Grishina Caddesi nispeten dardır ve çevresi ağaçlarla yoğun bir şekilde büyümüştür. Stalinist mahalleler burada kırmızı çizgiyi "koruyor", mikro sınırlı gelişme özenle onu kırıyor, ancak tam olarak başarılı olamıyor - tipik Moskova veya daha genel olarak Sovyet "dünyalar savaşı" Mozhaisk otoyolu ile çevre yolu arasında birkaç kilometre uzanıyor.. Site, kırmızı çizgi boyunca inşa edilmiş, üçgen alınlıklı, alçı pilastralı ve kornişli, ellili yıllardan kalma gri silikat tuğla bir evin arasında yer almaktadır - ve daha sonra geç Sovyetlerin sembolü haline gelenler arasından yetmişli yılların başlarından birkaç "levha" geliştirme. Öyleyse, panel evler uzaktan bulunmasına ve beş katlı binaların karşılıklı sıralanmasına rağmen, en yakın çevre farklı tonlarda tuğlalardır.
Bu nedenle, tuğlanın cephelerin ana malzemesi haline gelmesi şaşırtıcı değildir - modern mimaride de popüler olan ve biçimin alaka düzeyini kaybetmeden geleneksel bir şehrin saygınlığını korumaya izin veren bağlamsal olarak kanıtlanmış bir malzeme.
Ancak tuğla cepheler bir ön koşul değil, mimarların tercihiydi.
Projenin yazarları için belirlenen ana görev, altı metrelik yükseklik farkına sahip küçük, yarım hektarlık bir arsa üzerine maksimum metrekare konut, bir park yeri ve bir anaokulu yerleştirmekti (eğim Grishina Caddesi'nden başlar. ve doğuya doğru iç kısımlara gider). Ayrıca bir gün kuzey sınırı boyunca bir geçit inşa etme planları var.
Belirlenen noktanın dörtte üçü binanın stilobatı tarafından işgal edildi; güneyde küçük bir dikdörtgen boş kaldı, bu da en iyi şekilde aydınlatılmıştı. Bu nedenle oyun alanına verildi. Anaokulunun iki katlı binası, yine güneşlenme nedeniyle, mimarlar tarafından güney tarafına yerleştirildi - büyük pencerelerle güneşi yakalıyor, ancak alçak olması konutların en avantajlı güneydoğu ışığını engellemiyor. İki bina var: caddenin kırmızı çizgisi boyunca uzanan ve Stalinist beş katlı binanın temasını destekleyen bir, yedi katlı. Diğeri, bölgenin derinliklerinde farklı açılarda yerleştirilmiş, yakın çevredeki sonraki evlerin ölçeğine yazılmış on dört katlı bir kitaptır. Görebileceğiniz gibi, proje, çevredeki kentsel dokuların özelliklerini yansıtan kavrayışa yabancı değil: kompleks hem sokağı "tutuyor" hem de mahallenin iç kısmının doğasına açılıyor, sadece "uzlaştırıyor" değil. iki tür şehir kendi içinde, ama aynı zamanda sınırdaki konumunu da yaşıyor.
Yüksek zemin katlarda kamu binaları planlanmıştır. “Yerdeki” avluya ek olarak, yazarlar iki avlu daha tasarladılar: Öğrencilerin yürüyüşleri için anaokulunun düz çatısında ve yer altı otoparkının çatısında sakinler için arabasız ana avlu. Grishina Caddesi'nden yedi katlı levhanın sol tarafındaki yüksek dikdörtgen "kemer" açıklığından avluya girilebilir. Özel kaldırım ve yapay rölyef sağlanmış olmasına rağmen, içerideki peyzaj özlüdür. Ve yere kadar, iki avludan - bir büyük ve bir anaokulu, açık merdivenler çıkıyor. Stylobatın doğu sınırı boyunca iki taraftan inerler ve alanın ağaçlıklı iç kısmından bakarsanız, merdivenlerin profilleri bir park parteri gibi görünebilir, ancak tasarımları minimaldir: bu, tabii ki, Palazzo Pitti değil, sade, sakin bir kentsel konfor sınıfı evi.
Bu arada, mimari ifadenin ana ve en göze çarpan yolu cephelerin çözümü olacaktır. Kompozisyonları, ince, neredeyse beyaz, fildişi renkli tuğla kirişler için tasarlanmıştır ve bileşenlerin dengesi için çekicidir. Zeminler ikili çiftler halinde birleştirilir, ancak her bir çift ortada ince bir yatay şeritle çizilir. Balkonlu pencere ve cumbalı pencerelerin genişliği ritmik ve orta derecede değişmektedir. Bununla birlikte, cumbalı pencereler bağlamsaldır ve komşu Stalinist evin camlı balkonlarına benzer. Duvarın derinliği büyük ölçüde değişir: bir buçuk metrelik sundurmalardan zemine kadar ince tek tuğlalı Fransız pencerelere kadar. Balkon ızgaralarının siyah metali, pencerelerin üst kısmındaki siyah ekler, açık tuğlalar ve pencerelerin camları, duvarlarda derinlik ve katman etkisini artıran koyu kahverengi ahşabı taklit eden ekler ile tamamlanmaktadır.
Buradaki duvar hiç de bir düzlem değil, kesin olarak çizilmiş bir eklem ızgarasına sahip bir tuğla cepheye yerleştirilmiş, organize bir çıkıntı ve çıkıntı dizisidir. Temiz bir kaşık duvarına geniş yatay çubuklar yerleştirilir ve tuğla dürtmelerden yapılmış kenarlarla çerçevelenir ve tüm bunlar grafiksel olarak tek bir düzlemde. Tersine, dikey çubuklar kabartmalı: sıralı duvarlar, tuğlanın genişliğinin yarısı kadar bir damla ile değişiyor. Yatay çizgilerin frizler olduğu ve nervürlü dikeylerin görsel olarak bıçaklarını "taşıdığı" pikselli oluklara benzer.
Geometrik, ancak ayrıntılarda ince olan oyun, mimarların konstrüktivist şeritleri güçlendirdiği, iskeleleri arka plana ittiği ya da açık bir şekilde emri ve hatta portikoya hitap eden dikey itişi serbest bıraktığı geç olgun modernizm arayışına benziyor. Şehrin bu bölgesindeki yetmişli ve seksenli yıllara yapılan bu tür bir gönderme sadece uygun olmakla kalmaz, aynı zamanda yazarın bağlam anlayışının bir parçası olarak da anlaşılabilir. Bununla birlikte, seksenlere kıyasla dokuda gözle görülür derecede daha fazla karmaşıklığa, çoklu kompozisyona ve inceltmeye rağmen, mimarların dikey ve yatay olanı, birine veya diğerine öncelik vermeden dengelemeyi başardıkları belirtilmelidir. Tüm çizgiler hesaplandı, tek bir çizgi geçilmedi.
