Evgeny Gerasimov ve Sergei Tchoban'ın yeni evinin inşa edildiği yer, mimarisine çelişkili değilse de iki farklı tema dikte ediyor. Özetle, bunlar "deniz" ve "soğuk" - ortalama modern insanın zihninde pek uyumlu olmayan şeyler. Açıklayalım. Krestovsky Adası, Neva, Srednaya ve Malaya Nevka'nın iki kolu arasında yer alır ve batı kıyısında Baltık Denizi'nin Nevskaya Guba'sına gider. Bu, kuzey başkentinin, kemer sıkma ve uyum anlamına gelen, Petersburg onurunu kısıtlayan "deniz cephesi" dir. Ancak deniz aynı zamanda yatlar, yürüyüşler, dinlenme ve Krestovsky Adası ile birlikte parklar ve diğer eğlencelerle de ilgilidir.
Kompleksin mimarisi, bu iki temanın birleşimine dayanıyor - taş Petersburg'un sadeliği ve park açıklığı. Uyum sağlamak, eğer böyle bir görev belirlenirse, kolay değildir - mimarlar, ilk olarak, alışılmadık S-şekilli bir planın kullanılması ve ikincisi, iki - nota, antagonistik - stilistik yönlere ait teknikler sayesinde başarılı oldu.. Dahası, ikisi de yakından ilişkilidir.
Güney kesiminde tuhaf bir kaligrafi "kuyruğu" olan düzleştirilmiş ve yatay olarak uzatılmış "S" harfi, yukarıdan bakıldığında, çoğu Neva deltasındaki kolların kıvrımlarına benziyor - sadece içine sığmaya çalışmıyor gibi görünüyor. kentsel planlama, ama aynı zamanda coğrafi bağlamda. Bu nedenle, tüm topluluk alışılmadık görünüyor - bu yerde basit olan üç uzun bina sırası yerine, iki geniş avlu etrafında kıvrılan bir "yılan" alıyoruz.
Ancak bu coğrafi duyarlılık buradaki ana şey değil, daha çok bir yan etkidir. Başka bir şey daha önemlidir. Taş "piton" un dönüştüğü iki yerde, binalar, cepheleri dikey olarak kesilmiş ve bir pencere ızgarası tarafından kavranan, fan-yarım daire biçimli katı hacimlerde birleşiyor. En ufak bir şüpheye yer bırakmadan - önümüzde 1930'ların Art Deco'una çok benzeyen bir mimari var - bu görüntü çok "toplu" ve klasik. Nedense, Paris'teki Chaillot sarayı hafızamda ortaya çıkıyor … Yani, iki yerde - dönüş yerinde - kompleks belirgin bir şekilde saray özelliklerini kazanıyor ve klasik mimariyi hatırlatıyor.
Ancak virajın bittiği ve evin gövdesinin düzleştiği, uzatıldığı yerde, binaların mimari çözümü farklılaşır - bunlar yalnızca stylobat ile birleştirilir ve üstte asimetrik "özgür" planlarla hacimlere bölünür. Bu binalar artık saray değil, modernizm-işlevsellik arayışını ve komşu Stone Island'ın yazlıklarını eşit derecede hatırlayabilirler.
Bir yılanla karşılaştırmanın o kadar da keyfi olmadığı ortaya çıkıyor: Bir çocuk oyuncak yılanını alıp benzer şekilde katlarsak, o zaman bükülme yerlerinde bağlar sert "yelpaze" yarım daireler oluşturacak, geri kalanında ise daha özgürce yerleştirildi. Yani kıvrıldığı "deniz kenarındaki ev" adeta bir saray, diğer yerlerinde adeta modernist bir villa. Yani, kompleksin kavisli kısımlarında, klasik sakinlik ve simetri hakim, genişletilmiş kısımlarda - romantik özgürlük ve açıklık.
Ön güney avlunun çözümünde "saray" imgesi doruk noktasına ulaşır. Göletleri ve çeşmeleri, Kürek Kanalı'nın eksenini devam ettirerek tek sıra halinde dizilmiştir ve etkisi düpedüz Versailles (veya isterseniz Peterhof). Kanal perspektife dahil edilir ve su parteri rolünü üstlenir. Karşı tarafta, genişletilmiş cour-d'honneur yarım daire biçimli bir bina tarafından ciddi bir şekilde kapatılmıştır. Böylece, ev sadece deniz panoramasını absorbe etmekle kalmıyor, aynı zamanda St. Petersburg çevresindeki bu ana turistik cazibe ile banliyö imparatorluk konutlarıyla uzak bir ilişkiyi de ifade ediyor. Ve sakinleri, sadece seçkin bir evde değil, aynı zamanda olduğu gibi, biraz sarayda da yaşıyor. Havuzda yüzerek ve çeşmeli su ceylanının çizgisel perspektifini düşünerek hatırlayabilecekleri. Bu arada, sadece kanalın görünümünü "açmak" için plana kaligrafik bir "kuyruk" eklemek gerekiyordu - alan, klasisizm saraylarının kurallarına göre algıyla oynayarak biraz batıya doğru genişliyor..
İkinci avlu biraz daha küçük ve belirgin şekilde daha samimi. İmparatorluk konutlarıyla karşılaştırmaya devam edersek, güneydeki avlunun "Fransız" bir parterre gibi göründüğünü, kuzeydeki karşıtının - özel hayat kültüyle "İngiliz parkı" nın kök saldığını söyleyebiliriz. Yarım daire biçimli gövde bile burada çok ciddi görünmüyor ve asimetrik hacimler "ana keman" çalmaya başlıyor. Adil olan - kuzey avlunun karakteri onların "dacha" ruhuna benzer. Bu binalar üç paralel borudan oluşur ve bu hacimlerin her biri (kat seviyesinde) bir daireye karşılık gelir, bu nedenle bu binaların yerleşimi, 20. yüzyıl işlevselciliğinin kurallarına göre% 100 "dürüst" olarak kabul edilmelidir.
Planın özgürlüğü, sundurma cephelerinin kesintisiz vitray pencerelerinin, asimetrik pencerelerin ince "boşlukları" ile kesilmiş taş masiflerle değiştirildiği cephelerde yansıtılmaktadır. Hafiflik ve kütlelik, siyah beyaz, düz ve yuvarlak köşeler - asimetri kontrastlarla birleştirilir. Işık-gölge bile zıttır: "Ön" cephelerde, pencereler arasındaki taş düzlemler keskin yatay oluklarla kaplıdır - güney şehirlerinin panjurlarını anımsatan bir tür mimari süs. Bu dekoratif ve resimsel motif, mimari kurguyu canlandırıyor ve ona bir anlatı katarak bizi Versailles, Paris'in yanı sıra hatırlamaya zorluyor. Örneğin.
Yani, kompleksin mimarisi zıtlıklar üzerine inşa edilmiştir - genel ve özel olarak. İşin garibi, onu kesirli yapmaz (bu, anlamları ve stilleri olan bu kadar zengin bir oyunda olabilir). Ama hep birlikte, hiç de meydan okuyan değil, oldukça hafif ve uyumlu çıkıyor. Topluluk çok sağlam kalıyor - teoride tartışması ve çelişmesi beklenen birkaç görüntü şaşırtıcı bir şekilde barış içinde bir arada var oluyor. Belki de bunun nedeni mimari çözümün vurgulanan titizliğidir: taşın beyazlığı, çizgilerin keskinliği. Küçük bir dereceye kadar olmasa da, bu beklenmedik bütünlük, zarif bitirme kalitesi nedeniyle elde edilir - pencerelerin etrafındaki göze çarpmayan çerçevelerle taş kaplama desenine kadar.
