Aptekarsky Prikaz'ın salonunun girişinde ayaklarımızda büyük bir “akordeon” kamera karşılıyoruz, okuyoruz: pavyon ve yol için evrensel bir yol, McKelen sistemi, aynı şekilde “Acme” olarak adlandırılıyor. Nikolai Gumilyov'un şiir çemberi. Arkasında, 1900 Dünya Sergisi'nin insan boyutundaki fotoğrafları sıralanmıştır, Eyfel Kulesi geleceğe bakmaktadır, karton hanım ve beyefendi şemsiyeyle yürüyorlar - tıpkı çevre için fotoğraf stüdyolarında olduğu gibi, canlı ziyaretçilerle karışıyorlar. sergi - çok fazla takıntılı olmasa da teatral bir etki sağlandı. Yüzyıldan daha uzun bir süre önce bir performansın parçası olan, emperyalizmin, dünya ticaretinin, ekonomik büyümenin, yanılsamaların ve umutların yeşerdiği siyah-beyaz fotoğrafların sahnesine dalmış durumdayız.
1900 Paris fuarı olan Nizhny Novgorod fuarı olsun, en lüks olarak tanınan, örneğin yeni açılan bienal her zaman bir tiyatro ve manifesto, tarzlar ve eğilimler burada doğar ve abartır, abartır. mevcut eğilimleri. Peri masalı, tatil. Müze, kronolojik olarak Paxton'un Kristal Sarayı ile başlıyor, çünkü müze, fotoğrafıyla bir stereopair tutuyor.
Kristal Saray, serginin en eski kahramanı olup, 1851 yılında yapılmıştır. Ayrıca, birkaç sergiden sonra - örneğin, 1878'de Rus kulübesiyle ilgili birçok modern fikrin geri döndüğü Ropet ve Hartmann'ın oyulmuş sözde Rus pavyonları ile ya da 1889'da, Eyfel Kulesi inşa edildiğinde, 1900'ün tüm duvarlarından bize bakan aynı "ana" sergisi.
Bir noktada, Rus ulusal üslubunun tarihi, Ropet'in "kulübelerine" ek olarak, Paris'in hatıralarından filizlenir. Örneğin, 1900 sergisinde mimar Zeidler'in Rus alkolü için bir pavyon yaptığını öğrendik ve konunun alaka düzeyine sevindik. Ya da aynı sergide, Izmailovsky Adası'nda iyi insanlar tarafından yakın zamanda inşa edilenlere acı verici bir şekilde benzeyen mimar Melzer'in Rusya-Asya pavyonunu görüyoruz. Bu arada, pavyonun tasarlandığı Rus tarzı kopya 1900 yılına kadar zaten bir anakronizmdi.
Kısacası, Aptekarsky Prikaz'daki sergi hem stereofotografi teknolojisi için bir rehber, eski çekim ve görüntüleme makineleri hem de dünya sergilerinin mimari tarihini incelemek için bir araçtır, örneğin: "Dünyadaki Rus Ropet Pavyonu 1878 sergisi, 19. yüzyılın ikinci yarısının Rus mimarları için bir tür standart haline geldi. ", - efsanelerde okuyoruz. Dahası, "sömürge" kısmı, Çin pavyonu vb. Dahil olmak üzere Rus ve Avrupa mimarisinin çizgisi izlendi. Elbette, ulusal üslubun gelişim aşamalarına yapılan gezilerle, müzedeki dünya sergileriyle ilgili tüm materyaller sırayla incelenerek sergi daha da büyütülebilir.
Ama öyle bile - güzel. Özellikle - bazı fotoğraflarla sıkıcı olduğunda - hikayeye stereopairleri ve diğer anaglifleri, kırmızı-mavi gözlükleri görüntülemek için gerçek mekanizmalar eşlik ettiğinde ve bunların ne kadar zaman önce icat edildiğini ve popüler hale geldiğini anlarsanız, Dürüst olmak gerekirse geçti ve insanlık o zamandan beri 3B alanında pek ilerlemedi. Bir atıştırmalık için dijitalleştirilmiş stereo çiftlerine iki göz merceğinden bakmamız önerildiğinde, altın ışıltılı bir holograma benzeyen bir resmin etkisinin keyfini çıkarın. Ve müze mağazasında, bir tablette stereoları izlemek için modern bir cihaz satın alabilirsiniz. Kısacası, tüm steampunk severler için - bir zorunluluktur.
