Vernadsky Prospect metro istasyonunun yanında, 1990'larda terk edilmiş ve uzun süredir boş olan bir alanda, bölge için yeni bir ağırlık merkezi ortaya çıktı: çitle çevrilmiş üç bitmemiş kat, bir taş atımı mesafeden depresif bir bölge oluşturdu. metro çıktı ve yerel halk arasında haklı bir hoşnutsuzluğa neden oldu. Mekansal "delik" de sürücülerin gözünü memnun etmedi: Merkezden Vernadsky Bulvarı boyunca giderken, mimar Yevgeny Rozanov tarafından tasarlanan kulelerin oluşturduğu ritmik düzen (1975 projesi üç kule içeriyordu, inşaat tamamlanmadı) yerini ilçenin durumuna uymayan monoton binalar aldı.
Aynı zamanda bir iş merkezi projesi için kapalı bir yarışma düzenleyen müşterinin isteğine göre bu sitede yeterince yüksek TEP'li yüksek bir bina görünecekti. Açıktır ki, en basit çözüm, uzamış bir paralel yüzlü, alanın tüm noktasını kaplayan bir tür sandık yaratmak olacaktır. Ancak UNK projesinin mimarları, müşterinin çıkarlarını karşılamak ve aynı zamanda çevreyle dengeyi korumak için zarif bir çözüm buldu: 14 katlı bir lens, dört katlı bir temelde yükseliyor.
Bir şehir planlama aksanı yaratma ihtiyacını hesaba katan mimarlar, gelecekteki inşaatın çevredeki modernist binalarla mümkün olduğunca hassas bir şekilde ilişkilendirilmesini sağlamak için görevlerini gördüler. Özellikle, arazi kullanım hakkının doğu tarafında, Tsentrosoyuz binası ve Vostokstroy Bakanlığı (Evgeny Stamo liderliğinde 1968 projesi, 1986 yapımı) - karakteristik eğrisel giriş grubuna sahip uzun bir plaka var.
Vernadsky Bulvarı'nda bir tür zihinsel duraklama yaratmak bizim için önemliydi. Sokağın, değişen görüşlere ve vurgu noktalarına sahip doğrusal yapısı - bir sirk, onlardan sonra zarif kuleler, Prospekt Vernadsky metro istasyonundan Yugo-Zapadnaya'ya kadar hiçbir şey tarafından desteklenmiyordu. Binanın sadece şehir planlaması açısından değil, aynı zamanda anlam açısından da "oynamasını" istedik. Böylece binanın cephesinde Vernadsky'nin bir portresi fikri ortaya çıktı."
Binada bulunan şekil ve cephesinin lamellerle süslenmesi, tüm heykelciliği ve ölçeği ile hem yayalar hem de sürücüler tarafından algılandığında sürekli değişen dinamik bir obje haline gelen hacmi kayda değer hale getiriyor. Dahası, binaya geçici bir hava katan cephe çıtaları, mekanın anlamsal bileşenini ortaya çıkarmaya da yardımcı oluyor: Metro istasyonu ve caddeye adını veren bir Rus bilim adamının portresini "boyadılar".
Nitekim, inşaat aşamasında bile şantiye çevresinde çitlerin varken, sadece formuyla değil, aynı zamanda merak uyandıran - portresi cephede görünen ve eriyen yeni bir egemenlik kazandı ve o zaman bile bina gerçek bir cazibe merkezi haline geldi.
Bugün, çevre düzenlemesinin tamamlanması ve yaya yolunun açılmasının ardından, kaldırımın yanında duran parlak kırmızı camlar, gündüz bile görülebilen cephelerin tabelası ve aydınlatması bu etkiyi artırdığını belirterek, yapının yere, şehre ve sakinlerine aittir.
1970'lerin ve 1980'lerin mimarlarının saf mimari kelime dağarcığını kullanmadan, UNK projesi modern ve ayrıca çevredeki geç dönem Sovyet modernizmiyle şaşırtıcı derecede uyumlu bir şey yarattı: cephelerin heykelsi formu, rengi ve plastik çözümü modernizmin en iyi örneklerini hatırlatıyor, ancak nostaljinin tozlu dokunuşu yok.
Bitmemişten lense
İş merkezi projesinin yaratılış tarihi ve uygulaması birçok yönden modern zamanlarda benzersizdir. Bu baharda yapılan bir mimari tartışmada, UNK projesinin baş mimarı Yuliy Borisov, o zamana kadar inşaatın son aşamasına girmiş olan Akademik iş merkezinin projesinden bahseder ve bunun iki yıl sürdüğünü belirtti. tasarım. Bu önemsiz söz, birçok meslektaşın kıskançlığı haline geldi, çünkü günümüz koşullarında, henüz başlamış olan tasarım, genellikle inşaatla aynı anda ilerliyor. Belki eşzamanlı tasarım bir gün sıradan hale gelecektir, ancak şimdi bu durum birçok soruyu gündeme getiriyor ve sonuçları en iyi şekilde etkilemiyor.
Dahası, proje render (
Projenin yayınına bakın), halihazırda tamamlanmış iş merkezinin fotoğraflarından biraz farklıdır, ancak nesne tamamen standart değildir - hem konfigürasyon hem de teknik çözümlerde.
İlk sorun, önceki projenin uygulanmasında atılan temeldi. Metro hattı altından geçiyor. Vakfın sökülmesi tartışıldı ve çeşitli tasarım mühendisleri çözümlerini önerdi. Zaten bu aşamada müşteri, tasarımcılarla dikkatli bir işbirliğine hazır olduğunu gösteren tartışma sürecine katıldı.
“Müşteri bizi aceleye getirmedi, bize tasarım aşamasında detayları çözme ve inşaat sırasında olası sorunları önleme fırsatı verdi. Yuliy Borisov, süreçte oluşturulan maketlerin karar vermeyi teşvik eden motive edici açıklamalarda bize yardımcı olduğunu söylüyor. "Bu hem yapıcı hem de tamamlayıcı ayrıntılarla ilgiliydi".
Bu nedenle, görünüşü kaçınılmaz olarak ofisin sonraki dekorasyonunda iletişim kabloları ve ses yalıtımı ile ilgili zorluklara neden olacak kirişlerden kaçınmak için, mimarlar, Moskova için benzersiz olan geniş açıklıklı bir tavanı dökmek için bir teknoloji kullandılar: Bunu kolaylaştırmak için monolitik betonun içine plastik toplar yerleştirildi - boşluk oluşturucular, bir futbol topuna benzer …
Vernadsky'nin yüzü
Bugün sokakta yürürken adının nereden geldiğini pek düşünmüyoruz. Ve Moskova'da, isim ile yerin kendisi arasındaki bağlantı kaybı özellikle şiddetli. Ve Kızıl Meydan'ın veya Varvarka'nın neden ismini aldığını herkes anlarsa, o zaman şehrin toponimliğindeki soyadlarının bolluğu, uzun süre sokaklara ve meydanlara adını veren kişiliklerde herhangi bir ilgi uyandırmadı. Vernadsky Caddesi'nin neden bu kadar adlandırıldığını artık kimse hatırlamayacak, ancak Akademik iş merkezinin görünümü veya cephesinde Rus bilim adamı Vladimir Vernadsky'nin bir portresi, yerin anlamı ve caddenin adının algılanması ve aynı adı taşıyan istasyonun etrafındaki alan değişti.
İş merkezi binasının mimarisi, uzayda çözülmeye çabalayan ve aynı zamanda yerin kimliğini somutlaştıran, tuhaf bir şekilde, bilgi toplumunu öngören ve noosferin fikirlerini geliştiren Vladimir Vernadsky'nin fikirlerine uyuyor - bir insan zihninin yarattığı gezegenin hayali kabuğu.
Bilim adamının portresine teknik çözüm - modern mimaride yaygın olarak kullanılan cephe lamellerinin belirli yerlerinde süsleme - mimarlardan uzun hesaplamalar ve çeşitli modelleme programlarının kullanılması gerekiyordu. Görüntünün nesnenin ritmini sürdürmesi ve komşu binalar ile “çalışması” için sadece farklı noktalardan bakış değil, aynı zamanda aydınlatma seçenekleri de dikkate alındı.
İş merkezinin işareti modernizme bir saygı duruşu oldu: “Akademik” adı tek vuruşta çizildi: Atölyede var olan efsaneye göre, yazarı Yuliy Borisov'un kendisi nesnenin adını bir parça üzerine yazdı. bir hattat çizsin diye bir kağıt, ama müşteri her şeyi olduğu gibi bırakmaya karar verdi. Yazıt da akşamları etkili bir şekilde aydınlatılıyor.
Mimarlar, binanın yakın çevresine heykeller yerleştirerek modernist ciddiyeti "sulandırdılar" - caddenin kırmızı çizgisine "Akademik" camları sokak seviyesinde "iş" ve hatta iyileştirmenin bir parçası olarak bile anlaşılabilir.
Yayalara yönelik ölçek, üzerine 14 katlı bir lensin yerleştirildiği 4 katlı dikdörtgen bir stilobatın cam cepheleri tarafından da oluşturulmuştur. Büyük vitrinler sayesinde bina, kentsel alanla yakından bağlantılı ve yakında mağazalar, kafeler ve giriş alanlarına ev sahipliği yapacak.
"Akademik" in içinde
Binanın iç mekanları da akademik temayla ilişkilidir. Binanın görüntüsü kolayca doğduysa - eskiz sadece bir günde oluşturuldu, o zaman uzun bir süre giriş alanı ve kamusal alanların iç kısımları üzerinde çalışmam ve bulmak istediğim çeşitli seçenekler arasından seçim yapmam gerekiyordu. cephelerle ilgili basit ve açık bir çözüm,”Yuliy arama hakkında yorum yapıyor.
Binaya girerken dikkat etmeniz gereken ilk şey, Vladimir Vernadsky'nin başı şeklinde yapılmış, her biri iki buçuk metre yükseklikte üç dev heykel sandalye. Böylece "Akademisyen" nin içine giren herkes profesörün başında kalma şansına sahip oluyor. Mimarların eskizlerine göre paslanmaz çelikten yapılmıştır.
İç mekanı ideoloji ve felsefe açısından kavrayan mimarlar, sadece duvara yansıtılmakla kalmayıp aynı zamanda halka açık alanlardan gelenlere de fısıldayan bilim adamından alıntılarla süslemeyi önerdiler.
Bu arada katlardaki ortak alanlar, asansör holünden cam ile ayrılmıştır, bu da panoramik asansörlerden her yönden manzaraya hayran kalmanızı sağlar. Bu temel çözüm - yangın güvenliği standartlarına uyması gereken cam bölmeler - pahalı bir zevk olduğu ortaya çıktı, ancak mimarlar onları etkilerden mahrum kalmamaya ve her şeyi projeye uygun olarak yapmaya ikna edebildiler.
-
yakınlaştırma 1/5 © UNK projesi
-
yakınlaştırma 2/5 © UNK projesi
-
yakınlaştırma 3/5 © UNK projesi
-
yakınlaştırma 4 / 5
-
yakınlaştırma 5 / 5
