Nicholas I Mikhail'in dördüncü oğlunun adını taşıyan Mikhailovka mülkü veya Mikhailovskaya dacha, turist Peterhof ile hükümet Strelna arasında yer almaktadır. Büyük Petro'nun zamanından bu yana, toprakları, hem eşzamanlı hem de sırayla, imparatorluklara yakın insanların çeşitli ikametgahları tarafından işgal edildi: Menshikov'dan Razumovsky kardeşlere, 19. yüzyılın ortalarına kadar mimarlar Stackenschneider, Charlemagne ve Patron burayı oldukça geniş ve girift bir yere çevirdi. 20. yüzyılda, yazlık şanssızdı - çok az kişi eklektik dönemin mimarisinin değerli olduğunu düşündü, ilk önce mülkte bir çocuk kolonisi, sonra bir kümes hayvanı çiftliği ve son olarak Kirovsky fabrikasının bir dinlenme merkezi; önceki sahipler önce sarayları soydularsa ve sonra onlar hakkında çok fazla umursamadıysa, rekreasyon merkezi yeniden inşa edilmeye başladı ve 1960'larda binalar en çok değişti. 1990'larda topluluk terk edildi ve 2003'te Strelna ile birlikte yönetime devredildi ve 2006'da Mikhailovka'yı Yönetim Yüksek Okulu altında St. Petersburg Devlet Üniversitesi'ne transfer etti.
Nikita Yavein'in Studio 44'ü, 2010 yılına kadar Tsarevich'in kulübesinin oldukça perişan binalarını seçkin yöneticiler için bir okula dönüştürmek için büyük ölçekli bir proje geliştirdi. Bundan zaten bahsettik: tahsis edilen bölgenin doğu kesimindeki mülkün altı binasının restorasyonu ve yeniden inşası ve batı kesiminde tarihsel olarak Mikhailovskaya dacha'ya değil, Korkuli köyüne ait olan yeni binaların inşası ve birkaç başka yerleşim planlandı. Şimdi iki önemli bölüm uygulandı: Mihaylovka'nın en büyük tarihi binasında bulunan Ana Akademik Bina tamamen yeniden inşa edildi ve açıldı (hiçbir şekilde bir saray değil, Konyushenny Binası idi). Öğrenci kafe-kulüp binası da inşa edildi. Lisans ve yüksek lisans öğrenci yurdu inşaatı devam ediyor; bu arada, yönetim okulu halihazırda yeni binalarında faaliyet göstermekte ve öğrencileri MBA için işe almaktadır; binalar çalışıyor, görülecek ve anlatılacak bir şey var.
Ana Akademik Bina haline gelen Ahırlar Binasının yeniden inşası ile başlayalım. Geniş binası, ılımlı neo-Rönesans ruhuyla, Livonya eyaleti Harald Bosse'den üretken mimar tarafından 1859-1861'de Grand Ducal Sarayı'ndan daha sonra inşa edildi. İki kattan daha yüksek olmayan ahırlar, araba sundurmaları, hamam ve diğer faydalı odalar uzun binalar halinde gruplandırıldı ve dikdörtgenleri beş avlu etrafında eşit parçalara bölerek simetrik, hatta biraz kuru bir şekilde düzenlendi. Büyük kuzey avlu Finlandiya Körfezi'ne açılır, girişi üçgen alınlıklara sahip iki saygın bina ile çevrilidir. Güney yarısı, orta eksen boyunca uzanan bir bina tarafından iki küçük kapalı avluya bölündü ve büyük dikdörtgenin dış kenarlarında, iki bitişik, aynı ve "yarı açık", yani dış girişler, avlular vardı: bir hamam ve bir demirci. Rekreasyon merkezi döneminde, bu iki avlu büyük iki katlı hacimlerle inşa edildi - bir toplantı salonu ve bir yemek odası ve her iki kapanış da "mekanik artım" yöntemi kullanılarak tarihi bir bina tarzında çözüldü. Nikita Yavein'e göre üslup benzerliğini gözlemlemek.
Studio 44 için, geç uzantıların temizlenmesi ile dönüşüm görevi hiç de yeni değil, Nikita Yavein'in bürosunun portföyü, mimarın kendi metodolojisini ve hatta yeniden yapılanma projelerinin bireysel tanınabilir "el yazısı" ve Mikhailovka'da.
Her şeyden önce, mimarlar Sovyet eklerinin gereksiz yükseltilerini kaldırdılar, hatta anıtların korunması bile uyumsuz olarak kabul edildi ve orijinal "düzleştirilmiş" silueti ahır kompleksine geri döndürdü. Daha sonra, 19. yüzyılın hayatta kalan tüm unsurlarının restorasyonunu planladılar ve uyguladılar - ince rüstik, panel ve profilli alçı cepheler ve dökme demir sütunlu salonların özellikle iyi olduğu iç elemanlar: ikisi üzerinde yer alıyor. giriş lobisinin oktahedronunun kenarları ve binanın güney kesiminde üç., St. Petersburg otoyoluna daha yakın. Kuboid başlıklı ince, kesirli kanallı sütunlar hem Mihailovka inşaat döneminin endüstriyel mimarisini hem de beklenmedik bir şekilde "dört sütun üzerinde" geç Bizans kiliselerini andırıyor (böyle bir karşılaştırma günümüzde ahırlar için biraz tedirgin gibi geliyor, ancak 19. yüzyıl, yüce prototiplere dönüp bakıldı: Boss'un böyle bir modeli doğrudan veya dolaylı olarak düşündüğünü dışlamak kesinlikle imkansız). İçerideki dökme demir sütunlar, merkezi eksenel binanın giriş kemerinin etkileyici delikli vitray penceresini yansıtıyor.
Kendini arınma ve restorasyon operasyonlarıyla sınırlamak imkansızdı: yönetim okulunun bir yere ihtiyacı vardı. Bu nedenle, Sovyet döneminden kalma müştemilatlarla ilgilenen Stüdyo 44'ün mimarları, beş avludan dördünü yeni çatılarla kapladı; bunlar bir şekilde okul binasının sıcak kısmının bileşimi ile dahil olmak üzere, emin olun, tarihi ahırlara göre önemli ölçüde artmıştır. Kuzey avlu açık kaldı - Finlandiya Körfezi'ne bakan, neredeyse bir saray görünümünde mükemmel bir avluya dönüştü: binanın ana girişinin bulunduğu yer burasıdır. Bu tarafta, kapanımlar çok az, sadece restorasyon: okula ön girişten giren bir kişi, restore edilmiş orijinal bir bina tarafından karşılanıyor. Avlunun çevresi boyunca yerleşik hücreler, öğretmenlerin dinlenmesi için sınıflarla dolu.
Tüm dahili yeniden yapılanma birkaç ilkeye tabidir. Düzen net ve mantıklı, oditoryumlar gün ışığı ile aydınlatılan avlular etrafında kümelenmiş. Merkezi eksenel bina bir cam çatı aldı ve uzunlamasına uzatılmış alanı bir atriyuma dönüştü - burada bir paradoks görüyoruz, çünkü tarihsel olarak hiçbir zaman bir avlu olmadı, ancak giren kişi tam da böyle bir izlenime sahip olacak - camlı bir avlu, neredeyse bir revak, partiler boyunca sıralanan tarihi biforia pencereleriyle desteklenmiştir. Bu parlak, tamamı cam, üçgen tavanlı salon, okul binasının dağıtım merkezi ve topluluk merkezi olarak işlev görür. Manastırın etkisi, söylemeliyim ki, okula uzaktan ama okunabilir bir benzerlik kazandırdığı için, böyle bir avlunun görüntünün gerekli bir parçası olduğu bir Avrupa üniversitesine benziyor. Nikita Yavein'in ahırın pragmatik binasında bu "Hogwarts temasını" keşfetmesi ve geliştirmesi şaşırtıcı, ancak şimdi ortaya çıktı, bulundu ve vurgulandı.
Nikita Yavein, yeniden inşa edilmiş alanlarda eski anlamlarla başarılı bir şekilde örtüşen yeni temalar keşfetme ve bir binanın eskisini kaybetmeden yeni bir şeye dönüştürülmesine katkıda bulunma yeteneğine sahip olduğunu söylemeliyim: Grigory Revzin mimarın yerleştirebileceğini yazdıktan sonra
Promstroybank'ın yenilenmiş binasının içinde bir Roma su kemeri var. Daha yeni bir örnek, Hermitage'a verilen Genelkurmay'ın doğu kanadında Studio 44 tarafından keşfedilen umut verici bir süittir.
Önceden açık olan güneydeki iki kapalı avlu, üç orta büyüklükte oditoryuma ev sahipliği yapıyordu (bu, bekarlar içindir), ancak gün ışığını kaybetmediler: her hacmin ekseni boyunca, izleyiciler arasında, bir cam, ayrıca beşik çatı, aydınlatıcı merdivenlerin üstündeki boşluk - ana eksene enlemesine uzatılmış, küçük bir atriyum. Yan dış avlulardaki avlular (rekreasyon merkezinin yemek odası ve toplantı salonunun söküldüğü yer) benzer şekilde çözülür, ancak burada daha küçük izleyicileri cam duvarlarla birbirine bağlar ve bölerler, daha çok ofis toplantı odaları gibi; burada MIB ve MBA diplomaları için çalışacaklar.
Yaklaşımın bir başka özelliği: tüm katılımlar son derece modern görünüyor ve tarihi bir binanın öğeleriyle diyaloglarını kuruyor - hayır, her yerde zıt bir karşılaştırmada değil, ama her yerde şeffaflığın modernist ilkeleri, yansımalar, özlü büyük biçimler üzerine.
Ayrıca, avluların boşluklarında, dış ve iç arasında geçiş, iç konfor unsurları, eskiden dışarıda olan ancak şimdi içeride olan cephelerle bir arada var olur - bu kombinasyon, göründüğünüzde temsili bir saray girişinin niteliklerine sahiptir. zaten çatının altında bir yere girmiş olmak ama ölçek kişinin rahatlamasına izin vermiyor. Zakharov Amiralliği lobisinde, iç rustikliği ile veya Kremlin BKD'nin ön merdiveninde benzer hisler yaşıyorsunuz. Bu durumda, okulun avlularında, yalnızca yazarın niyetiyle değil, aynı zamanda dış cephenin atriyumun iç kısmının bir parçası haline geldiği yeniden yapılanma koşulları tarafından da belirlenir.
Geçiş mekanının içkin zıtlıkları vurgulanır: sadece dünün cephe duvarlarının dekoru ve çift yükseklik ölçeği değil, aynı zamanda açık uzatılmış merdivenler ve özellikle siyah renkleri, gelen kişinin içeride toplanmasını sağlayan temsili nitelikler için çalışır. Avluların ikinci katındaki zeminler ve merdivenler kömür siyahı iken, birinci katların zeminleri büyük gri-siyah zikzaklarla kaplanmıştır. Bu elbette klasik bir satranç kafesi değil, ama kaçınılmaz olarak, Peter I'in oğlunu sorguladığı İkizler'in ders kitabı resmini hatırlatıyor.
Etki, ayrıntıları yansıtan soğuk yeşilimsi şeffaf camla çarpılır. Bir yanda Harald Bosse cephesi ve diğer yanda yapısal camla kaplı seyirci duvarının bulunduğu güney yapının duvarları boyunca yer alan uzun merdivenlerde yansıma, değilse iki katına çıkarılabilir (dürüst olalım, bu gerçekçi değil.), ardından dar alanı psikolojik olarak genişletin.
Avluların oldukça uygun olan temsili ciddiyeti - sonuçta burada MBA için hazırlanıyorlar - insan gözünü yatıştıran tekniklerle dengeleniyor: açıkta kalan çatı kirişlerinden cam korkuluklara kadar bol miktarda ahşap; gün ışığı, duvarların açık gri-beyaz rengi, iç ve dış cephelerden farklı kireçtaşının açık kahverengi rengini taklit ediyor. Bu arada, kesinlikle iç mekanlarda olan odalarda - örneğin, oditoryumlarda, havalı geometri terk ediliyor, teknikler daha özgür ve daha modern hale geliyor: en azından, zıt siyah-beyaz sıralar üzerinde ahşap kalaslardan yapılmış dalga benzeri bir tavan nedir? Koltuklar.
Bu nedenle yeniden yapılanma oldukça cesur ve büyük ölçekli görünüyor: bina ciddi şekilde değiştirildi, işlevi, hacmi değiştirdi ve birçok ayrıntı ekledi. Ziyaretçinin deneyimleyeceği hisler, kompleksin eskiden bir istikrarlı olduğunu tahmin etmesine gerek kalmadan, bağımsız olarak tahmin etmesine pek izin vermeyecektir - bu, herhangi bir ziyaretçi için mümkün olmayacak ve hemen olmayacaktır. Pek çok şey korunmuş ve restore edilmiş, ancak açıkçası pek çok yenisi de eklenmiş, bina değişmiş ve farklı hale gelmiştir. Ortaya çıkan komplekste, eski Konyushenny bahçesinin önünde çok fazla korku yok, kimse kasıtlı olarak kırmamasına rağmen anıttan toz parçacıklarını üflemedi. Bu, yenileme ile ilgili yaygın bir sorundur: Onlardan yalnızca koruma beklersek, derin bir hayal kırıklığına uğrayacağız. Hayır, ortaya çıkan bina eskisinden yenidir.
Daha doğrusu, üç bileşenden oluşan bir denge vardır. Mümkün olan her şey: Sağlam olduğu iç ve dış duvarlar ve dekorları, dökme demir sütunlar ve kemerli vitray pencerenin aynı kafesi korunmuş ve onarılmıştır. Bu, binanın gerçek bir tarihi kısmı, en azından yarısı burada ve (şimdi) iyi durumda. Önemli olan, on yıllık ihmalin ardından eski ahır kompleksi neredeyse bir harabeye dönüştü. İkinci bölüm yeni, bolca var, çünkü dört avlu kaplandı ve binanın bir parçası haline getirildi ve orta bina bir atriyum haline geldi; Binanın yapısı kökten değişti, sadece yapı değil, aynı zamanda iç mekan hissi de,şimdi modernliğin dokusuna doymuş - şeffaf, havalı, metalik. Ağaç bile 19. yüzyılın gördüğü gibi değil. Üçüncü bölüm siluet ve oranlardır. Hem yeni hem de eskidirler: Mimarlar 1960'ların binalarını söktüklerinden, kompleks orijinal "düzleştirilmiş" durumuna geri döndü ve çatılar fazladan mansard alamadı - bazı durumlarda cam olsalar da eğimli. Oldukça fazla faydalı alan eklenmesini engellemeyen siluetin restorasyonu, anıtın tarihine bir övgü niteliğindedir. Üç bileşen de: eski, yeni ve "uyumsuz uzantıların" kaldırılmasına zorlayan belirli bir kompozisyon adaleti emri bir bütün oluşturur ve bina dönüştürüldüğü, yeniden düşünüldüğü ve şimdi tamamen farklı yaşıyor.
Yeniden yapılanmanın modern kısmının en büyük unsuru, eski ahırların güney binası ile Petersburg otoyolu arasında, tarihi binanın dış hatlarının arkasında "filizlendi". Bu, tarihi binada bulunmayan 450 koltuklu büyük bir konferans salonu. Yarıdan fazlası toprağa gömülü olan keskin-oval hacmi, dıştan dekoratif jeodezik üçgenlerle örtülmüş basık bir kubbe ile örtülmüştür. 20 metre güneyde, ana kompleksin katı yerleşim planının aksine, kasıtlı olarak hafif bir açıyla yerleştirilmiş ve ona tamamen cam bir geçitle bağlanmıştır. Eğitim binasına yerleştirilmiş bir uçan daire hissi çok keskin ve kesindir. Bu cilt, "başını omuzlarına çekmek için" toprağa saklanmaya çalışsa da, Bosse'nin neo-Rönesans tarihselciliğine derinden ve tamamen yabancıdır. Konferans salonunun içi dış cepheyi yansıtıyor: dekoratif tavan panelleri, kubbenin dış kaplamasıyla aynı üçgendir, mecazi olarak bir bütündür, bu da VIP'ler için balkonun ayna metaline yansıyan ışık şeritleri ağını vurgular. Bu arada, konferans salonunun kendisi kubbenin altındaki tüm alanı kaplamaz - ovalin yan kısımlarında BT hizmetleri ve bilgisayar sınıfları vardır.
Ana Akademik Binanın tarihi kompleksi ile konferans salonunun "uçan daire" arasındaki vurgulu ayrım, bir bütün olarak yönetim okulu kampüsünün tüm konseptinin özü haline geldi. Tarihi ve modern binalar yan yana olduğundan, karşıtlık gerilimi en çok burada belirgindir. Ancak gerçekte her şey uyumludur. Kampüsün batı kesiminde tasarlanan modern binalardan biri - bir kafe-kulüp, halihazırda inşa edilmiş ve öğrencilere açık. Ayrı bir tanımlamayı hak ediyor ve bunun hakkında biraz sonra konuşacağız.
