Küratör Sergei Choban ve yardımcı küratörler Sergei Kuznetsov ve Valeria Kashirina tarafından Skolkovo inovasyon kentinin mimari projelerine adanan fuarın en büyük başarısı ağ yayınlarına sahip oldu. Bu anlaşılabilir bir durumdur: QR kodlarındaki "sergileri" kodlama fikri, etkinlikleriyle uyumluydu, daha az sanal ve soyut değildi. Serginin, Archdaily.com'un kurucusu David Basulto tarafından övgüyle karşılanması, bu soyutluk ve üretilebilirlik nedeniyle ve popüler blog dezeen, Bienal'in en iyi 5 pavyonuna Rusya Federasyonu'nu dahil etti. Fransız melty.fr ve İngilizce artlyst.com da heyecanlarını dile getirdi. Amerikan TV kanalı CNN de çevrimiçi yayınlara katıldı.
Bununla birlikte, Anne-Marie Febvre'nin bir Fransız gazetesindeki doğru sözüne göre
Libération, Rus pavyonunun "aşırı hayranları" ve "aşırı rakipleri" vardı. Bu nedenle, Avustralya Tasarım İnceleme dergisi Juliet Moore'un muhabiri, sergide olmayı "ufuk görünmezken aysız sessiz bir gecede yüzmek" ile karşılaştırdı: oradaki bilgiler "karanlığın altında gizlenmiş, QR ağıyla gösteriliyor" kodları."
Aynı zamanda İngiliz gazetesinin eleştirmeni
The Guardian Steve Rose, pavyonu "kabalığın sınırlarını çizen, op-art'ın canlandırıcı bir suçlaması" olarak nitelendirdi ve sergide sunulan büyük ölçekli "yıldız" mimarların projesinin bienalin genel temasına uymadığını kaydetti. mesleğin ve toplumun ciddi sorunlarına. İlgili yayından meslektaşı Rowan Moore, The Observer, Skolkovo'dan hiç bahsetmedi, serginin başka bir bölümünü - Sovyet gizli bilim şehirlerini - onaylayarak onayladı.
AFP muhabiri Dario Tebern, Rus pavyonundaki sergiyi bir "yüksek teknolojiler tapınağı" olarak nitelendirdi ve British The Architect's Journal'dan Rory Olkayto, i-city'de tüm bienal ve hatta genel olarak şehir hayatı için bir metafor gördü. çok fazla anlamadan bilgiyi özümsemek. Bu sonuca, ziyaretçilerin duvarlardan sürekli QR kodlarını okuduklarını gözlemleyerek, ancak onların yardımı ile alınan projeleri dikkate almayarak bu sonuca varıldı.
Bu tür kamusal davranışlar için, Laura Weissmüller
Süddeutsche Zeitung'un daha sert bir açıklaması var: Skolkovo'nun projeleri hiç de ilgi çekici değil ve onları yüksek teknoloji edinme süreci onları daha iyi hale getirmiyor. Berliner Zeitung'dan Nikolaus Bernau merak ediyor: Orada sunulan tüm bilgiler internetten indirilebiliyorken neden karanlık, ışıltılı salonlara ihtiyaç var?
Wojciech Chaya makalelerinde
Avusturya Der Standardında, Rus pavyonunu Bienal'deki diğer tüm tezahürleriyle birlikte üretilebilirliği için kesin olarak kınıyor ve aynı zamanda sergide bilgi edinmenin karmaşık sürecini, Sergei Tchoban'ın açıklık fikri ile bir çelişki olarak görüyor. ona bir röportajda bahsetti.
Dergi
Wallpaper * sergiyi fotojenikliğinden ötürü övdü ve bu kategoride Rusya tartışmasız bir zafer kazandı: i-city görüntüleri, birçok medyada Bienal ile ilgili makalelerin illüstrasyonları olarak göründü, sergi metinlerin kendisinde hiç bahsedilmese bile. Pavyonun tarafsız bir açıklamasıyla kendilerini sınırlayan yayınlar arasında Fransız Le Figaro ve Le Nouvel Observateur, Alman Tagesspiegel ve American The Wall Street Journal var.
Venedik'teki Rusya Federasyonu ulusal sergisinin yabancı incelemelerinin komik bir yönü, yorumcuların yarısından fazlasının ziyaretçilerin sergiyi "inceledikleri" tablet bilgisayarlar, iPad'ler (aslında bunlar Samsung tabletleriydi) olarak adlandırmasıydı. Görünüşe göre, yazarlar serginin adıyla karıştırıldı: i-city. Ve sadece The Architect's Journal, gizemli bir şekilde "Ruslar asla Apple'ı ulusal pavyonlarında kullanmazlar" diyerek diğer uca gitti. Görünüşe göre, bu baskı için Rus ruhunun bilmecesi yok.
