarları daha önce ahşap mimariye dönmüşlerdi (“ahşap binaları seviyoruz” diyor Andrey Asadov). İÇİNDE
Kuntsevo'daki tenis merkezi, giriş alanı ahşap yapıştırılmış yapılardı. Bundan sonra, Zhukovka-XXI'de ahşapla kaplı üçgen uçan çatılı bir spor kompleksi vardı. Andrei Asadov, ahşap bir yapının yangın güvenliği sorulduğunda, uygun şekilde işlenmiş bir ağacın, bir buçuk saat içinde kaybeden metalin aksine, yangının başlamasından sonra uzun saatler boyunca taşıma kapasitesini koruduğunu belirtiyor. Fiyat gelince, ahşap yapı genellikle metal olandan daha pahalı değildir. Andrei Asadov, "Tüm öğelerimiz işlevsel" diye vurguluyor, "sadece şu veya bu şekilde inşa edilmesi gereken ana çatının yapısı, ahşap yaptık ve hala ihtiyaç duyulan iç odaları dekore etmeyi tercih ettik. basit kutularla değil, siluetli evlerle. Belki de ekonomi açısından çözümümüz müşteriye özel göründü. Projemiz kazanmadı ama biz gerçekten beğendik. Stokta güçlü bir evrensel fikir var. Gelecekte kullanışlı olacak."
Genellikle spor tesisleri, Olimpiyatlar veya Dünya Kupası için tasarlanmamışlarsa hangar olmaya mahkumdur. Kutulardan sıyrılmayı başarmış olmamız büyük bir başarı ve gelecek için bir zemin çalışmasıdır. Görüntü daha yumuşak, daha çevre dostu hale geldi. Ahşap bir pergola, altındaki bir kasaba veya köy için evrensel bir "gökyüzü" dür, ne olursa olsun. Bizim iklimimizde, dışarı çıkmadan ve ayakkabınızı kirletmeden evler arasında dolaşmak güzel bir fırsattır. Pergola, üst katlardan açıkça görülebilmeli ve beşinci cephe olabilirdi. Pergolanın dokuması çeşitlidir ve bir süveterin üzerindeki bir desen gibi değişir: özlü çıtalar yaya galerileri üzerinde korunur ve spor tesisleri üzerinde desen yoğun ve karmaşık hale gelir. Bu sadece dekor için değil, aynı zamanda işlevsellik için de yapıldı: Müşterinin talebi üzerine, mimarlar çatı pencereleri aracılığıyla cam alanını küçülttü ve onlara üçgen bir şekil verdi.
Şimdi Spor Parkı'nın resmi bağlamı hakkında. İç sokakları gizleyen mega yapı, bir bina içindeki şehirdir. Bir bina içindeki şehir, organik simetrisi ile geleneksel bir saraydan veya klasik bir topluluktan farklı, modern bir mimari formdur. Freer, gerçek bir şehir gibi, bir kaleydoskop formları içerir, ancak sokakları ve binaları olan, ortak bir "gökyüzü" veya bir başlangıcı ve bir sonu olan başka bir büyük formla birleştirilen, insan tarafından okunabilen "kumaş". Bu tür mega yapılar, örneğin Skolkovo'da (Herzog ve de Meuron'da - Üniversite binasında, Teknopark'taki Valoda ve Pistra'da), örneğin Milano'daki Fuksas fuarında sergi mimarisinde bulunur. Park ve sera mimarisinde ahşap ağlar, örneğin Paris'teki Citroen Park'taki cam ve ahşap "Parthenon" da bulunabilir. Tushino Spor Parkı'nda her şey harika bir şekilde birleştirilmiştir: büyük, teknolojik tesisler, karmaşık kentsel yapı ve zarif ahşap mimari.
Cam-ahşap ağ - ve aslında, hem pergola hem de "çamlı" duvarlar tam olarak böyle - bu tamamen doğal bir görüntü. Doğal unsurları taklit etmekten bahsedersek, mimaride cam suya veya havaya benzetilir. Ve ağacın kendisi doğadır, kendi başına oynar. Küvetlerdeki bitkiler, bir seraya, park çardağına benzerlikler ekler. Ekolojik mimarinin imajı farklı şekillerde ifade edilebilir: cephedeki dikey bahçelerde veya bir binanın yeşil bir tepeye gömülmesinde. Ajurlu ahşap pergolanın altındaki kasaba, yeşil mimarinin bir başka inandırıcı ve umut verici görüntüsüdür. Ekoloji, dünyadaki baskın ideolojilerden biridir. Noah Harari gibi bazı düşünürler, doğanın insanı yerinden ettiğine, evrenin merkezi haline geldiğine ve dünyanın Rönesans'tan beri olduğu gibi insan merkezli değil, doğa merkezli olduğuna bile inanıyor. Doğanın geçmiş yüzyıllarda kendisine yönelik şiddetten ötürü intikamı, ters yönde bir tür önyargıya, ekolojik "faşizme" yol açmaktadır. Bu anlamda Sportpark projesinde yer alan eğimli çatılı arketip evlerin bir kişinin, ölçeğinin, düşüncenin ve algısının temsilcileri olması önemlidir. Daha uyumludur.
