A sınıfı iş merkezi "Alkon", merkezden bölgeye giderseniz Leningradsky Prospekt'te yer alır - sağda, Sokol metro istasyonunun bir blok önünde. Dikilen binalar bir bakışta bile kolayca fark edilir, araba ile cadde boyunca ilerler: İlk sıradaki binanın büyük duvarının arkasına gizlenmiş gibi görünürler, ancak büyük hacimler ve zengin renkler dikkat çeker. Ekim ayında, caddeye bakan ve 1970'lerin sert klasikleri ruhuna uygun düşey bıçaklarla idareli bir şekilde dekore edilmiş tuğla yapı levhasının sökülmesi ve yerine yakın zamanda onaylanan ikinci etabın bir binası yapılması planlanıyor. ADM mimarlarının projesine göre mimarlık konseyi.
Andrey Romanov, "Bu bölgedeki çalışmalarımızın tarihi, ikinci aşamanın projesiyle başladı," diyor, 2008 yılında bize caddeye bakan bir bina projesi yapmamız teklif edildi. Biraz sonra Fitzroy Robinson mimarlarının daha önce üzerinde çalıştığı ilk sahne binalarının projesinin dönüşümünü ele aldık. Müşteri, önceden kararlaştırılan bina hacimlerini ve kompleksin planını değiştirmemeyi istedi (özellikle inşaat o zamana kadar başlamıştı) - bu parçayı sıfırdan tasarlamaya başlasaydık, her şeyi farklı yapardık. Bu yüzden ilk aşama projesinde, öncelikle cepheleri değiştirdik, iyileştirme ile dikkatlice çalıştık, aynı zamanda tüm aşamayı P, çalışma belgelerini yaptık ve gerekli tüm onayları aldık. Eski projeden çalışmaya başladığımızda, sadece renderlarımız vardı, inşaat planlarımız bile yoktu”.
Böylelikle, ortasında atriyum ve atriyum köşelerinde dört asansör grubu bulunan kare yapıların yerleşimi; bloğun derinliklerinde yükselen binaların yüksekliği ve basamaklı silüetleri; çevreleri ve teknik zeminleri etrafındaki birçok havalandırma borusu, ızgaralarla maskelenmesi gerekiyordu - bunların hepsi Fitzroy Robinson mimarları tarafından bir önceki projeden miras alındı.
Andrei Romanov ve Ekaterina Kuznetsova, kompleksin imajını kökten değiştirmeyi başardılar. Her şeyden önce mimarlar beyaz porselen kumtaşını pişmiş toprak panellerle değiştirdiler. Yoğun koyu turuncu renkleri, Leningradsky Prospekt'in kumlu gri tonları için tipik değildir. Mimarlara karakteristik "seramik" gölgenin, bir iş merkezi (fabrika ağırlıklı olarak teknik, ancak bazı dekoratif seramikler ürettiği ve binaları tuğladan yapılmasına rağmen) aldığı İzolyator fabrikasının hafızasıyla ilişkili olup olmadığını sorduk. boyandı) … "Hayır, projemizde taşınan fabrikanın anılarını aramamalısınız," Andrey Romanov bu soruyu kendinden emin bir şekilde yanıtlıyor, "Sonuçta, yalıtkanlar pişmiş toprak rengi değildir. Hayır, pişmiş toprak panellerin ofis binalarında çok popüler olduğu Avrupa uygulamaları tarafından yönlendirildik. Bu malzemenin etkili ve modern olduğunu düşünüyoruz ve prensip olarak onu kullanmayı seviyoruz."
Ek olarak, iş merkezinin pişmiş toprak karoları, Ostozhenka bürosu tarafından Sokol metro istasyonunun yakınında inşa edilen konut kulelerinin cephelerindeki zengin tuğla rengini başarıyla yansıtıyor - böylece modern binalar, Stalinist ve panel evler arasında kendi dernek zincirlerini oluşturuyor.
Cephelerin yapısı hakkında konuşursak, ADM bu durumda diğer projelerinin çoğunda yeniden inşa edilmiş Sovyet binalarının kutularında yaptığı gibi hareket etti: pencerelerin oranlarını görsel olarak uzattı, pencerenin altındaki duvarı cam dubleks ile gizledi. kumlama teknolojisi ile uygulanan yatay çizgili desenli paneller. Şeritler, masif duvarı camın arkasına gizlemeye yardımcı oluyor ve görünüşe göre pencereler yüksek, neredeyse "yere kadar" ve ADM'nin en sevdiği metal I-kirişlere benzer şekilde yatay pişmiş toprak çizgilerle işaretlenmiş döşeme arası çubuklar üzerinde duruyor. Cam üzerindeki şeritler, pişmiş toprak duvarlardaki ince yatay çizgilerin rölyefiyle ve üst katlarda çizgili cam ekleriyle yankılanır - işte bu nedenle, göz tarafından göz tarafından okunan birkaç "karmaşıklık katmanı" oluşur yüzeyin zenginliğinin işareti ve monotonluktan kaçının.
Mimarlar, bir satranç tahtasını andıran bir sırayla pencereler arasındaki duvarları düzenlediler, ancak "bir-iki" değil, "bir-iki-üç" ritmiyle karar verdiler. Bu sıradaki iki birim pencere yarılarını işgal eder, biri - iskele. İkinci satırda ise ayak üçte bir sağa kaydırılır ve pencerenin sol yarısının üzerinde yer alır. Bununla birlikte, üçüncü satırın yukarısında, başlatılan hareket devam etmez ve yukarı doğru bir spiral tırmanış belirtisi oluşturmaz, ancak bir sonraki katta yeniden başlamak ve tekrar kesmek için kesintiye uğrar. Dinamikler ana hatlarıyla belirtilmiş, ancak geliştirilmemiştir ve cephenin yapısı, aşırı dönme tarafından tahrip edilmeden, düzenli kalır. Muhtemelen, bir önceki projeden miras kalan kademeli ziggurat temasından, bir tür Babil Kulesi'nden kaçınmak için açıklanan durdurma gereklidir.
Üst katların basamaklı siluetini değiştiremeyen Andrei Romanov ve Ekaterina Kuznetsova cephelerini temelden farklı kıldı: hafif, öne doğru çıkıntı yapan ince pişmiş toprak kesimli cam. Kenardan adım adım geri çekilen üst katlar, önlerinde mimarların geliştirdiği ve şehrin üzerinde yükseltilmiş mini meydanlara dönüştüğü teraslar oluşturur: zeminler ahşapla kaplanır, bankların arasına çimenli küçük çimler dizilir.. Bu arada ahşap, bu projede cam ve pişmiş topraktan sonra önemli bir malzeme haline geliyor. Binaların girişlerinin önündeki duvarlar, iç bulvarların arazisinde lekeli ladin, ahşap süslemeli ve banklarla süslenmiştir.
Her bir kare binanın merkezinde bir tane olan avlular, cam tavanı masif olmayan hale getiren MARCHI sistemi (geliştiricilerinin adı, Moskova Mimari Enstitüsü tasarımcıları) ile kaplanmıştır. Avluların iç kısımları neredeyse sterildir ve cam düzlemlerin katı ve ince beyaz kesimi ile aydınlatmanın dar çizgileri, cephelerde belirlenen ana temayı göze çarpmayacak şekilde yansıtır.
Bu bulvarlar, ADM mimarları için projenin gözde bir parçası. Kente açılması planlanan arazi iyileştirme projesi henüz tam olarak uygulanmadı. Ancak katı bir geometrik desenli pahalı bir granit kaplama zaten hazır: ince siyah çizgiler hem kaldırımı hem de çevreleyen çimleri büyük karelerden oluşan bir ızgara ile kaplayarak, mekanın göze çarpmayan spekülatif yapılandırılması temasını seçiyor ve onu genel orantılı yapıya tabi kılıyor.. Çocukken çizmeyi öğrenen herkes, iki boyutlu bir sayfada üç boyutlu bir uzay görünümü oluşturmaya yardımcı olmak için bir çizgi ızgarası çizerek perspektif oluşturma deneyimini hatırlar; birçoğu hala silmeyi değil, bu yapıların izlerini korumayı seviyordu. Dolayısıyla, bu durumda, mimarların oranlama konusunda o kadar istekli oldukları düşünülebilir ki, küçük şeylerde bile rasyonel bir Kartezyen ızgarası gösterme, onu pervasız bir Moskova alanına yerleştirme fırsatını yakalarlar.
Çevre düzenlemesi çarpıcı değil ama her yerde mevcut. Meydanlar granit, çimen ve beyaz kumsal çakıllarıyla dolu. Kaldırımın siyah çizgilerinde, lambaların vuruşları düzgün bir şekilde gömülüdür (atriyum duvarlarının alt eğimlerindeki aynı lambalara çok benzer). Gün boyunca, onları özellikle aramadıkça, onları fark etmeyeceksiniz. Ancak geceleri kaldırımda ayaklarının altında parlayan büyük bir desen oluştururlar. Aynı siyah dikişte, önyargı neredeyse hissedilmeyecek şekilde oluklu kanallar yerleştirilmiştir.
Bulvarlar boyunca yüksek kare kaidelerde ağaçlar vardır ve her üç ağacın etrafı yuvarlatılmış kalaslardan yapılmış ahşap bir bank çerçevesiyle çevrilidir. Ağaçlar - bazı karmaşık melez kirazlar - şimdiden çiçek açmış durumda. Atmosfer, havalandırma direkleriyle tamamlanıyor: Eğimli cam çıtalarla süslenmiş ve eksantrik bir sanatçının hevesi sanat objelerine benziyor ("yapabilselerdi, havalandırmayı farklı şekilde kaldırıp karar vereceklerdi" - mimarlar tekrar ediyor).
Şimdi bile, bitmemiş çevre düzenlemesine rağmen, kompleks yüksek kaliteli, pahalı bir şekilde tamamlanmış bir şeye benziyor. Ancak bu onun tek özelliği değil. Bu projedeki ana şey muhtemelen ızgaranın düzenli, kristal berraklığındaki çizgilerin inceliğidir; bu, camdaki yansıma ile güçlendirilir ve silüetlerin büyüklüğüyle çatışır, oranları uzatır ve tüm bunları yapar. Kompleksin binaları daha ince, sade ve görünüşte gergin. Düzenin getirilmesi yoluyla kütleyi hafifletme olgusu, ilk projeyi neredeyse tanınmayacak şekilde dönüştürmeyi başaran ve ona tamamen farklı statüsel özellikler kazandıran ADM bürosunun mimarlarının temel erdemidir. Basitçe söylemek gerekirse: Mimarlar on yıllık bir projeyi tamamen modern bir binaya dönüştürdüler.
