Kaplya hakkındaki kitap (bu takma ad, bir aile dostu olan şair Andrei Voznesensky tarafından "O" öyküsünde ele alınmıştır) sevgiyle nefes alır. Yayının görünümünden başlayarak: mavi üzerine altın, kumaş ciltli, altın kenar ve Alexander Brodsky'nin içine yerleştirdiği dokunaklı bir çizimle bitiyor: "Altın bir Mercedes'e bir damla sırtını Shchusev Müzesi'nin avlusundan bırakıyor. Mimarlık Bölümü'nde Yuri Eduardovich MUAR kafenin verandasında patlıcanlı kek yerken. Brod'dan sevgilerle."
Metinlerin yazarları arasında Alexander Zeldovich, Irina Korobyina, Arina Levitskaya, Lia Pavlova, Yuri Palmin, Elena Petrova, Vladimir Plotkin, Ivan Savin, Sergey Sitar, Gleb Soshnikov bulunmaktadır.
Kitap akıl hocalarına saygılarını sunar: Kapli'nin babası, Sovyet modernizminin seçkin mimarı Leonid Pavlov ve Moskova Mimarlık Enstitüsü öğretmeni Boris Barkhin. Pavlov'un kızı için yaptığı çizimler ve çalışma döneminin değerli psikolojik detayları var. Alexandra projeden ödün veremeyince, Barkhin kurnazca şunları söyledi: "Bebeğim, hiçbir şey yapmıyorsun çünkü bir şaheser yapmaktan korkuyorsun."
Tabii ki, Meganom'un sansasyonel projeleri ve binaları ayrıntılı olarak sunuluyor (sadece başyapıtlar!): Rose villasından ve Ostozhenka yeraltı villasından Süt Evi'ne, Barvikha'daki Mercury tiyatrosuna ve Yuri Lyubimov için gerçekleştirilmemiş Taganka tiyatro projesine.
Kitaptan inanılmaz derecede ilginç şeyler öğreniliyor. Böylece, Kapli'nin 2RStudio ve Meganom'daki ortağı mimar Yuri Grigoryan ile mimar Sergei Sitar arasındaki akademik konuşmadan, tüm mimari atölye için önemli olan önermeler netleştirildi. Şöyle ki: “Bir mimarinin muhatabı topluluk değil, müşteri değil, sanat ve mimarlık tarihidir” diyor Yuri Grigoryan ve devam ediyor “Güzellik büro içinde kalitenin neredeyse ana kriteriydi”. Sergey Sitar, mimarın faaliyetini "güzellik için görkemli savaşımız" olarak tanımlıyor. Ve kavramın öznelliğinden dolayı mimari söylemde güzellik kelimesinin yasak olduğuna ikna olduk. Onsuz olmaz. Her iki muhatabın da mimarın rolünün küçültülmesinden şikayet etmesi tesadüf değildir.
Ancak Alexandra Pavlova barı hiç kimsenin olmadığı gibi tuttu. Yuri Grigoryan, Meganom'un ortakları arasında rollerin nasıl dağıtıldığını anlatıyor ve Kaplya'nın sanattan sorumlu olduğunu, bir ayar çatalı olduğunu, tüm projelerin kararından geçtiğini vurguladı. Ve çok değerlidir. 2003 yılında Alexandra Pavlova ile röportaj yaptım ("Yazarın Düzenlenmiş Biyografisi" adlı bir kitapta da verilmiştir) ve ödün vermeyen tutum ve sanat olarak mimariye odaklanmak hatırladığım iki emirdir.
Bazı gerçekler beklenmedik ve çelişkili görünüyor. Yuri Grigoryan, Kapli'nin dindarlığından bahsediyor, ancak aynı zamanda, Alexandra'nın eşi mimar Andrei Savin ile birlikte yarattığı Prechistenka'daki ünlü apartman dairesinde devasa bir "Madonna Art Bla" fresk vardı. yabancılaşma ve çağdaş sanata fazla dalmış. Sasha dairenin alanını kendi isteğine boyun eğdirmenin ne kadar zor olduğunu anlattığında: "Burada uçan nesneler vardı, buzdolapları yanıyordu, rahibi davet ettik, evi kutsadık", farklı ilkelerin bu arada var olması şaşırtıcı görünüyor. Ancak Andrei Savin'in Londra'da yaşarken, En Kutsal Theotokos ve Kutsal Kraliyet Şehitlerinin Ölümü Katedrali'ni tasarlaması daha da şaşırtıcıdır (Art-Bla grubunun kışkırtıcı sanatsal aktivitesiyle tezat, sanki Vladimir Sorokin gibidir. ayinle ilgili metinler yazıyordu). Alexandra Pavlova'ya göre, gruba katılım ona sanat açısından çok şey verdi, ancak mimarlık açısından yakın olmadığı ortaya çıktı.
Alexandra'nın hayatı ve sanatsal ilkeleri hakkındaki açık sözlü hikayesi önemli bir kısmı işgal ediyor - bu, Irina Korobina'nın Damlası hakkında bir televizyon programından materyal. İşte bazı alıntılar:
"Meganom'un çağdaş sanat ve mimari arasındaki çizgiyi dengelediğine inanıyorum."
“Uzun yıllar bir çift için ana şeyin ortak bir işi olmaması ve günün 24 saati birbirini görmemesi olduğuna inandım. Şimdi bundan şüpheliyim. Hırs mücadelesi kadının lehine değil."
"Herkesin neden Yura'ya inandığını merak ederdim, ama Yura'ya para ve gelecek konusunda güvenmek benim için daha zor, ama bu dava için harika ortaklarım var".
"Küfür kullanmıyorum … Ama. Benimle asla Yura ile pazarlık edebileceğine dair bir görüş var."
Meganom bürosunun, efsanevi yönetmen David Sargsyan yönetimindeki Mimarlık Müzesi'nde on yıl geçirmesi, Kaplya'nın hayatının kendisinin bir sanat eserine dönüşmesini vurguluyor (kahramanın annesi Liya Pavlova, hazırlık sırasında MUAR'daki yerleşime katkıda bulundu. Leonid Pavlov ile ilgili serginin). Aynı sanat eseri Meganom'un MUAR'daki ofisiydi ve burada Alexandra her zaman tüm tatillerin yazarı-yöneticisi idi: onlar için renk şemasını ve tüm çevreyi besteledi. Tebriklerin ve hediyelerin logosu bir kar tanesiydi ve Kaplya her yıl yeni bir şey buldu: şimdi siyah zemin üzerine siyah bir kar tanesi, sonra beyaz üzerine beyaz, sonra beton, sonra çikolata. Alexander Brodsky'nin yazdığı gibi, "Düşüş sonsuz ve aralıksız bir tatildi."
