Ostozhenka: Ilk Sanal

2024 Yazar: David Durham | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 02:46

Ostozhenka bir caddedir; 1986'ya kadar - Metrostroyevskaya, çünkü burada açık bir şekilde, her şeyi kazarak, 1934/1935'te ilk Moskova metro hattını, kırmızı olanı inşa ettiler. Ostozhenka, esas olarak cadde ile Prechistenskaya setinin arasında kalan bir alandır.

Ve son olarak Ostozhenka büyük ve tanınmış bir mimari stüdyodur; 1980'lerin sonunda bölge için bir kentsel gelişim konsepti üzerine dört ve daha sonra altı mimarın işbirliğiyle başlayan bir atölye çalışması. Daha sonra, o anda biten Sovyet tarihinde ilk kez, atölye adını yakın zamanda Moskova'da ilk kez tarihi ismini alan caddeden almış; daha sonra moda oldu ve büro için caddelerin adına göre bu tür birkaç isim daha vardı.

Genel olarak, bu - ilk kez »- Ostozhenka tarihinde birçok cadde ve büro vardır: ilk başarısız Sovyet caddesi ve ünlü başarısız Sovyet Sarayı; ilk metro; ilk şehir planlama protestoları; ilk yeniden adlandırmalardan biri; ilk kapsamlı yeniden inşa projesi; ilk bağımsız bürolardan biri; modern mimarinin ilk çarpıcı deneyimlerinin çoğu, kentsel planlama kısıtlamalarına dahil edilmiştir.

1960'larda, Sovyet şehir planlaması esas olarak Voisin Le Corbusier planından esinlenerek gelişti, yani sadece bağlamı ihmal etmekle kalmadı, zaman zaman daha fazlasını çiğnemeye, temizlemeye ve yok etmeye ve onu daha yükseğe veya en azından daha geniş yapmaya çalışarak gelişti. 1970'lerin ortalarında, hemen değil, ama yavaş yavaş bunun artık devam edemeyeceği ve şehir merkezinin bir şekilde korunması gerektiği anlaşıldı. Nostalji yoğunlaştı. 1976'da anıtların korunmasıyla ilgili bir yasa çıkarıldı. 1982'de "Pokrovskie Vorota" filmi çekildi. Alexei Gutnov liderliğindeki bir ekip tarafından 1982 yılında dönüştürülen Arbat olan, en ünlüsü Arbat olan tarihi merkezin ve yaya caddelerinin geliştirilmesi için fikirler vardı. 1984'te Shkolnaya Caddesi'nin restorasyonu başladı. Ve 1970'ler ve ardından 1980'ler için "Moskova'nın Mimarlık ve İnşaatı" dergisine bakarsak, aradaki fark çok büyük: Seksenlerin dergileri, Moskova merkezini nasıl koruyacakları ve içinde neyin değerli olduğu konusunda açıkça bağırıyorlar.. Tutum tam tersi şekilde değişti.

“Arbatskiye yollarında hafif tuğladan tsekovsky kulelerinin yapıldığı bir dönem vardı. Farklı bir şey istedim, herkes bu kulelerle çalışırken Moskova'yı çirkinleştirdiğimizi ve ayaklar altına aldığımızı anladı. Başka yollar aramak istedim, ancak o zaman sadece teorik olarak aranabilirdi. Teorik çalışmalar yaptık, merkezde yürüyüş yolları vb. Ve lisansüstü okulda, hassas yeniden yapılanma ile ilgili benzer bir konu vardı. 1989'da tanıdığım iki genç mimar, Andrei Gnezdilov ve Rais Baishev bana gelip Moskova Mimarlık Enstitüsü'nde Ostozhenka ile ilgilenecek bir tasarım grubunun oluşturulduğunu söylediklerinde, beni kelimenin tam anlamıyla ikna ettiler. Tarihi merkezde çalışma tecrübem vardı, 13 yıllık Genel Plan'da Stoleshnikov, Pokrovka vb. İle çalıştım, bu yüzden bana geldiler. Beni ikna ettiler. Ve zaman ilginçti. " [Alexei Gutnov tarafından oluşturulan Moskova Genel Planı Araştırma ve Geliştirme Enstitüsü İleri Araştırma ve Deneysel Geliştirme Bölümü çalışmaları hakkında, Vladimir Yudintsev'in makalesine bakın]

Ostozhenka projesi, mimarların tarihi kenti sadece korumaya değil, aynı zamanda aktif olarak yeniden inşa etmeye, bir zamanlar içinde büyüdüğü "tahıl" ı bulmaya ve onu yeniden canlandırmaya teşebbüs ettikleri ilk projeydi, aniden kök salacak ve gelişecek.

Proje, 1980'lerin sonundaki toplumdaki ruh haliyle uyumluydu: Sovyet deneyi başarısız oldu, belki de kapitalizmi bıraktığımız ünlü "70 yıl öncesine" dönerek yeni temeller bulmak gerekiyordu. Bunda çok fazla romantizm vardı, birçok rüya - muhtemelen en az 20 yıl önce çözülmenin fütürizminde. Söylemeye gerek yok, sonunda her şey "böyle gitmedi". Ama her şeyden önce Ostozhenka projesi uygulandı. Ve ikincisi, unutulmuş eski kent dokusunda yeni fikirler bulmaya yönelik ilk ve benzersiz girişimdi ve bu anlamda hem Moskova mimarlık teorisine hem de kelimenin tam anlamıyla yerin tarihinde sağlam bir şekilde kök salmıştı: yazarlar Ayrıntılı tarihsel araştırma, tarihi mülklerin haritaları "yükseltilmiş" ve bunların ana hatlarını gelecekteki gelişimin temelinde belirledi.

• 

  

  Ana TEP ile entegre tasarım ve yeniden yapılanma alanlarını içeren 1/3 Şema. Proje. 1: 1000. 1989. "Ostozhenka: bir proje içinde bir proje" Sergisi. Moskova Müzesi, 20 Mart - 12 Nisan 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  2/3 Ana TEP ile entegre tasarım ve yeniden yapılanma alanlarını içeren şema. Proje. 1: 1000. 1989. "Ostozhenka: proje içinde bir proje" Sergisi. Moskova Müzesi, 20 Mart - 12 Nisan 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  3/3 Bölgenin işlevsel kullanımı ve kalkınma şeması. Proje. 1: 1000. 1989. "Ostozhenka: proje içinde bir proje" Sergisi. Moskova Müzesi, 20 Mart - 12 Nisan 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Bir bakıma, Ostozhenka bölgesinin yeniden gelişmeye başladığını, şehir planlamacılarının ayrılığını koruyarak, bireysel binaların yazarlarına bir dikte ve hatta bir tasarım koduna dönüşmeden özgürlük vermesini önerdiler.

Andrei Gnezdilov, "Bunun metodolojinin başarısı olduğunu düşünüyorum" diyor. - Mimari değil, iradî niyetimizin bir kısmı değil, tam olarak metodoloji: Şehirdeki en önemli şey, "hücre" nin, yani binasının birden fazla kez değişebileceği, yani ev sahipliğinin gelişmesidir. Ancak şehrin karakteri kalır. Bence şehir gerçek oldu. Bunun modern zamanların şehri olduğuna dair hiçbir his yok - Moskova'nın tarihi merkezinin bir parçası."

Kısacası, mimarların sergiyi bu projeye ithaf ederek büronun 30. yıldönümünü kutlamaya karar vermelerinde şaşırtıcı bir şey yok - bu bir gösterge, onları başlatıyor, birleştiriyor ve özgünlüğünden dolayı tüm bu yıllar boyunca gelişiyor. Serginin Moskova Müzesi'nde yer alması şaşırtıcı değil - Sovyet sonrası şehrin tarihi için bu kilit konulardan biri ve Provantsky depolarında bulunan müze, bölgedeki Ostozhenka'da sona erdi. projenin. Bulması daha iyi ve zor.

Sergileme

Ve şimdi, küçük tasarlanmış ve küratörü Yuri Avvakumov'a göre, 20 Mart'ta açılmak üzere toplanan "eğlence", yeni başlayan karantina altına giriyor. Büro mimarlarının isimlerinin yazılı olduğu sandalyeler boş çıkıyor - ve sergi planlanırken karantina söz konusu olmasa da sembolik olarak ortaya çıktı: sanki herkes evde çalışmaya gitmiş ve sadece boş. insanların belirlenmiş yerleri kaldı.

• 

  

  1/4 Sergi "Ostozhenka: proje içinde bir proje". Moskova Müzesi, 20 Mart - 12 Nisan 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  2/4 Sergi "Ostozhenka: proje içinde bir proje". Moskova Müzesi, 20 Mart - 12 Nisan 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  3/4 Sergi "Ostozhenka: proje içinde bir proje". Moskova Müzesi, 20 Mart - 12 Nisan 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  4/4 Sergisi "Ostozhenka: proje içinde bir proje". Moskova Müzesi, 20 Mart - 12 Nisan 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Müze kapalıdır, tüm etkinlikler yayın moduna aktarılır, sergi sadece video turu modunda izlenebilir.

Şimdi karantina yaklaşık bir ay oldu ve birçoğu yayın modunda yaşıyor, hatta yayın modunda şarap içip kadehlerini ekrana kaldırıyor. Ama bir düşünün - Ostozhenka'nın mimarları, en azından Rus mimarlar arasında, zorla da olsa, kendileri için tamamen çevrimiçi olarak önemli bir sergi düzenleyen, sadece bir çalışmada değil, aynı zamanda bir sunumda da karantinayı test eden ilk kişilerdi. tavır.

Tabii kimse böyle bir olayları planlamadı. Ancak - Ostozhenka'nın mimarı Kirill Gladky'nin bana önerdiği gibi - 1968'de NER sergisi Milano Trienali'ne gitti ve bu sergi protestolar nedeniyle kapatıldı ve şimdi bir şekilde büyüyen Ostozhenka'nın kilit projesinin sergisi. NER'in, açılmadan da kapalı … Burada tarihsel örüntüler aranmamalı, ancak çok fazla tesadüf var. Bu arada, sergi geçti ve ondan, görebildiğimiz ve bildiğimiz her şeyi oluşturan kayıtlar kaldı.

Raporlama değil, geriye dönük ve non-pathos olduğu ortaya çıktı. Ödüllü "kırmızı" (aslında beyaz) bir köşe vardı, ancak büronun büyük bir portföyü yoktu. Sergi üç bölüme ayrıldı: ödüller, "mimari" - bu durumda, Ostozhenka'nın şehir planlama projesinden bahsediyoruz, bu nedenle planlar ve rapor, 24 binanın inşa edildiği bir şema şeklinde de gösterildi. "Ostozhenka" bürosu tarafından kırmızı ve diğer renklerde gösterildi - diğer mimarların evleri.

Sergileri “orada mimari var mı?” İlkesine göre değerlendiren pek çok mimar var - yani burada neredeyse hiç mimari yoktu ya da daha doğrusu bir şehir planlama kısmı vardı, bir bina değil. İçin bir istisna yapıldı

1996 yılında inşa edilen ve Rusya Federasyonu Devlet Ödülünü ve daha birçok mimari ödülü alan Uluslararası Moskova Bankası, mimarlara göre Ostozhenka'nın ilkelerinin mükemmel bir şekilde somutlaştırıldığı ve bunlardan biri uyumlu bir şekilde yapılabilme yeteneği olan bir binadır. Yeni bir binayı herkes fark etmeyecek ölçüde bağlama uyuyor. Başlangıçta durarak mimari bölümü ifade etti ve daha J. Pallasmaa mimarları ile işbirliğinden önce çatıdaki maşalarla ilgili bir düzen şeklinde mevcuttu.

Ostozhenka'nın Ostozhenka'daki binaları hakkında QR kodlarını tarayarak öğrenmek mümkün olsa da

büronun web sitesi.

Bölgedeki yeni binaların bir şemasını içeren tablonun çevresi boyunca, Ostozhenka'da inşaat yapan mimarların "konuşan kafalı" monitörleri kuruldu. Küratör Yuri Avvakumov'a göre, birlikte şehre benzer çok sesli bir gürültü yarattılar ve her biri önünde oturarak dinlenebilirdi: "Mimarlar rekabetçi bir meslektir, herkesin kendi sesine sahip olması gerekir ve herkesin bu ses."

Üç bölüme üç video eşlik ediyordu, bunlardan biri burada inşa eden mimarların yuvarlak masasında bölgenin geçmişi ve geleceğini tartışıyordu, diğeri ise erken bir girişti: Büro mimarları sakinlerle röportaj yapıyordu.

Kısacası, odak noktası portföyde değil, başlangıç, anılar, insanlar ve şeylerin geçmişe dönüktü. Şeylerin ve hikayelerin bölümü - hikayeli şeyler elbette en ilginç olanıdır. Bazıları serginin sanal turlarında anlatılıyor.

Moskova Müzesi Turu:

Gezi ARTPLAY BUGÜN:

***Bir şeyler

Yuri Avvakumov'a göre, bu "bir tür merak dolabı". Gerçekten bir anıya değer.

Vladimir Ermanenok, burada 1913'ten kalma bir çanın izlerini taşıyan, çatı kaplama saclarıyla kaplanmış bir kapı olduğunu söylüyor. - 1991 yılında, IMB'nin tasarımından elde ettiği parayla mimarlar, o zamanlar çok pahalı bir ofis ekipmanı olan bir fotokopi makinesi satın aldı. Çalınacağından korkan Moskova Mimarlık Enstitüsü lobisine bir süre bir kutu koydular ve büro binasını korumaya koyuldular. Bunun için ön kapının demir ile döşenmesi gerekiyordu. Bir süre sonra, Alexander Skokan, Irina Zatulovskaya'yı bu kapıyı boyamaya davet etti - bu, birileri kapıyı temizlemeye karar verdiğinde mimarların yıkımdan kurtarmak zorunda kaldığı bir çalışma ortaya çıktı.

Tüm eşyalar bürodan getirildi ve geçici müze deposu olarak etiketlendi, böylece büro ve mimarların kişisel koleksiyonundan müze değerine dönüştüler - ve serginin insanları ve büro tarihini nesneler aracılığıyla gösterdiği ortaya çıktı. Aralarında birkaç kapı daha var, Brodsky'nin Nikola-Lenivets'teki "Rotunda" sıyla ve objet dizilerindeki benzer şeylerle uyumlu olduğu ortaya çıkıyor. Bölgenin hassas ama oldukça radikal bir şekilde yenilenmesini tasarlayan ve aynı zamanda parçalarını toplayan, Ostozhenka'nın bazı kısımlarını bürosunda muhafaza eden, çimenlerde bulunan beyaz bir taş topu yuvarlayan, kapıları ve tabureleri monte eden mimarlar görüyoruz.

• 

  

  1/8 Sergi "Ostozhenka: proje içinde bir proje". Moskova Müzesi, 20 Mart - 12 Nisan 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  2/8 Sergi "Ostozhenka: proje içinde bir proje". Moskova Müzesi, 20 Mart - 12 Nisan 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  3/8 Büronun ilk ofisinin kapısı. "Ostozhenka: bir proje içinde bir proje" Sergisi. Moskova Müzesi, 20 Mart - 12 Nisan 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  4/8 Büronun ilk ofisinin kapısı. "Ostozhenka: bir proje içinde bir proje" Sergisi. Moskova Müzesi, 20 Mart - 12 Nisan 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  5/8 Sergisi "Ostozhenka: proje içinde bir proje". Moskova Müzesi, 20 Mart - 12 Nisan 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  6/8 Sergisi "Ostozhenka: proje içinde bir proje". Moskova Müzesi, 20 Mart - 12 Nisan 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  7/8 Sergi "Ostozhenka: proje içinde bir proje". Moskova Müzesi, 20 Mart - 12 Nisan 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  8/8 Sergisi "Ostozhenka: proje içinde bir proje". Moskova Müzesi, 20 Mart - 12 Nisan 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Ancak mesele, elbette, sadece bu eski şeylerle ilgili değil - mimarlar Ostozhenka Müzesi'ni toplamıyor, bunun yerine, vesilesiyle oraya gelen bir şey stüdyoya yerleşiyor. Asıl mesele, eserlerin de kaldığı günlük bir süreç olan tasarımdır.

Rais Baishev, köpük kesme ipinin "Kaliningrad kentinde Sergei Pavlovich Korolev'in ortaklarından biri tarafından yapıldı, şimdi Korolyov şehri, kendi özel garajında yapıldı" diyor. O zamanlar garajlar, hiçbir şey için satın alınamayacak bir şeyi yapabileceğiniz sihirli laboratuarlardı. " Başlangıçta gitar teli # 1 olan tel, bir transformatörden geçen bir akımla ısıtıldı ve ısıtma kontrol edilebilirdi. “Böylece aracın büyüsü, tasarımın büyüsü haline geliyor. Ve bildiğiniz gibi prototipleme en ünlü tasarım yöntemidir. Ve bilgisayar teknolojisinin birkaç nesli 30 yılda değişmiş olmasına rağmen, çalıştığımız programlarda 30'a kadar değişiklik meydana geldi, bu araç değişmeden kaldı."

"Mosgorexpertiza" işareti keskin bir şekilde algılanıyor. Andrey Gnezdilov, elbette herhangi bir uzmanlık yapmıyoruz, diye açıklıyor. Plak, işletme taşınırken çöpte bulundu, yanlarında “tam oturan” bir klasörde götürdüler ve işte burada. Andrei Gnezdilov, "Büroya getirmeden edemedik, şimdi burada asılı duruyor ve bunda hafif bir ironi var, çünkü hayatın en büyük sınavı olarak bu sınavla tanışmaya hazırlanıyoruz" diye açıklıyor Andrei Gnezdilov.

Ve Sasha Gutnova'nın bebeğinden, genellikle ofiste tavandan sarkan ve şimdi oraya geri dönen Ilya Muromets Sikorsky uçağına kadar böyle bir karışım ortaya çıkıyor: Uçak, müşterilerimiz tarafından bize taşınma vesilesiyle sunuldu. yeni ofis. Andrei Gnezdilov, Tupolev enstitülerinden birinin laboratuvarından geliyor ve bir film kahramanı. 1970'lerin başında Sikorsky ve Tupolev arasındaki kurgusal dostluk hikayesini konu alan bir filmde rol aldı”diyor. Uçağın modeli, proje ile çalışmanın temelini oluşturan 1988 hava fotoğrafının üzerinde asılı duruyor. Vladimir Chaika'nın hem taş topu hem de bürosunun logosu, hacim olarak uygulandı: küpün dış hacmi kesikli ve iç hacmi üç boyutlu bir Yunan haçı şeklinde. Ve uzun bir süre için yeterli olan 16 kancalı metal bir askı (şimdi büro yaklaşık 60 kişiyi istihdam ediyor).

• 

  

  1/12 Sergi "Ostozhenka: proje içinde bir proje". Moskova Müzesi, 20 Mart - 12 Nisan 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  2/12 "Ostozhenka: proje içinde bir proje" Sergisi. Moskova Müzesi, 20 Mart - 12 Nisan 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  3/12 "Ostozhenka: proje içinde bir proje" Sergisi. Moskova Müzesi, 20 Mart - 12 Nisan 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  4/12 Sergisi "Ostozhenka: proje içinde bir proje". Moskova Müzesi, 20 Mart - 12 Nisan 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  5/12 Sergi "Ostozhenka: proje içinde bir proje". Moskova Müzesi, 20 Mart - 12 Nisan 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  6/12 Sergisi "Ostozhenka: proje içinde bir proje". Moskova Müzesi, 20 Mart - 12 Nisan 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  7/12 Sergi "Ostozhenka: proje içinde bir proje". Moskova Müzesi, 20 Mart - 12 Nisan 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  8/12 Sergisi "Ostozhenka: proje içinde bir proje". Moskova Müzesi, 20 Mart - 12 Nisan 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  9/12 Sergisi "Ostozhenka: proje içinde bir proje". Moskova Müzesi, 20 Mart - 12 Nisan 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  10/12 Sergisi "Ostozhenka: proje içinde bir proje". Moskova Müzesi, 20 Mart - 12 Nisan 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  11/12 Sergisi "Ostozhenka: proje içinde bir proje". Moskova Müzesi, 20 Mart - 12 Nisan 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  12/12 Sergi "Ostozhenka: proje içinde bir proje". Moskova Müzesi, 20 Mart - 12 Nisan 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Tüm bunlar sergiye bir doğallık ve bir tür parti benzeri duygusallık verdi: Burada Gutnov'un Genel Plan'daki gibi yabancı yoktur ve ardından Ostozhenka'da insanlar "karşılıklı sempati ilkesine göre" seçildi, diyor Alexander Skokan ARTPLAY TODAY videosunda. Kavga etmediler, "birbirlerini rahatsız etmediler." Bu sandalyelere ve eşyalara bakarsınız - ve düşünüyorsunuz, belki ben de burada yabancı değilim. Kendi açısından, şaşırtıcı bir etki, bir Moskova buluşması, ancak bir araya gelmekten farklıdır, çünkü herkes bir şeyle meşguldür, birbirine karışmaz ve GAP'ler yeterli derecede özgürlüğe sahiptir. Büro karakterini göstermek oldukça önemli çünkü karakterler farklı, hatta çok farklı. İşte şuna benzer bir şey: insanlara ve bağlama saygılı (Acaba bu yaklaşımlar birbirini ima ediyorsa? İnsanlar nerede kırılmazsa, şehri de kırmazlar? Söylemesi zor) - ve hatta bağlam olmadan çalışmak açık bir yeşil alanda, içeride bir bağlam yaratmaya çalışırlar.

Program "Şef Mimardır!?" ARTPLAY BUGÜN:

Kısaca proje tarihleri

24 Eylül 1987 - SSCB Bakanlar Kurulu kararı "2000 yılına kadar olan dönemde Moskova'nın tarihsel olarak oluşturulmuş merkezinin karmaşık yeniden inşası ve gelişimi hakkında".

5 Ağustos 1988 - 1666 sayılı Moskova Şehir Konseyi Yürütme Komitesi'nin "Leninsky bölgesinin merkezi kısmının kapsamlı yeniden inşası ve restorasyonu", Ostozhenka bölgesi, Metrostroyevskaya'dan zaten değiştirilmiş olan kararı.

“Bu bölgede yeni evlerin yapılabileceği pek çok yer vardı. Ve şunu söylemeliyim ki, Sovyet zamanlarında ve şimdi de Moskova'nın merkezi seçkin bir prestijli yer olarak kabul edildi. Ünlü Arbat şeritleri Ekonomi Departmanı tarafından inşa edildi ve burada yaşayanlar oldukça rahat ve rahat olmasına rağmen, tarihi binaları oldukça garip bir şekilde kesen birçok hafif tuğlalı ev ortaya çıktı … çeşitli nedenlerden dolayı, tümü Sovyet dönemi unutulmuştu."

İnşaat planları protestoları tetikledi ve bu protestolar Ostozhenka için kapsamlı bir tasarım fikrini doğurdu.

1. Alexander Skokan:

Ostozhenka - son Sovyet kentsel gelişim projesi / Andrey Gnezdilov'un katılımıyla konferans

1988 – Moskova Mimari Enstitüsü'nde - özellikle Ostozhenka ile çalışmak için - oluşturuldu Bilim ve tasarım merkezi (SPC), "St. ilçesinin 131-144 numaralı mahallelerinin karmaşık yeniden inşası için projenin fizibilite çalışması. Ostozhenka, karmaşık geliştirme ve iyileştirme için konsolide bir genel planın geliştirilmesiyle. " Merkezin yaratılmasının başlatıcılarından biri Ilya Georgievich Lezhava idi. Çalışmaya Moskova Devlet Üniversitesi Coğrafya Fakültesi Mosinzhproekt Moskova Genel Plan Enstitüsü katıldı. SPC projesinin bir özeti "Project Russia" da yayınlandı.

22 Aralık 1989 - SPC MARHI çerçevesinde Ostozhenka tasarım bürosu oluşturuldu. Başkan Alexander Skokan, mimarlar Rais Baishev, Andrey Gnezdilov, Dmitry Gusev. NPC'nin bir parçası olarak IMB Bank'ı tasarlamaya başladılar.

1992 – altı kurucu ile bağımsız bir Ostozhenok bürosunun oluşturulması: o sırada Ostozhenka'yı Mosgrazhdanproekt'in planlama departmanı başkanı kariyerine tercih eden Vladimir Ermanenok ve dördüne Valery Kanyashin eklendi.

1995 – atölyenin kompozisyonu önemli ölçüde büyüdü, mimarlar ortak daireyi kata oturttu ve ofisi genişletti.

1990'ların sonları - bölgedeki tüm ortak daireler yerleşmiş, yoğun bir gelişme başlıyor, biraz sonra "Altın Mil" lakaplı.

Altın Mil ve Ostozhenka'nın Hayatı

Böylece, Ostozhenka bölgesinin kapsamlı yeniden inşası projesi, şehir gelişiminin yeni ilkelerini modellemeye istekli olan “ilginç bir zamanla” başladı. Zaten 2000'lerde, buradaki emlak pahalı hale geldi, özellikle (!) Sokağın sol tarafında, nehrin kenarından ve Ostozhenka bölgesinin kendisinden. Bakır Evi birçok derginin kapağında dolaşan ve pek çok taklide neden olan, ve aslında yeşil hacmi, nehre doğru uzanan, şu anda ünlü Yuri Grigoryan ve Sergei Skuratov'un ilk önemli kentsel binalarının ortaya çıktığı yerdi. çevresindeki küçük yeşil bir park, yeniden yapılanma projesinin ilkelerinden birine yanıt verdi - cadde ile set arasında çapraz bağlantıların, yürüyüş yollarının ve araba yollarının geliştirileceği varsayıldı. Burada, Moskova genelinde olduğu gibi, stilizasyonlar da ortaya çıktı - ama burada modern mimarinin bir "rezervi" ortaya çıktı, öyle görünüyor ki burada, diğer yerlerden daha önce, tarihi binalara değil, yeni binalara geziler yapmaya başladılar. Hatıralar karakteristiktir: mimarlar gönüllü olarak projelerini Alexander Skokan'a getirir ve o, hiçbir şeyi eleştirmeden, yazarın fikrine kesinlikle müdahale etmeden onları "gözden kaçmış" olarak işaretler. Şimdi bile, soruları yanıtlarken, Skokan ve meslektaşları çok dikkatli bir şekilde şunu ya da Ostozhenka'daki o evi sevmediklerini not ediyorlar.

Bölge, pahalı ve cansız olduğu için defalarca eleştirildi. Gerçekten çok sessiz - ve yazarlar bunu bir avantaj ve yüksek konut fiyatı olarak görüyorlar. Nitekim, kapitalist gerçeklikte, şehir merkezindeki ucuz gayrimenkul, böyle bir merkezin ölmekte olduğunu veya en azından bir sorun olduğunu gösterebilir - zenginlerin yeni semtlere yerleşmeyi tercih ettiği İstanbul'un merkezinde olduğu gibi. Merkezi bölgedeki gayrimenkul pahalıysa, bu en azından pazar başarısı anlamına gelir. Ek olarak, yazarlar ve kendi kabulleriyle, sakin ve sakin bir ağırlıklı yerleşim alanı yaratma hedefini belirlediler. Sadece böyle bir bölgenin sınırları boyunca popüler olan (pandemiden önce) kentsel kamusal yaşam, kafeler, mağazalar ve kulüpler doğal olarak gelişiyor. Ostozhenka mimarları, bu tür bir yaşamı, özellikle yakın zamanda tamamlanan Maple House'da, metronun yakınında ve kısmen dolgu üzerinde oluşan bir "kabuk" ile karşılaştırıyorlar.

Yuri Grigoryan, tartışmalardan birinde, "Oraya [Ostozhenka'ya] 2-3 kafe daha eklersek, sorun çözülmüş sayılabilir," dedi. Ancak aynı yerde, konut işlevinin baskınlığını yanlış bulduğunu ve plana daha fazla ofis eklenirse kafelerin ortaya çıkacağını ve bölgenin daha canlı olacağını kabul etti. Ostozhenka'nın geliştirilmesinde yer alan Yuri Grigoryan'ın pozisyonu, kendini en çok eleştiren, hatta belki de sert olanlardan biri olarak ortaya çıktı: “Birkaç eski ev hayatta kaldı, çoğu kırıldı, pazarın baskısı altında kayboldu. "Ostozhenka" nın romantik ana planı, bu kırılgan ortamın, 2-3 katlı evlerin korunmasını üstlendi, oradaki yoğunluk iki kat daha düşüktü, vb … Ve belki popüler olmayan bir şey diyeceğim, ama öyle görünüyor bana göre Ostozhenka ve nehir arasındaki bölgede yeni güzel evler yok. Bizimki de dahil. Bazıları biraz daha iyi, biraz daha kötü. Ancak herhangi bir ortam yaratmazlar. Belki çok hazır değildik. Banka hala çevre mimarisinin en sağlam parçası olmaya devam ediyor, cepheler bile bölünmüş, eklenmiş … Çevre mimarisinin bir parçası olarak okunabilir. Böyle bir zamanda, inşa etmeye, ne yapacaklarına başladılar ve korumayı para baskısı altında tutmadılar. Ayrıca, birçok tarihçinin oradaki eski şehri savunmakta o kadar gayretli olmadığını da söyleyebilirim. Başkent olmamasına rağmen küçük ahşap evler bile vardı. Ve Ostozhenka'nın ilk genel planının onların değil, İsviçreli mimarların eliyle uygulanacağını hayal edersek ya da şu anda en iyi dünya uygulamaları, çevrenin korunmasıyla birlikte ahşap evlerin korunmasıyla çalışmaktadır.. O zaman nasıl göründüğünü görmekten mutlu olurum. Bana öyle geliyor ki atölyemizin bu seviyesi aynı zamanda şunu da gösteriyor: zaman zaman hepimiz ne tür tavizler veriyoruz. Yapılan Ostozhenka'nın genel planında bir değer varsa, o zaman bu tarihsel çevreyi koruma girişimidir. Bu, projenin uzun süredir var olduğu o dönemde yaşanmış deneyimler göz önüne alındığında ilginç ve parlak bir örnektir. zaman, "Yuri Grigoryan'ı özetledi ve Bugünlerde bile çok az insanın" iyi bir şehir "yaratmayı düşündüğü ve Ostozhenka için yeni bir ana plan yapmayı ve bu bölgeyi daha iyi keşfetmeyi önerdiği sonucuna vardı [buradan].

Mimarın gücü

Özellikle Alexander Skokan'ın tartışmalarında ve röportajlarında defalarca söylendi: proje üzerinde çalışırken, mimara şimdi olduğundan çok daha fazla güç verildi. Rais Baishev başka bir şey ekledi - mimara geliştirici güveniyordu. Yuri Grigoryan, inşaatçıların artık çok fazla güce sahip olduğunu vurguladı. Bu iyi bilinen bir gerçektir, bir mimara giderek daha çok "cepheleri çizmek" denir ve eğer çevre ise, o zaman yollar ve banklar. Alexander Skokan, “Moskova'nın çevresini dolaştım ve korkarım yakında bir mimar olduğunuzu kabul etmek korkutucu olacak” diyor.

Yani mimar ne kadar uğraşırsa uğraşsın gücü yok. Bu denememek için bir neden olmasa da. Bu arka plana karşın, Yuri Grigoryan'ın çevreyi daha iyi koruma ve şekillendirme önerisi iyi ve talepkar görünüyor, ancak oldukça ütopik görünüyor ve Ostozhenka bölgesi, özellikle 1990'ların eğiliminin ofisleri olan merkezin nüfusu olduğu düşünüldüğünde ve mimarlar konutlarla onlara karşı çıktı. Rahat bir şehrin yaratılması, her şey henüz inşa edilmemiş olsa da, Ostozhenka bölgesinin çoğunun kurulduğu son on yılın bir eğilimidir. Öyle ya da böyle ve örnek, türünün tek örneği ve Rus mimarlık tarihindeki birçok önemli Sovyet sonrası dönemi yansıtıyordu.

Dersler, yayınlar, videolar

Sergiye, kayıtları yayınlanan 6 konferans ve konferanstan oluşan bir program eşlik etti, hepsini yukarıdaki Alexander Skokan'ın konuşmasından başlayarak dikkatinize sunuyoruz.

2. Şehir: Ostozhenka - gerçeklik ve ütopya

Katılımcılar: Rais Baishev, Yuri Grigoryan, Alexey Novikov, Konstantin Khodnev

Moderatör: Alexander Ostrogorsky, mimarlık eleştirmeni, MARSH'de öğretmen

3. Vera Benediktova: Ostozhenka. Nasıl yapıldı

Ders. Andrey Gnezdilov ile

4. İnsanlar: halk mı yoksa kasaba halkı mı?

Katılımcılar: Andrey Gnezdilov, Grigory Revzin, Vitaly Stadnikov, Nadezhda Snigireva, Sergey Nikitin / Moderatör: Kirill Gladky, Ostozhenka mimarlık bürosu

5. Narine Tyutcheva: Eski Yeni Şehir / Ders

6. Binalar: Deneylerin Altın Yolu - Mimari vs Gayrimenkul

Katılımcılar: Valery Kanyashin, Sergey Skuratov, Tatiana Polidi, Olga Aleksakova

Moderatör: Alexander Zmeul, archspeech online baskısı

Serginin açılışı da on-line olarak gerçekleştirildi:

Ancak sergi programı tek değil. Büronun yıl dönümü OPENARCH tarafından çeşitli röportajlar ve yuvarlak masa toplantıları düzenleyerek kutlandı, işte en son yayınlanan:

Ostozhenka: Zaman / Yer. Yuvarlak masa

Yuvarlak masalar:

Konsept ve uygulama. Yuvarlak masa Ostozhenka / Saat. Bir yer. Bölüm 1;

Beklenti ve Gerçeklik. Yuvarlak masa Ostozhenka. Bölüm 2;

Geliştirme stratejileri. Yuvarlak masa Ostozhenka. Bölüm 3;

Röportaj: Alexander Skokan. Bu neydi? Ostozhenka bürosunun 30. yıldönümüne