Konut kompleksi ASTRA birçok ödül aldı. Aslında, orijinal fikirlerle ve net bir plastik düzenlemeyle ortaya çıktı. Üstelik taşra ölçeği de hissetmiyor. Anton Barklyansky Perm'de doğdu, Yekaterinburg'da okudu, ancak tanınmış Batı ve Moskova bürolarında çalışmayı başardı. Ve Oleg Chirkunov valiliği sırasında Perm'in kendisi, modern mimarinin ve şehirciliğin bir karakoluydu. Hem Hollandalı masterplan KCAP, hem de Peter Zumthor'un katılımıyla çağdaş sanat müzesi PERMM için uluslararası yarışma ve diğer etkinlikler, ASTRA'nın Hollanda-İskandinav lezzetiyle uyuştuğu besleyici bir bilgi bağlamı yarattı.
SYNCHROTECTURE mimarları ASTRA Konut Kompleksi'nde gurur duyulması gereken üç nokta olduğuna inanıyor. İlki kentsel planlama: tarihi merkezde oldukça büyük bir konut binası inşa etmek, onu mevcut panoramaya yerleştirmek ve TOR'da belirtilen yaşam alanı hacmini korumak. İkincisi sosyaldir: siteyi tüm kasaba halkına açık tutmak ve bu onları memnun edecek - bunun için tarihi geçitler boyunca yaya caddeleri düzenlenmiştir.
Anton Barklyansky: “Karşılaştığımız ilk ve ana soru şehir planlamasıydı: buraya büyük bir şey nasıl yerleştirilir? Daha sonra buranın evin müstakbel sakinlerine ne vereceği ve şehrin sakinlerine ne vereceği ilgimizi çekti”dedi.
Saha, Perm'in merkezinde, eski "Karaborsa" sitesinde bulunuyor ve su basmasından arındırılması gerektiği için bu şekilde adlandırılıyor. Şehir merkezi planı, 1784 yılında (St. Petersburg Binalar Komisyonu'nda çalışan ve Catherine'in klasisizminin normal şehirlerinin Rusya geneline yayılmasına katkıda bulunan) mimar Ivan Lem tarafından hazırlandı. Eski taslaklarda Manhattan'a benziyor: doğru mahalleler partilere bölünmüş. Mimar Vasily Potapenko tarafından 19. yüzyılın sonlarına ait iki tarihi bina, iki tarafını oluşturan böyle bir mahallede yazılmıştır. Bunlar mimari anıtlardır. Başlangıçta, çevre baypaslı alışveriş pasajları vardı: birinci katlarda mağazalar, ikinci katta ofisler ve depolar. Sovyet döneminde, içlerine bir matbaa ve bir tütün fabrikası kuruldu, mahallenin tüm bölgesi ek binalar tarafından işgal edildi. Avlu cepheleri inşa edildi, çok sayıda kemer örüldü, tuğla duvarlar boyandı.
Anton Barklyansky: “Her durumda, bir geliştirici için bir anıt bir sorumluluktur. Yeniden inşa, yeni bir binadan daha pahalıdır, ancak müşteri buna hazırdı. Çevresel bir baypas açtık, açıklıkları restore ettik ve binaları bugünün tahliye gereksinimlerini karşılayacak şekilde uyarladık, ek merdivenler sağladık, ancak dışarıdan görünmemeleri için. Devitrifikasyonun çizimi geri yüklendi. Bu pasajları baştan sona yönlendirdik, tuğlaların dikkatli bir şekilde restorasyonunda ısrar ettik - süreci her aşamada takip ettik."
Geçitlerin yeniden inşası bölgenin değerini artırdı. Ana görev, iki geçit ve 1990'lardan kalma bir tuğla ofis binası arasına bir konut binası inşa etmekti. Bunun bir çan kulesi (federal öneme sahip bir anıt) ile Başkalaşım Katedrali'nden çok uzak olmayan tarihi bir alan olduğu gerçeği dikkate alınarak manzara-görsel analiz yapıldı. Anton, “Anıtların korunması merkeziyle, katedral manzarasıyla şehrin panoramasını engellemenin imkansız olduğu noktaları kontrol ettik” diyor. Ve burada ana keşif ortaya çıktı - çatının silueti.
“Geçitlerin eğimli çatıları var ve bizler, bir konut binasının çatıları pahasına tarihle diyalog kurarak, onlardan yavaş yavaş yukarı doğru hareket ediyoruz. Bu biçim modern, ancak tarihle net bir diyalogu var. Bu çok güzel bir fikir. Siluet, yol işaretlerinde şehrin tanımı olarak diyagramda görünür. Üstelik bu, üzerinde yükselen bir katedral kulesi olan geleneksel bir şehir. Tarihi bir şehirdeki eğimli çatılar genellikle düz olanlardan daha iyi görünür. Ve burada, beklenmedik bir şekilde, alanın optimum çıktısını da verdiler. Bu, birçok kişinin bu yolda ilerleyebileceği anlamına gelir.
ASTRA konut kompleksinin çok eğimli çatısının ikircikli olduğu ortaya çıktı: şehirden bakıldığında, tarihi çatıların silueti ile avludan bakıldığında kayaların silueti ile net bir bağlantısı var. Çatı yapısı betondan yapılmıştır. Kıvrımlarda sızıntıları önlemek için, mimarlar çatı için drenaj ve ısıtma önlemleri sağladılar. Çatının, çevresinde küçük bir drenaj kanalı ile cephe düzleminde olması gerekiyordu. Çatının kaldırılması planlanmadı, ancak süreçte olduğu gibi ortaya çıktı.
Cephe, canlı bir doğal yüzeyin etkisini yaratan birkaç kum gölgeli karolarla döşenmiştir.
Kayalar arasında bir açıklığı andıran avlu, projenin öne çıkan kısmı. Yeşili tamamen (!) Cam cephelere yansıyacak ağaçlarla tasarlandı. Meditasyon için mimari ve doğal bir alan olduğu ortaya çıktı. Norveç'te, işten sonra akşam insanlar sessizce oturur ve ormana bakar - bu ulusal bir gelenektir. Ağaçlar ve jeoplastikler (henüz) yapılmadı, ancak aynalı cepheler küçük avluyu sonsuz yansımalarla görsel olarak genişletiyor. Ayrıca evin iki karşıt kısmının çatı çizgisi şekil olarak çakışmaz ve yansımalarda bu silüetler tuhaf bir şekilde kırılır. Avluyu arabalardan kurtarmak ve itfaiyeciler dahil arabaları sadece binanın dışından sürmek için mimarlar, tüm daireleri dış çevreye getirerek yerleşimleri dikkatlice düşündüler. Daire yerleşimleri - stüdyolardan çatı terasları ve çatı pencereleri olan iki odalı dairelere kadar.
Bu nedenle, konut kompleksi ASTRA'da birkaç önemli fikir var. "Barklyansky'nin silueti" olarak patenti alınabilen, hacmi farklı yüksekliklerde birkaç parçaya bölen çok eğimli bir çatı, aynalı cephelere sahip arabaların olmadığı bir avlu vahası ve bölgenin değerlemesi. Ana şey bana çatı gibi görünüyor.
Eğimli çatılı bir binanın görüntüsü, ancak cephenin modernist bir esnekliği oldukça uygulanabilir ve şehirlerimizin ana akımı olabilir. Çünkü bu tür binaların tarihi bir hafızası vardır ve birçok modern binanın sembolik yoksulluğundan kaçarlar. SENKROTEKTÜR bürosunun tarihi çevre ile ilgili başka bir Perm projesinde eğimli çatılar kullanması tesadüf değildir. Eğimli çatılı evler, modern mimarinin henüz başaramadığı şehrin dokusunu oluşturabilir. Ve bir eğilim var.
