Mimari efsanesi
Mimarlık, uygulama süresi ve süreçteki katılımcılar tarafından birçok kararın benimsenmesiyle ilişkili karmaşık bir sanat biçimidir. Sürekli açıklama ve tartışma gerektirir, mimarlar buna alışkındır, onlara projenin araştırmayla başladığını ve genellikle çok dramatik olan bir "efsane" eşliğinde, bir dizi profesyonel sorunu anlamanın anahtarını, yerinde olduğu öğretilir. dünya bağlamı ve ayrı bir çalıştayda düzenleme önceliklerine yerel bir geleneğin oluşturulması.
Moskovsky Prospekt'teki konut kompleksi projesi, antik Romalıların askeri kamplarını tek bir mimari ve kentsel planlama sistemine ören dramatik ve karmaşık bir şekilde biçimlendirilmiş "efsane" nin örneklerinden biridir, 19. yüzyıl sığır ticaretinin çevresi. yüzyılda, klasikliğin Rusya'daki zor kaderi, anıtların korunması ve onlarla ortak yaşam, 1950'lerin sözde-neoklasizminin popülaritesi, modern konut standartları hakkında yeni fikirler tuhaf.
Tarihin içinde
Şimdi, Frunzenskaya metro istasyonunun yanında, Moskovsky Prospekt ve Obvodny Kanalı'nın kesiştiği noktada bir konut kompleksinin inşası için ayrılan yer oldukça prestijli olarak kabul ediliyor. Ve bir zamanlar, 19. yüzyılın başında, bunlar neredeyse yerleşimlerdi, gerçek şehrin ve çevresindeki banliyölerin sınırı, yiyecek ve diğer malların başkente geldiği yerdi. Bazılarının nakliye ve depolama için özel gereksinimleri vardı. Mimar Joseph Ivanovich Charlemagne'nin projesine göre 1826'da "Sığır Evi" inşa edilen şehrin günlük sığır eti ihtiyacı birkaç bin baştı. Görünüşe göre, avlunun "vahşi" bataklıklar ve ormanlarla sınırdaki konumu nedeniyle veya mimarın kişisel zevkleri ve hırsları ile bağlantılı olarak, antik Roma askeri kampının planlama şeması iki dikey eksenli cadde ile seçildi. - Cardo (kuzey-güney) ve decumanus (batı-doğu), 5.000 boynuzlu konuk için ikincisinin her iki tarafına yayılan çift sıra. Üç tarafta, avlu, bir çit ile depo arasında bir haç olan 6 metre genişliğinde bir çevre binası ile çevriliydi. Kuzey ve güney taraflarının ortasında, alçak bir alınlığa sahip üç kemerli bir kapı inşa edildi ve doğu tarafının ortasında, gelecekteki Moskovsky Prospekt'e çıkışlı iki katlı bir ana bina vardı. Biçimsel olarak, tüm bina ciddi neoklasik kıyafetlere bürünmüştü ve uzmanlara göre mimari İskender'in klasisizminden antik Yunan imaları ile romanofili ile Rus İmparatorluğu tarzına bir geçiş gösteriyor. Bu yüzden özellikle değerlidir.
Sovyet döneminde "Skotoprigonny Dvor", mezbahanın ve ahırların şehir dışına taşınmasına rağmen görünümünü ve kısmen de işlevini korudu. 1930'ların sanayi devrimi, Süt Fabrikası üretim binalarında "boğa" saflarının yeniden yapılandırılmasına yol açtı (daha saygın bir mimar için V. F. Twelkmeyer, A. M. Sokolov, I. I. 50-ler, Moskova versiyonu modasına uygun olarak. "sözde neoampir" (mimar VA Matveev). 20. yüzyılın ortalarının yeniden yapılandırılması, topluluğun ana binalarını da etkiledi: tarihi binanın kuzey kanadı değiştirildi ve orada, orijinal kapının biraz batısında, Obvodny Kanalı'nın setinde, yeni bir giriş binası inşaa edilmiş. Bununla birlikte, hem perestroyka hem de bir sanayi kuruluşunun çiti olarak zorlu bir yaşam, çevre binalarının 19. yüzyılın ilk üçte birine ait bir mimari anıt statüsünü kazanmasını engellemedi. Bu nedenle, 1990'larda sahiplerin değişmesi, 2009'da "Petmol" mandırası dükkanlarının taşınması ve zaten bölgenin yeni bir gelişme döneminin başlangıcıyla 2010'larda "Dvor" un tedirginliği. Nicolas Ledoux ve Charles Cameron'ın bir takipçisi olan Joseph Charlemagne'nin kendinden emin eli tarafından tanımlanan tarihi çevre içinde, ticari konutların inşası için bir site olarak ve daha önce gerçekleşti.
İlk arama
Studio 44, 2016 yılında eski Petmol fabrikasının arazisinin bir bölümünde 3,3 hektarlık bir konut kompleksi projesi üzerinde çalışmaya başladı. Birkaç kentsel planlama ve tarihi koruma kısıtlamaları başlangıç noktaları olarak belirlendi. Elbette, düşük genişletilmiş binaların çevresinde yer alan tüm kültürel miras nesneleri korunmuş ve 4 ila 23 metre genişliğindeki bitişik güvenlik bölgesi geliştirilmeden bırakılmıştır. Sovyet döneminden kalma, çevredeki diğer tüm yapılar söküldü. Ayrıca mimarlar, Obvodny Kanalı setinin ve Moskovsky Prospekt'in önündeki yükseklik kısıtlamalarını da hesaba katmak zorundaydılar: kırmızı çizgiden 20 m mesafede 25 m'den yüksek olmayan ve 30 m'den yüksek olmayan binalar kırmızı çizgiye 50 m mesafe. Bölgenin geri kalanı için maksimum 28 ve 33 m işaretlere izin verildi.
Sonuç olarak, etkileyici bir "efsaneye" sahip tarihi duvarların çevresi ile çevrili, mimarları bir seçimle karşı karşıya getiren merkezi bir alan: oyunun önerilen kurallarını kabul edin veya onlara karşı çıkın, modern bir konut kompleksi projesi için kaldı.. Studio 44 ilk seçeneği seçti. “Gelecekteki bir proje üzerinde çalışırken, bizzat kentsel planlama durumunun, tarihsel gelişiminin mantığıyla dikte ettiği katı bir tarifi izlemeye çalışıyoruz. Siteye direnmeyi ve irademi ona empoze etmeyi gerçekten sevmiyorum. Bana öyle geliyor ki, akışa devam ettiğinizde, kelimenin tam anlamıyla, daha fazlasını başarabilirsiniz. Ve bu durumda olduğu gibi, sitenin belirgin ve katı bir şekilde sabitlenmiş bir çevresi varsa, geçici ve işlevsel tedirginliklerden kurtulmuş kendi geçmişi ve yapısı varsa, sonuç olarak etkili bir mekansal çözüm elde etmek için bu izlenmeli ve geliştirilmelidir " - Nikita Yavein, bürosunun tarihi bir ortamda çalışma konusundaki konumu hakkında böyle yorum yapıyor.
Mimarlar, planın ortogonal yapısını kasıtlı ve tutarlı bir şekilde yeniden yarattılar, Roma askeri kampları ve klasik İmparatorluk tarzı topluluklarla ve tabii ki Stockyard'ın orijinal düzeniyle genetik bağlantısını vurguladılar. Bu süreklilik sayesinde elde edilen "efsanenin" çok yönlülüğü, kompleksin hacimsel-mekansal ve yaratıcı çözümünü geliştirmeyi, çeşitli teknik ve çalışma yöntemlerini yapıyla yaratıcı bir şekilde birleştirmeyi ve çok çeşitli stilistik referansları geliştirmeyi mümkün kılmıştır.
Açık Kapıları Olan Bir Şehir veya Ortogonal Planlamanın Gücü
Konut kompleksinin arazisi, ana rolü kuzey-güney eksenine verilen iki bileşim ekseni olan iki dikey caddeyle kesişmektedir. Geniş gezinti yeri, Süt Fabrikası girişi tarzında korunan Obvodny Kanalı'nın yanından giriş kemerinden (V. A. Matveev projesi) tarihi binalara uzanan bir bulvar olarak tasarlandı. Ne yazık ki, güney kapısı eksene biraz uymuyor, ancak bu, ortasında ağaçların ve delikli pergolaların bulunduğu yükseltilmiş çiçek yataklarının bulunduğu bulvarın genel kompozisyonunu etkilemiyor. Doğudan Moskovsky Prospekt ve Ana Bina'dan batıya geçen ona dik olan aks, iki ana binaya ("A" bloğu ve "B" bloğu) girerek içlerinde geniş geçişler bırakmaktadır. Mimarlar, üzerlerini kemerlerle örtmemeye ve kendilerini basitleştirilmiş bir düzen sistemi olarak stilize edilmiş dekoratif portallarla sınırlandırmaya karar verdiler.
Konut binalarının iki ana bloğu 115x65 m ölçülerinde açık meydanlar oluşturmaktadır. Bloklar, bir istisna dışında hemen hemen aynıdır: "A" bloğunun doğu cephesinin birinci katına 100 kişilik bir anaokulu inşa edilmiştir, bu nedenle, çevrenin son kırılmasını feda etmek ve tam bir benzerlik oluşturmak gerekliydi. Antik Roma prototipinin yanı sıra Moskovsky Prospekt'ten bloğun derinliklerindeki yeni konut komplekslerine geçiş, büyük olasılıkla decumanus'ta sürekli trafiğe katlanmaya hazır olmayan gelecekteki sakinler için bir artı olarak kabul edilebilir.
"Doğu-batı" ekseni boyunca uzanan boşluklara ek olarak, her binada, kuzeyden güneye giden simetri eksenini işaretleyen ve 82x32 m ölçülerindeki avluları dış cepheye bağlayan iki kat yüksekliğinde dikdörtgen kemerli iki açıklık daha vardır. ana binalar ile tarihi çevre arasındaki bölgeyi güvenliği işgal eden alışveriş ve yaya caddeleri.
Kültürel miras alanlarının koruma altındaki alanı içinde geliştirme için neredeyse tüm alanı kaplayan yer altı otoparkı sayesinde avlular tamamen arabasızdır.
Sonuç, iyi inşa edilmiş bir ortogonal sistemdir; bu sistemde, yeni ve tarihi bina dizileri, kamusal alanlarla serpiştirilir, ek eksen işaretleri ve ana noktalar ile donatılmıştır: kemerler, portallar, ağaç sıraları; ağaçlarda yosun ya da bulutlu St.
Yerleşimin karşı konulmaz mantığı ve ortogonallerin gücü, proje üzerinde çalışmanın en başında önerilen yapının, klasik saflığını ve tarihsel prototiplerle bağlantısını çok fazla takdir etmeyen iki geliştiricinin değişiminden sağ çıkmasına izin verdi, ancak alan çıktısının verimliliği, kamusal zemin katları kiralama beklentileri ve a priori, çeyrek içi güvenlik sorununu çözdü.
Ortaya çıkan gelişmenin içe dönük doğası tarafından dikte edilen son argüman, aslında tarihi duvarların çevresi içine inşa edilmiş çevre konut binaları ile bir “şehir içinde şehir”, canlı ticaret ve gelişmiş hizmet altyapısı fikriyle biraz çelişiyor. iç alışveriş ve yaya caddeleri, ancak sadece yaşam, gelecekteki kompleksin ne kadar misafirperver olacağını gösterecek ve bu projeyi “açık kapıları olan bir şehir” olarak adlandıran mimarların iyi fikirleri, halkın ortak görüşünün baskısına düşmeyecek mi? mahremiyetle ilgilenen sakinler.
İkinci çağrı
Genius loci sitesinden alınan tasarım metodolojisi, gelecekteki konut kompleksinin stilistik tasarımına yönelik yaklaşımı da önceden belirledi. "Kendine ait" klasik anıtların varlığı, topluluğun 1930'larda yaşadığı yapılandırmacı dönüşüm ve nihayet Moskovsky Prospekt'in "sözde-neoklasik" binalarının bulunduğu mahalle, yaratıcı arayışlar için geniş bir yelpaze sağladı. Kompleksin imgesinin, St Petersburg'un üç mimari geleneğinin organik bir füzyonu olması gerekiyordu, bu da sorunun çözümünü Studio 44'ün mimarları için daha ilginç hale getirdi ve sonucu - bir dereceye kadar programatik, yazarın fikrini somutlaştırıyor. başkentin kuzeyinde hakkında tartışmalar devam eden "Petersburg tarzı" nın yorumlanması ilk on yıl değil. Ve bu sorunu çözmek ekip için başka bir zorluk haline geldi.
Nikita Yavein, “Petersburg tarzı” sorununu şu şekilde yorumluyor: “Maalesef, modern bir mimari dilin, aynı zamanda kentimizin merkezinde inşaat için organik olan oluşumu konusu, gelişigüzel bir şekilde tartışılıyor. uzman ortamı ve bir kural olarak, yalnızca "Petersburg tarzı" teriminin alaycı bir şekilde mesleki hataları veya yetersizliği haklı çıkarmak için kullanıldığı tartışmalı projelerin tartışmalarıyla bağlantılı olarak. Ve en şaşırtıcı olan şey, babamın "kişilik kültü çağında sözde neoklasizm" olarak adlandırdığı XX yüzyılın 50'li yıllarının mimarisinin, yorumlar için en sık kullanılan model olarak seçilmesidir. Ülkemizde, nadiren de olsa, Moskova'nın savaş sonrası gelişimini taklit ederek inşa edilen türden. St. Petersburg için tamamen farklı bir neoklasik gelenek daha karakteristik olsa da, bu gelenek E. A. Levinson ve bir dereceye kadar I. I. Fomin. Klasik anıtlarla aynı sıralama ilkelerine göre büyük hacimli basit formların çözüldüğü neoklasizmin geometri bir versiyonunu temsil ediyorlar. St Petersburg tarzını nasıl anladığımızı göstermeye çalıştığımız Moskovsky Prospekt'teki kompleksin projesi için temel aldığımız bu yaklaşımdı. Yeni binaların mimarisinin seleflerinin genetik kodunu - hem 1830'ların İmparatorluk stili hem de 1930-50'lerin İmparatorluk stili - miras almasını ve aralarında organik bir bağ olmasını sağlamaya çalıştık”.
Tarzın ileri karakolu
Konut binalarını oluşturan dört anıtsal bloğun tasarımı, verilen planlama sisteminin doğal bir gelişimi ve yeni bir mimari dilin oluşum ilkeleri haline geldi. Risalitler ve cumbalı pencereler gibi büyük plastik eklemlerin kullanılmasının reddedilmesi, izleyicinin tüm dikkatini ve sanatsal ifadesini tektoniğe, basitleştirilmiş bir üç katmanlı düzen sistemini anımsatan cephe yapısının çizim ve orantı inceliklerine odaklamayı mümkün kılmıştır. Ortaya çıkan terasın çevresini çevreleyen sütunlu bir çift çatı katı ile taçlandırılmıştır. Altta yer alan katlar üç seviyeye ayrılmıştır: birincisi, bir kat yüksekliğinde, hizmet ve perakende altyapısı için tasarlanmıştır ve hiçbir şekilde dekore edilmemiştir. Sonraki katlar iki katla birleşir ve her iki duvarı kaplayan pilasterlerin sayısı ve şekli bakımından farklılık gösterir. Alt katta plan olarak çift ve dikdörtgen, üst katta tek ve yarım daire şeklindedirler. Yapı, büyük harfler, tabanlar ve düzen setinin diğer kanonik unsurları olmaksızın, kesin olarak özlü bir şekilde kararlaştırılır. Bunların reddedilmesi, dekora veya taklidine değil oranlara ve tektoniğe öncelik veren "Studio 44" den "Petersburg tarzı" nın bir başka işaretidir.
Dış cepheler doğal açık bej taşla kaplıdır. Ama tamamen değil. Köşelerde taş düzen yapıları kırılarak basit ve yuvarlak pencereli bir metreye kadar girintili tuğla duvarları ortaya çıkarıyor - Süt Ürünleri Fabrikası'nın konstrüktivist projesine beklenmedik ama düşünceli bir selam - ve zemin seviyelerini belirleyen ince beyaz kemerler. Dikkatli izleyiciye, basit bir tuğla binaya bir dekorasyon olarak yaslanmış olan ön cephe ve düzen sisteminin tüm gelenekselliğini gösteren, tamamen post-modernist bir şaka. Aslında bu saf gerçek.
Avlu ve aksiyal mesire cephelerinin cephe tuğlası ile yapılmış olması ve üzerlerindeki taş düzeninin kemer ve pilaster şeklinde yankılanması, sadece zeki kardeşlerinin düzen ve ritminin zaferini hatırlatmak için hizmet ediyor. konut kompleksinin "yüzü". Yine de dışarıdan verilen yapı burada da korunmaktadır. Yalnızca sunulma şekli değişiyor. Daha önce bahsedilen dekoratif taşa "misafir", pilasterleri anımsatan yapısal ve pürüzsüz duvarın değişmesi gibi tamamen tuğla teknikleri eklenir. *** Sonuç olarak, konut kompleksi bir bütün olarak algılanmaktadır. Yazarlar tarafından beyan edilen tekniğin ifade gücü ve yorumundaki kısıtlama, uyumlu bir topluluk oluşturmaya yardımcı olur. Özellikle arka planda 60 metrenin altındaki yeni binaların arka planına karşı, belirgin kompaktlıklarına rağmen, tarihi duvarların üzerinde yükselen düzenli yapılar şeklinde giydirilmiş yekpare hacimler, tam teşekküllü bir şehir planlaması baskın olduğunu iddia ediyor. Bir ada veya daha doğrusu bir karakol gibi konut kompleksi, geleneksel ve yeni Petersburg mimarisini birleştirerek eski ve yeni şehir arasındaki sınırı işaretler.
