PIGHOUSE projesi, mimarlarımızın 1980'lerdeki şakalarına uygun olarak tamamen kağıt temellidir. New York'ta yaşayan iki mimar tarafından yapıldı: Alexander Prusakov ve John Lim. Projenin özü, devrim niteliğindeki Kahire'deki evlerin düz çatılarına domuz beslemek için bir tür kovan inşa etmektir. Koi, domuzun atıkları lezzetli pastırma haline getirme kabiliyeti nedeniyle yazarlar tarafından yararlı kabul edilir. Şematik olarak, Bilzho'nun ruhuna uygun olarak, işleyen domuz ahırlarının tam döngüsü çizilir: çöp balyaları getiren arabalar; Başörtülü Mısırlı kadınlar, ellerinde kova dolusu yiyecekle merdivenlerden inip çıkıyorlar; ve domuz, uzunlamasına ve enine kesitlerde kendilerini kovar. Yol boyunca, domuz yavrularının üç katlı, yani küçük bir yüksek katlı binada, bir tedarik üzerinde, kerpiç bir kubbeyle veya yeni kaldırdığınız bir kapakla örtüldüğü ortaya çıktı - ve burada onlar sosisler (el büyük, gulliver's ve kesinlikle üstte olmalıdır).
Domuz etini bu şekilde reddeden Müslüman geleneğiyle ilgili olarak açık bir ironi olsa da, tüm bunlar çılgınca komiktir. Müslüman dünyasının temasının Architizer'ın jürisinde gözle görülür şekilde yıprandığına dikkat edilmelidir - bir yıl önce düzenlenen bir önceki yarışmanın ödülü, Dubai'deki hızlı inşaatla alay eden bir projeye verildi.
Öte yandan, karikatür türünde çizilen Rus projesinin zaferinde, gizemli Rus ruhu için çok tatlı bir şey var: insan, cüzdan geleneğindeki tüm canlıların, yakıt zulmü ve yeni bir nesilde filizlenen bir şey kaldı; Amerika'da ve kök saldı.
Jüri, kendi cesaretlerinden korkmuş gibi, Prusakov'un karikatürünün keskinliğini yumuşatabilecek iki proje daha seçti.
Bunlardan biri sıkıcı bir Corbusier ve hatta Chicago Arazi Üretimi Enstitüsü'nün (mimarlar Stuart Hicks ve Alison Newmeyer) inşası için Niemeyer tasarımı. Bina, uzun ve yassı çubuklar, daireler ve silindirlerden oluşuyor (Bu kesinlikle böyle olmasa da, içlerinde dünyanın işleneceğini düşünmek istiyorum; enstitünün görevi şehrin politikasını daha etkili hale getirmektir.). Bu projenin patolojisi modernist yataylıktır, geleneksel Chicago dikeyine zıttır (Chicago'nun hala gökdelenlerin doğum yeri olduğunu hatırlayın; peki, onlardan biri).
Üçüncü kazanan, Ermeni mimarlar Narine Gulkhazyan, Anahit Hayrapetyan, Nairi Abrahamyan'ın Tokyo Moda Müzesi'nin 100 metrelik kulesinin projesidir. Jüri üyesi Barrichter'e göre proje teşvik edilen parlak (kelimenin tam anlamıyla ve mecazi olarak) görselleştirmenin ve cesur biçimin gerçekleştiği yer burasıdır. Gerçekten cesaret etti: cam kule hafifçe dans ediyor, metal çubuklardan oluşan bir kafesle sarılmış (projeye "Elbiseli Ev", hatta "Roma togasında" deniyor). Mimarlar, her şeyi bu kadar basit hale getirmek için, 50 metreye kadar çıkarılan çok sayıda köprü-konsol, geçiş ve ellerinden geldiğince, metal bir ağ ile büyütülmüş. Yazarların planına göre kırmızı camdan yapılmış bir konsol sokağa asılırdı. Kısacası, bu, Prusakov'un karikatürünün tersine, farklı bir hayal kurmanın bir yolu: modern, üç boyutlu muhteşem, izleyicinin ne söyleyeceğine göre hesaplanıyor - ah, nasıl düşmez. Bu şirketteki kara kurumu en sakin nesnedir, bu tür fanteziler nihayet Soğuk Savaş'ın sonunda etkili olmaktan çıktı ve şimdi yalnızca nostaljik ve tarihi çağrışımları çağrıştırıyor.
Bu yüzden "Yarışmalar Yarışması" jürisi bu sefer antolojilere ve antolojilere aşık olduğunu kanıtladı - ödüllü projelerin her biri kavramsal (ve pek de fazla değil) bir fantezi türünü temsil ediyor. Her yıl yapılması planlanan yarışma, bundan sonra ne olacağı görülecektir. Ancak kazananların sayısı aynı oranda çarpılırsa, yakın gelecekte ödülün çok ince dilimler halinde kesilmesi gerekecek (yarışma açıklandığında kazananın 1.500 $ alacağı söylendi; bölümün detayları üç kazanan arasındaki ödül belirtilmedi).
