Anna Bronovitskaya, Nikolai Malinin ve Yuri Palmin, Alma-Ata'da modernizm mimarisine dair rehberlerini yazdılar, öyle görünüyor ki, şimdi iki yıldır ve daha sonra incelenen şehirde kalıyorlar. Çalışmalarını uzaktan gözlemleyerek, kapalı arka sokaklar da dahil olmak üzere tüm binaların geçtiğinden, arşivlerin yükseltildiğinden, insanlarla röportaj yapıldığından kesinlikle şüphem yoktu - tek kelimeyle, soru kapatılacaktı. Yani, özünde ortaya çıktı. Ve bu arada, önsözde, yazarlar çalışmalarının tarihsel konumunu çok doğru (ve dürüstçe) tanımlıyorlar: "bu sadece bir" rehber kitap ": 30 yıldaki en ilginç binaların 50'den fazlası, önceden var olan bir" katalog "değil. eksiksizlik ve titizlik (bu asil hareketle "ArchKoda" dan arkadaşlarımız ve meslektaşlarımız sadece meşguller); ve bu tutarlı ve mantıklı olması gereken bir "mimarlık tarihi" değildir (Elizaveta Malinovskaya bunu hayatı boyunca yazmıştır). " Bu yüzden Moskova "Varanglılar", açıkça hatırı sayılır emek hacmine çabalarını kesin bir şekilde konumlandırdılar. Ne diyebilirim, olmalı.
Görünüşe göre, birkaç yıl önce, eski Rus resim tarihçisi Levon Nersesyan, seyahat rehberi türünün piyasa ödeme gücü arayışında ciddi şekilde öğütüldüğünden yakınıyordu: raflar, yalnızca satın almayan bir kişiye izin veren yüzeysel numaralandırma kitaplarıyla dolu. yönlerini yerinde bulmak için bir mobil İnternet, atmosfer, değer - Pal Palych Muratov'un pek çok sevilen "İtalya Resimleri" nin aksine, aktarmıyorlar. Ancak, "Görüntüler …" nin bir rehber kitap olmadığını not ediyoruz.
Ve işte bir rehber kitap (öyle görünüyor ki) ve listelenen eksikliklerden tamamen yoksun - sanki bir uzman dinleyicilerinden gelen bir talebe yanıtmış gibi. Ancak alışılmış rehber kitaplara pek benzemiyor. Kitabın türüyle, o imgelerle birleşti ve modernist Alma-Ata'nın imgeleri elde edildi.
Kitap,"
Moskova "2016, aynı tasarımda çözülmüş, aynı aralık 1955-1991 tanımlanmıştır; giriş bir sonuç yerine kısadır - su ve anıtsal sanatla ilgili bölümler (ayrı VDNKh, metro ve Zelenograd vardı). Ama" Moskova'da "78 nesne ve 327 sayfa, Alma-Ata'da 351 sayfa ve 53 nesne var ve sayfalar, ehem, daha geniş. Yani, her nesne daha fazla ilgi gördü. Yani öyle - metinler daha uzun ve birçok ara nokta içeriyor., yine, çağdaş Bronovitskaya-Malinin-Palmin ile yapılan röportajlara ek olarak, tüm dergileri ve kitapları okuduğundan (Dombrovsky genellikle hatırlanır), tüm çözülme filmlerini izlediğinden, arşivlerde çalıştığından, tarihçilerle iletişim kurduğundan şüphe duymayın..
Örneğin Alma-Ata restoranının hikayesi, 1931-1933'te yüksek kaliteli bir Altay ormanından Gegello ve Krichevsky tarafından inşa edilen Kazkraisoyuz'un (1931-1933) ahşap yemek odası olan selefinin tarihini içeriyor. Alma-Ata otelin tarihi, bitişikteki Stalinist Opera ve Bale Tiyatrosu'nu içerir. Ve bunun gibi, hemen hemen her makalede: selefler, komşular, yabancı benzetmeler, eleştiriler, bölgesel komite liderleri hakkında hikayeler, Sovyet sosyal ve kültürel yaşamının sevinçleri, kıtlıklar, kuyruklar, 1990'lar - 2000'lerdeki binaların kaderi, alçıpan ile gizlenmiş anıtsal kabartmalar, heykel ve cephelerin kaderi başka yerlere aktarılmıştır. Tarihi hikayeler ve anekdotlarla seyreltilmiş. Gerçekten "sanat ve kültür, sosyal ve politik tarihin geniş bağlamı" - yazarların kendileri yaklaşımlarını böyle tanımlıyorlar.
Bu nedenle kitap bir rehber kitap olarak değil, Alma-Ata modernizminin eskizleri olarak okunuyor. Aşamalı olarak, binadan binaya ana karakterleri tanıyorsunuz: şehirdeki modernist binaların önemli bir kısmına ilham veren Nikolai Ripinsky; 1970'lerde kendisi için inşa eden bir enstitü olan Kazgorproekt'e başkanlık etti (ancak daha önce,1961'e kadar) tamamen cam bir bina-akvaryum ve cepheler tamamen değiştirilene kadar "kaynaklanmış". Stalin'in sütunlarını cephelere ısrarla çeken, 1941'den beri şehrin baş mimarı Ivan Belotserkovsky. Ya da Vyatka'da doğan, Leningrad'da okuyan Evgenia Sidorkina, "bir öğrenci arkadaşına [Gulfairus Ismailova] aşık oldu ve sonra - memleketinde" bir kesik ve l anıtsal sgraffito. Yavaş yavaş, savaşın hemen ardından büyükşehir ölçeğinde yeniden inşa edilen küçük Verny kasabası Alma-Ata'nın tavsiye ülkesinde ilk önce modernist mimarinin birçok kararını aldığını fark edersiniz: ilk tamamen cam cephe, ilk panjurlar, ilk kavisli levha ve genel olarak "Moskova henüz olmadı". Ve bu, "her onuncu yetişkinin inşaatla uğraştığı, [ancak] sadece yüz kişinin mimar olduğu" Kazakistan'da [Nikolai Ripinsky'nin sözleri, 1971]. Ayrıca başkentin Astana'ya taşınmasından sonra Alma-Ata modernizmi yıkımlardan ve yeniden yapılanmalardan daha az zarar gördü. Acı çekmesine rağmen, hemen hemen her denemede bu konuda. Başka bir deyişle Alma-Ata, birinci sınıf örneklerle dolu, çoğu zaman Modernizm Birliği için gelişmiş, iyi korunmuş ve modernizmin hayranlarından oluşan geniş bir çevrede çok iyi bilinmeyen bir şehir.
Burada ne yapmanız gerektiği konusunda kararsızsınız: gevşemek ve acilen Almatı'ya gitmek, çok ilginç şeyler izlemek veya rahat ve zevkle, kanepede uzanmak, onun hakkında harika hikayeler okumak, bize verilen isimleri ve tarihi dizileri özümsemek edebi kolaylıkla. Belki önce ikincisi, sonra birinci ve sonra tekrar ikincisi - bir kitap ve bu mimarinin kendisi, Kazak modernizminin egzotizmi hakkında değil, genel olarak savaş sonrası sanatıyla ilgili, temel kısmı hakkında.
"Alma-Ata: Sovyet modernizminin mimarisi. 1955-1991 "1 Ekim (Pazartesi), 19: 30'da Gorky Park'taki" Garaj "da yapılacak.
