Proje, "Kızıl Meydan" olarak adlandırılacak en iyi konut kompleksi için kapalı bir yarışmada birincilik kazandı. 29 takım katıldı, sonuçlar geçen yıl özetlendi.
Yarışmacıların çalıştığı site, şehrin tam merkezinde bulunan, pürüzlü bir kare şeklinde büyük bir boş arsa. Parktan ve Izhevsky göleti gezinti yerinden sadece Maxim Gorky Caddesi ile iki ila dört katlı tarihi binalar şeridiyle ayrılır. Karşı tarafta tramvayları ve oldukça dik arazileri olan kalabalık bir Karl Marx Sokağı var. Sovetskaya Caddesi, siteyi şehrin en eski kısmından ayırıyor, burada 20. yüzyılın başlarından kalma modern binalar ile harmanlanmış ahşap ve taş evler var.
Kuzeyden güneye rölyef farkı burada 8 m'dir ve yazarlar alanı, küçük bir alan etrafında toplanmış dört dikdörtgen bloğun göründüğü üç "yüksek irtifa" bölgesine ayırmıştır.
İç sokakların kesişme noktasının biraz asimetrik olduğu ortaya çıkıyor veya daha doğrusu bir güneş işareti ilkesine göre bir tork verildi: mevcut Krasnaya Caddesi güzergahının yarısı kaldı, ikincisi biraz doğuya "hareket ediyor" iki ara sokak aynı davranır, tek kelimeyle, tüm sokaklar meydanın köşelerine gelir.
Tüm bu koşullar ve sitenin sınırındaki küçük, hafifçe çevrilmiş bir bina, genel plana, mimarların geliştirmeye ve güçlendirmeye karar verdikleri bir tür "tork" verdi. Kompleksin ortasına, karenin üzerine, kenarı sitenin genişliğinin yaklaşık üçte biri olan koşullu bir kare koydular.
Ve 15 ° 'lik bir açıyla döndürdü.
Meydan, evlerin en yakın kalınlığını yakaladı ve birinci katları, köşelerini ters çevirerek “döndürdü”, böylece avlularda izinsiz giriş köşeleri oluştu ve meydanda pilonatlarla kaplı üçgen girintiler, revaklar vardı.
Liza Brilliantova, "pilon cephelerinin aniden değişen dönüş açısıyla başlayarak, duvarların etini ve kanını açığa çıkararak," her şey olağan koordinatların dışına çıkmaya çalışıyor, "diye yazıyor. balkonlar, kaldırımlar ve hatta cam, aniden ortaya çıkan bir filin uzun zamandır kayıp bir heykelidir”.
Filin neden kaybolduğunu söylemek zor ve yazar bunu açıklamıyor, ancak bir versiyon önerilebilir. Son zamanlarda, konut komplekslerinin kamusal alanlarındaki heykeller daha çok kural haline geldi, ancak ne yazık ki, kaba olmasalar da, genellikle oldukça sıradan oldukları ortaya çıktı. Burada mimarlar, her ne kadar yarı unutulmuş bayağılık sembolünü temel alıyor - dolaplardaki "burjuva filleri" bunlardan biri düştü, masanın altına yuvarlandı ve orada baş aşağı yattı. Fil büyüktür, Gulliver'inki - bu anlamda yabancılaştırılmış bir sıradanlığa dönüşür, muhtemelen genişlemeden anti-banaliteye geçer, ancak orijinal algıları korur. Asıl mesele şu ki, herkes bahçede yürüyecek ve ne tür bir fil olduğunu düşünecek, neden ters döndü? - Ve onu yürüyerek gittiğimiz büyükannemin masasının altında bulduk.
Fil, iç karenin bir eseridir. Her şeyin geldiği nokta gibi, geniş arketipsel imgelerle dolu. Amfi tiyatronun basamakları evlerin eteğinde bitiyor ancak cephelerin çizimlerinde devam ediyor. İnce duvarlar ve ters çevrilmiş bir fil ile birleşen nadir elma ağaçları, beklenmedik bir şekilde Alhambra'nın aslanlarının avlusunu çağrıştırıyor. Karl Marx Caddesi'nin tanıdık dünyasından sonra kendinizi içinde bulduğunuz bu alan aynadan bakmak gibi. Bir labirent mi, bir bahçe mi, bir bulmaca mı, yoksa bir sığınak mı? Belki de projenin yazarları bunun için çabalıyorlardı, olağan dikdörtgen koordinatları bozuyordu: şehir sakinini her zamanki rutinden çıkarmak, ona soru sormak için.
Düzenlilik ve öngörülemezliğin birleşimi, evlerin cephelerine kadar uzanır. Bir yandan, uzatılmış pencerelerin geleneksel ritmi, duvarların doğrulanmış oranları ve uyumlu üç parçalı bir kompozisyon var. Öte yandan, evin tüm kabuğu, Maurits Escher'in ortaya çıkan ciltlerinin ruhuna uygun bir bal peteği süslemesiyle doludur - desen anlaşılabilir bir şekle dönüşmek üzere, ancak son anda başka bir şeye akıyor. Bu, yazarların başka bir kavramının mimari bir ifadesidir: “İnsanın dünyayı düzene koymaya yönelik tüm cüretkar girişimlerine karşın, her zaman yüz kat daha büyük bir güç olacaktır. Pervasız, mantığın dışında var ve umutsuzca her birimizi kurtarmaya çalışıyor."
Binaların eti ve kanı aynı zamanda somutlaştırılmış bir metafor: Kesik pilonadların yerlerinde neredeyse pullu olan beyaz "deri" kırmızı bir "et" haline geliyor, binaların gövdesi, bir kesime bir kesik muamelesi yapıyor - dürüstçe ve biraz da vahşi, Eğer bunu düşünürsen. Bununla birlikte, burada rahatlık ve rahatlık sağlanmıştır, pek çok sakinin altta yatan anlamı düşünmesi olası değildir.
Liza Brilliantova bir süre önce kendi muayenehanesini açtı ve ondan önce Studio 44'te çalıştı ve okulun el yazısının hissedildiğini söylemeliyim: stereometri arzusu, bir bulmacanın eşiğinde kısa ve büyük bir biçime sahip oyun, ve aynı derecede sert, kendine güvenen, üslup prototipleri ve anlamları ile stilizasyonun ipucu olmayan bir oyun. Ne diyebilirim, değerli bir devam ve gelişme.
