Münih Teknik Üniversitesi Mimarlık Müzesi tarafından organize edildi ve sergileri Pinakothek of Contemporary Art salonlarında sergilendi. Küratörlerin tasarladığı gibi, serginin yeniden yapılanma sorununun tüm yönlerini kapsaması ve böylece bir yandan halk ile politikacılar arasındaki ebedi çatışmanın, mirasın korunması alanındaki mimarlar ve uzmanların üzerine çıkması gerekiyordu. Diğer yandan. Açıkça görülüyor ki, birincisi genellikle kaybedilenin büyük ölçekli restorasyonunu savunurken, ikincisi “yeniden yaratma” sorununu son derece dikkatli bir şekilde ele alıyor, hatta çoğu zaman 1964 Venedik Şartı ile belirlenen çerçeveyi aşıyor.
Sergi, 300 farklı rekonstrüksiyon örneği içermektedir (85 tanesi modeller, çizimler, modern ve arşiv fotoğrafları ile ayrıntılı olarak ele alınmıştır). Malzemenin maksimum bütünlüğünü elde etmek için, Mainz Pazar Meydanı'ndaki "eski" evlerin bir dizi cephesi gibi, şüpheye yer bırakmayacak şekilde başarısız projeler bile ziyaretçilerin dikkatine sunulur: bu dekoratif duvar, ortaçağ katedralini uzlaştırmak için tasarlanmıştır. Massimiliano Fuksas tarafından tasarlanan alışveriş merkezi ile. Ancak küratörler, ana fikirlerini gerekçelendirmekten çok modern örneklerle ilgileniyorlar: "Kopya bir aldatma değildir, bir kopya sahte değildir, bir kukla suç değildir ve yeniden inşa bir yalan değildir." Bu nedenle, hala taraf tutuyorlar - ve profesyoneller değil, sıradan insanlar. Neredeyse aynı anda mimarinin ortaya çıkmasıyla başlayan ayrıntılı bir yeniden yapılanma tarihi ile konumlarını vurguluyorlar. Dini, sembolik, estetik ve politik nedenler, hükümdarları ve halkları, tapınakları ve sarayları değişen derecelerde hassasiyetle yeniden inşa etmeye ve restore etmeye zorladı. Bunun en çarpıcı ve popüler örneği, ahşap binaların her 20 yılda bir sökülüp her zaman aynı plana göre yeniden inşa edildiği Ise Şinto tapınağıdır. Bununla birlikte, bu örnek Batı zihniyetinden çok uzaktır, bu nedenle, örneğin, Orta Çağ hakkındaki romantik fikirlerinin ve sınırsız coşkusunun rehberlik ettiği Viollet-le-Duc'un eylemlerini hatırlamak daha akıllıca olacaktır. Carcassonne'ye ilk kez “tadilatları” ile birçok eşsiz anıt.
Ancak dikkat buna odaklanmıyor: Aksine, bilimsel bir bakış açısıyla ne kadar dikkatlice doğrulanmış olursa olsun, herhangi bir yeniden yapılanmanın ve hatta bir yeniden yapmanın, bir kopyasının aynı zamanda modernitenin bir yansıması olduğuna inanılması önerilmektedir. kayıp bir anıt olarak zamanının bir yansımasıydı. Aynı zamanda bir kaza sonucu ölen anıtların restorasyonu (Venedik'teki San Marco Meydanı'nda 1902 depremi nedeniyle yıkılan ve sıcak takipte yeniden inşa edilen çan kulesi gibi), binalar ve Almanya ve İtalya'daki birçok şehir ve anıt gibi, çatışmalar sırasında (Varşova ve Rotterdam gibi) veya kendi devletlerinin saldırgan veya suçlu dış politikasından zarar gören şehirler. Ayrıca, Luigi Snozzi tarafından yeniden inşa edilen İsviçre köyü Monte Carasso'daki manastır gibi nispeten "ilgisiz" nedenlerle restorasyon ile üçüncü "yerleştirme" gibi daha şüpheli durumlar arasında net bir çizgi çizilmemiştir. Atina Akropolü'ndeki Athena-Nike tapınağının hayatta kalan parçaları veya Çin Seddi'nin aktif tamamlanması. Bunların çoğunda olduğu gibi, yeniden yapılanmanın veya yeniden yapılanmanın temel amacı, "geliştirilmiş" anıtın ana işlevini - popüler bir cazibe rolü - orijinalinden daha başarılı (veya daha başarılı), yani daha başarılı bir şekilde yerine getirmesidir., turistlerin ilgisini çekiyor.
Serginin tüm sorunları elbette gerçekleştirildiği yerle yakından ilişkilidir. Yeniden yapılanma ve yeniden yapılanma sorunu, dünyanın birkaç başka yerinde olduğu gibi Almanya'da da şiddetlidir. Ancak bu her zaman böyle değildi: XX yüzyılın başında. Tarihi eserlerle dolu bir ülkede "restorasyon değil koruma" sloganı popülerdi. II. Dünya Savaşı'ndan sonra, durum hemen olmasa da kökten değişti. Özellikle, Goethe'nin 1940'ların sonlarında Frankfurt am Main'de yere yıkılan evinin restorasyonu sırasında mahkeme bir karar verdi: "unutulmaz yerler" ile çalışırken, siyasi ve tarihi koşullara dikkat edin ve eski haline getirmeyin. hepsi arka arkaya (Goethe'nin evi elbette "yeniden yaratılmış" olmasına rağmen). Ancak faşizm ve savaş döneminden sonra milletin zihninde kalan travma ortadan kalkmadı; geç modernizmin mimarisindeki hayal kırıklığıyla ağırlaştı, gittikçe daha sıkıcı ve ruhsuzdu - ve bombalamayla yok edilen şehirler de bu ruhla inşa edildi. Bu nedenle, şimdiye kadar yeniden yapımlara yönelik iç talep Almanya'da güçlü kalıyor; 1950'lerde, önemli anıtlar restore edildi, 1980'lerde küçüklerin sırası geldi, şimdi neredeyse anlamsız projelerden, örneğin Berlin ve Potsdam'daki kraliyet saraylarının restorasyonu (ve ilk durumda, Bu pahalı binanın amacı tam olarak belli değil) … Böylesine kapsamlı bir yeniden yapılanma, korkunç tarihi olayları atlayarak, bugünü ona bağlayarak, "mutlu" geçmişe geri dönme arzusuna açıkça tanıklık ediyor. Bu nedenle, belki de sergi, binanın tarihi "yaralarını" tarihin değerli kanıtı olarak koruyan ya da yalnızca İngiliz mimarı geride bırakan David Chipperfield tarafından Berlin Yeni Müzesi'nin dikkat çekici yeniden inşasına yer bulamadı. 1950-e Münih'in Eski Pinakothek'inde restore edilen Venedik Şartı Hans Döllgast, yeni parçaları malzeme ve tarzla açıkça vurguluyor. Aksine, büyük ölçüde Dresden'in yeni yapılmış Barok toplulukları veya örneğin, savaş sonrası kökenini çok az kişinin bildiği Münih'teki İngiliz Bahçesi'nin Çin Pagodası tarafından işgal edilmiştir.
Aynı zamanda küratörler, yeniden yapılanmanın en önemli yönlerinden (ve hedeflerinden) birini gözden kaçırdılar - kentsel çevrenin kalitesinin restorasyonu veya korunması. Yeni yapılar buna her zaman katkıda bulunmaz ve Herzog & de Meuron bürosunun Münih Fünf Höfen kompleksi gibi aynı amaca hizmet eden modern binalar, serginin sorun çemberine hiç dahil edilmedi.
Elbette, çeşitli yönleriyle yeniden yapılanma meselesinin Almanya dışında da geçerli olduğu kabul edilmelidir: Moskova, Kiev, Riga ve hatta Paris'teki durumu hatırlamak yeterlidir (ancak, Tuileries'i yeniden yaratma fikri) Saray, kuraldan daha fazla istisna vardır ve pek uygulanmaz). Böylelikle, sergide gündeme gelen konunun sadece kapsanmadığını, hatta tam olarak açıklanmadığını güvenle söyleyebiliriz. Küratörler bir konuda kesin olarak haklılar: Yeniden yapılanma, mimariyle neredeyse aynı yaşta ve biri varken diğeri gelişecek ve görünüşünü değiştirecek.
