2009 yılında bu çok işlevli kompleksin projesinden bahsettik. Şimdi inşa edildi, Leningradka boyunca uçarak ona bir göz atabilirsiniz. Veya geleneksel Moskova trafik sıkışıklığına karşı durarak pencereden dışarı bakın. Kompleksin bulunduğu sitenin atipik ve hatta şehir için nadir olduğunu söylemeliyim. Çoğu zaman, şehrimizde, konumun özellikleri belirgindir: işlek bir cadde, sessiz bir merkez veya orta derecede sakin bir iç mahalle. Ancak bu durumda, zıt mülkün özellikleri çevreye uygulanabilir: gürültülü Leningradsky Prospekt'e bakar, ancak yeşil bir bölgede bulunur, ayrıca büyük su - nehrin Moskova manzarası için inanılmaz derecede nadirdir.
Bu koşullarda, projenin yazarları mimarlar Andrei Romanov ve Ekaterina Kuznetsova, kendilerini caddeden olabildiğince izole etmek ve kompleksin alanını mümkün olduğunca parka ve iskeleye doğru açmak için doğal bir karar verdiler. çünkü çok çeşitli nesneler bunu yapmayı mümkün kıldı. Kompleks, iki otel binası, bir ofis ve bir konut binasından oluşmaktadır. Yeni otel binası Hilton uluslararası zincir markası tarafından işgal edileceği için, binalarına en başından itibaren katı şartlar ve standartlar getirildi. Özellikle bina, içinde düz koridorlar olacak şekilde basit şekilli olmalıdır. Sonuç olarak, ana otel binası, caddenin kırmızı çizgisi boyunca konumlandırılmış, mahallenin sınırını tanımlamış ve böylelikle onu şehir gürültüsünden izole etmiş, böylece rahat ve sessiz bir alan, kendi başına bir dünya ortaya çıkmıştır. Otelin ana cephesinin şehir otoyoluna baktığı gerçeği, otelin doğru işleyişi açısından da tamamen haklıdır - konumunu "işaret eder" ve konukların onu bulması kolaydır.
Mimarlar, arsayı oldukça "sert" bir ön hacimle donatarak, ayrıntı ve oranlarda çeşitlilik ekleyerek onu monotonluktan kurtarmaya çalıştı. Katı bir ritmik değişime tabi olmayan farklı genişlikteki birkaç risalit, cephede bir tür resim olan soyut bir kompozisyona katkıda bulunur. Risalitler sadece duvardan çıkıntı yapmakla kalmaz, aynı zamanda binanın üst işaretinin biraz üzerinde çıkıntı yaparlar, bu da cepheyi bir şehir sokağı gibi gösterir: sanki daha küçük ölçekli bir dizi ev, hatta hafif olanların üzerine dizilmiş gibi. belirli bir temele sahip "kuvvet alanları": ancak, tasarım kodunun birliği, benzerliği bileşimi canlandırmanın ve kütleyi ezmenin geçici bir yoluna dönüştürür. Çıkıntılar dönüşümlüdür: fildişi seramik panellerle kaplı çıkıntılar, kahverengi-sarı yatay gölgeleme ile kaplı seramik kalıplarla serpiştirilir - şeritler arasındaki ince boşluklar, yoğun bir açık fonun nötrlüğünün aksine yüzeyi geçirgen ve hafif hale getirir. Bununla birlikte, cephelerin açık kahverengi kısmı da (pencerelerin altında ve merdiven boşluklarının yanında) çizgilerle kesilmiştir - "solungaçlar". Resim sanki bir kalem ve renkli mürekkeple çizilmiş gibi oldukça grafiktir.
Bununla birlikte, köşe kasanın önden karakteri yazarlar için önemliydi ve onu korumaya çalıştılar: özellikle, çok ileriye doğru çıkıntı yapan giriş holü tamamen camdan yapılmıştır, şeffaftır ve neredeyse bloğun doğruluğunu ihlal etmez.
Mahallenin sınırı dikdörtgen hacimlerle ana hatlarıyla belirtilmişse, oval planlı iki binanın düzgün eğriliği içeride hakimdir: bu, ikinci otel binası ve dört daire için bir konut binasıdır. Birbirlerine dik açılarla yerleştirilmiş hacimleri zıt bir şekilde yan yana dizilmiştir: Biri düz, diğeri dikeydir, ancak iki oval binanın cephesini çözmek için ana teknik yaygındır: bu, pencerenin ritmidir. açıklıklar. Daha sonra kalınlaşırlar, sonra seyrekleşirler, sonra zikzaklar halinde dizilirler, sonra genişliklerini değiştirirler - şeffaf balkonların çıkıntıları tarafından alınan hareketi taklit ederler. Bununla birlikte, çeşitlilik her zaman mantık ve ritme bağımlıdır: açıklıklar kesinlikle yatay şeritler halinde yazılır, eğer pencerelerin genişliği değişiyorsa, o zaman bir dikey çizgiye sıkı sıkıya bağlı kalınır - her seferinde özgürlüğü kapsayan bir referans noktası bulunur. oval şeklin değişken eğriliği ile çarpılan holland duvarı rasyonel çerçeveye. Sadece yerden çıkan birinci katların yüksek pencereleri, yüksekliği değiştirmeye izin verir, aynı zamanda adım adım da değişir.
Oval binaların bir başka özelliği de biraz daha büyük resimselliğidir: Pencerelerin serbest asimetriye doğru yönelimi, cephelerin süslendiği zengin kireçtaşı tonları tarafından yakalanmaktadır. Köşe kasasının cephelerini süslemek için kullanılan seramiğin düz açık kahverengi yüzeyinin aksine, burada açık bejden neredeyse kahverengiye kadar kasıtlı olarak farklı tonlardaki taş levhalar düz fırça darbelerini andırıyor; düzensiz "piksel" dönüşümleri pencerelerin dansıyla uyumludur, ancak zeminden ters yönde büyür. Buna ek olarak, mimarlar avlunun kaplamasına neredeyse aynı taş desenini verdiler, bu da park binalarının neredeyse tam anlamıyla zeminden çıkmış gibi görünmesini, ona ait doku ve doğal, şartlı olarak "elle yapılmamış" malzeme olmasını sağladı. Bu şekilde tasarlandı: Çevre binaları "kentsel", oval olanlar park binaları. Burada mevcut olan özgürlük ve mantık, doğa ve geometri, hacim ve resimsellik oyununda, romantizmin köşk pavyonlarının ipuçlarını yakalayabilir, hatta aynı taş kaldırımdan gelişen taş Romanesk kuleleri hatırlayabilirsiniz. Bununla birlikte, otel işinden uzak olan bu dernekler, nehirden gelen nemli rüzgar ve Moskova caddesinin olağan gürültüsüyle çabucak dağılır.
Kompleksin iç avlusu, diğer şeylerin yanı sıra açık hava etkinlikleri için tasarlanmıştır - büfeler ve partiler. ADM mimarları tarafından da yürütülen peyzaj projesinde (büro mimarları birçok projede peyzaj düzenlemesine çok özen gösteriyorlar) düz ve yuvarlak hatlar ile yüzeyleri birleştirme teması yeniden ortaya çıkıyor. Yeşil höyük, aralarında girişe giden bir patika bulunan düz düzlemlerle kesilmiş ve düzlemler tahta kaldırımla örtülmüştür; bir podyum ve amfitiyatro olarak kullanılabilir - oturmak ve hatta uzanmak için. Avlu aydınlatması da sıra dışı: olağan fenerler yok, bunların yerine kaldırıma yerleştirilmiş lambalar ve avlu etrafında hareket için ana hatları çizen yollar var. Mimarlar, ışığın vitray pencerelerden avluya gireceği yerden sürekli yanan otel lobileri ile bu ışığın oldukça yeterli olacağına inanıyor.
Hafif kontrpuan ve iyi düşünülmüş peyzaj üzerine inşa edilen görüntünün yanı sıra, çeşitli mimari detayların anlaşılması ve uygulanmasının kalitesi burada hoş bir şekilde şaşırtıcıdır: iyi düşünülmüş düğümler, derzler, uçlar, duvara bitişik taş pencere pervazları, ahşap korkuluklu cam çitler ve yerleşik aydınlatma lambaları ile konsolların alt kısmının ahşap astarı - kaçınılmaz bir arka plan biçiminde pahalı Avrupa mimarisinin uygulamasında var olan her şey, gerekli olanların toplamı, tartışılmamış, ancak pahalı bir ceketin düz çizgisine benzer, yalnızca mükemmelleştirilmiş teknikler ve beceriler. Tam da bu zanaatkar mükemmeliyetçiliğinden kaynaklanıyor olabilir - kelime kimseyi rahatsız etmemelidir, çünkü mimarlığın çaba gerektiren bir zanaat olduğu gerçeğini anlamadan çok kağıt gibi kalır - bu yüzden bu titizlik ve temizlik nedeniyle mümkündür., avluya girdiğimizde tamamlanan yüksek kaliteli ve pahalı bir alan hissi ortaya çıkıyor - bu sonsuz Moskova aptallığına o kadar zıt bir duygu ki bu tek kelimeyle şaşırtıcı.
