Birinci Dünya Savaşı, Avusturya-Macaristan İmparatorluğu'nun (1918) sonunu getirdi ve 1919'da - zaten Avusturya Cumhuriyeti'nde - Sosyal Demokrat Jacob Royman, Viyana'nın burgomaster'ı oldu. Ülkede siyasi bir darbenin gerçekleştiği 1933 yılına kadar "solcular" başkentte iktidarda kaldı; 1934'te Austrofaşist diktatörlük (sözde Estates State) nihayet kuruldu ve 1938'de Avusturya, Nazi Almanyası tarafından emildi. Ancak tarihin bu dönüşleri "Kızıl Viyana" nın başarılarını silemedi.
Eğitim ve sağlık hizmetlerinde yapılan reformların yanı sıra, belediye 1923'te ucuz apartmanlar, gecekondular ve kışlalardaki dolapları akan su ve kanalizasyona sahip aydınlık, kuru apartmanlarla değiştirmek için kapsamlı bir uygun fiyatlı konut programı başlattı. Konuta iyi gelişmiş bir altyapı eklendi: kompleksler anaokulları, banyolar, çamaşırhaneler, doğum öncesi klinikler ve klinikler, spor salonları, kütüphaneler vb. 1933'te, 200.000 kasaba halkı çoktan uygun fiyatlı "Kızıl Viyana" konutuna yerleşmişti ve bunlar hiç de "ekonomik" binalar değil, çoğu kez Otto Wagner öğrencileri tarafından anıtsal heykellerle süslenmiş, özenle tasarlanmış çekici yeşil topluluklardı. ve kabartmalar ve genellikle harika insanların adını taşıyan - sosyalist veya benzeri inançlar.
Çoğunlukla, anıtsal mimariye sahip ve daha az anıtsal boyutlara sahip olmayan bu tür komplekslerin (daha küçük olanlarla birlikte, 1000 veya daha fazla daireden oluşan diziler inşa edildi), işçi sınıfının yeni, özgür ve bilinçli bir yaşamının, gücünün ve potansiyelinin acısını ifade etmesi gerekiyordu.. Ancak sadece saraylarla değil, aynı zamanda kalelerle de karşılaştırma çağrıştırdılar: "sağcılar", bu yerleşim yerlerinde Sosyal Demokrat Parti'nin militarize edilmiş alt bölümü için silah depoları düzenlendiğinden bile şüpheleniyorlardı.
Cumhuriyetçi Schutzbund. "Kızıl Viyana" nın siyasi muhaliflerinin fantezileri, kısa bir ayaklanma sırasında ve aslında bir iç savaş sırasında, "sol" partilerin destekçilerinin kendilerini polisten, ordudan ve ordudan savunduğu Şubat 1934'te trajik bir şekilde doğrulandı. Heimver - Avusturya-faşist askeri-politik birliği - bu yerleşim komplekslerinde, aslında, düşmanlıkların yürütülmesi için tasarlanmamış ve uyarlanmamış.
Ayaklanma hızla bastırıldı, ancak 1940'ların sonlarında, 2. Dünya Savaşı'nın yıkımı nedeniyle ilk konut sıkıntısı arttığında, Viyanalı yetkililer 1920'lerin konut fikirlerine geri döndüler. Sosyal konutlar da dahil olmak üzere yüksek kaliteli belediye konutu, 21. yüzyılın başında Avusturya başkentinin sakinleri ve yönetimi için çok değerlidir. Her yaştan, gelir düzeyinden ve meslekten yaklaşık yarım milyon insan şehre ait yaklaşık 220.000 kiralık dairede yaşıyor ve iki binden fazla "Hemaindebows" arasında - belediye evleri - "Kızıl Viyana" dönemine ait birçok bina var.
Wiederhoferhof
(Josef-Wiederhofer-toynak)
1924–1925
246 daire
Mimar Josef Frank
"Kızıl Viyana" nın en eski komplekslerinden biri olan Wiederhoferhof, konut programının mimari kısmının tutarlı bir eleştirmeni tarafından tasarlandı. Josef Frank, evlerinin ölçeğini ve anıtsallığını, konut gelişimi için en iyi mülkler olarak değerlendirmedi ve daha sonra, Archi.ru'nun yaptığı düşük katlı bir yeşil alan olan Verkbunda köyü projesinde konuya yaklaşımını gösterdi.
son zamanlarda ayrıntılı olarak gönderildi Denis Esakov'un fotoğraflarıyla.
Wiederhoferhof pürüzsüz cepheler aldı, camlı merdiven kuleli avluya ana girişler loggias ile işaretlendi. Evin duvarları, Frank'in sevdiği gibi parlak kırmızı-turuncu renkteydi ve krem pervazlarla ve diğer ayrıntılarla tezat oluşturuyordu: neşeli rengi nedeniyle kompleksin adı "Paprikahof", yani "biber avlusu" idi. "veya" Paprikakiste "," bir kutu biber ". Ölçülü, neredeyse klasik bir görünüm - çevreye bir övgü, 19. yüzyılın yoğun binaları. "Kızıl Viyana" nın diğer nesnelerinde olduğu gibi, Wiederhoferhof'ta da bir altyapı vardı: hamamlar, çeşitli dükkanlar ve atölyeler. 1953 yılında, kompleks tek katta inşa edildi ve düz yerine üçgen bir çatı aldı.
Rabenhof
1925–1928
1112 daire
Mimarlar Heinrich Schmid ve Hermann Eichinger
Rabenhof, Viyana'daki en büyük Hemaindebouw'a aittir, ancak yazarları, Schmid ve Eichinger, Otto Wagner'in öğrencileri olmalarına rağmen, bu ustanın Kızıl Viyana'daki birçok meslektaşları tarafından izlenen düzenli, ayrıntılı bir plan hakkındaki fikirlerine rehberlik etmediler. projeler. Kompleksin arazisi kademeli olarak satın alındı, bu nedenle inşaat sırayla ilerledi ve arsalar kabartma yüksekliğinde farklılık gösterdi. Sonuç olarak, kompleksin çok çeşitli ve hatta "organik" olduğu ortaya çıktı: çok seviyeli avlular sivri kemerler ve merdivenleri birbirine bağlar, klinker dekor Art Deco ve Ekspresyonizmi hatırlatır, balkonlar muhteşem dekoratif vurgular görevi görür.
Komplekste 38 altyapı tesisi (dükkanlar, çamaşırhaneler, kreş, kütüphane vb.), Heykeltıraş Otto Hofner (1930) tarafından bronz bir "Dansçı" ve sakinler için bir sinema salonuna dönüştürülmüş bir toplantı salonu bulunuyor. 1934 ve 1990'dan beri "am Rabenhof" tiyatrosunu ağırlıyor. Tüm benzer binalar gibi, konut kompleksi de restore edildi ve büyük bir revizyondan geçirildi, bu sırada daha önce ilgili yarışmayı kazanan dört farklı mimarın projelerine göre 1987 yılında 66 asansör eklendi.
1934 Şubat ayaklanmasında bu masif ordu birlikleri tarafından kuşatıldı ve orada çatışma çıktı. Aksine, iktidar değişikliğinin başarılı olmasından sonra mimarların kaderi: Viyana "Radyo Evi" nin ve "Eyalet Devleti" nin diğer bazı propaganda binalarının yazarları oldular.
Karl-Marx-Hof
1927–1930
1266 daire
Mimar Karl En
Karl-Marx-Hof, "Kızıl Viyana" nın en ünlü binası ve şehrin en önemli cazibe merkezlerinden biridir. Projesinde, işçiler için bu tür konutların mimari özellikleri, Otto Wagner'in etkisi de dahil olmak üzere en açık şekilde ortaya çıktı. Cephe, bir kilometreden uzun, bahçeleri, meydanları ve yolları olan dev avlular, tüm dairelerin sundurmalarının açıldığı, toplam 156 bin m2 alan ve en önemlisi - orta kısmın kuleli anıtsal çözümü, bayrak direkleri, koridorların yarım daire biçimli kemerleri: tüm bunlar şimdi bile şaşırtıcı ve açılış anında işçi sınıfının yeni mutlu yaşamı için örnek bir alan olması gerekiyordu.
Kendi içinde Amsterdam okulunun etkisini taşıyan kompleks, cephelerin düşünceli bölünmesi, ritmi ve rengi sayesinde tekdüze görünmüyor.
Ön bahçeye Otto Hofner imzalı bronz bir "Sower" yerleştirildi ve yıllar sonra 1947-1961'de bir Avusturya şilini süsledi: bu, Karl-Marx-Hof'un toplum üzerindeki devam eden etkisini yargılamamıza izin veriyor. Joseph Franz Riedl'in dört seramik alegorik figürü duvarlara yerleştirildi: "Çocukların Korunması", "Kurtuluş", "Beden Eğitimi", "Aydınlanma". Çeşitli altyapı, bir diş kliniği, postane ve çamaşırhaneleri içeriyordu ve bunlardan biri şimdi
bir müze açıldı.
Karl-Marx-Hof'un ideolojik ve ideolojik önemi, onu sosyalistlerin ana kalesi "doğru" gözünde yaptı ve gerçekten de Şubat 1934'te birçok Schutzbund savaşçısı ve işçisi orada savunmayı yaptı. Onları kuşatan askerler, polisler ve Heimver topçu kullandı, bombardıman Karl-Marx-Hof'un düştüğü 12-15 Şubat tarihleri arasında devam etti.
Avusturya-faşist diktatörlüğünün kurulmasından sonra, kompleksin adı Heimver Karl Biederman'ın başkomutanı onuruna Biederman-Hof olarak değiştirildi. II. Dünya Savaşı sırasında Nazilere karşı Ordu Direnişinin bir üyesi ve Radetzky Operasyonu'nun liderlerinden biri oldu.
Mesih'in Kalbi Manastırı Okulu
1930–1931
Mimar Franz Angelo Pollack
"Krasnaya Vienna" programına dini bir bileşen eklemedi: kiliseler yerleşim yerlerinde göründüyse, 1934'ten sonra. Ancak, Mesih'in Kalbi Manastırı'nın okulunun inşası, sadece kronolojik olarak değil, aynı zamanda resmi olarak da "belediye" mimarisiyle ilişkilendirilmiştir. Landstrasser-Hauptstrasse ve Rabengasse arasında keskin bir köşede duruyor ve merdiven kulesiyle onları işaretliyor. Cesur, ileri ve yukarı imajı, Katolik eğitimine de dokunan zamanın ruhunun bir yansımasıdır. Bina, montaj salonunun çatısında bir oyun alanı (şimdi sinema) ve bir ortaokul ile Montessori sisteminin bir anaokulunu barındırıyordu ve ev ekonomisi okuluyla birlikte bir spor salonu vardı.
Friedrich-Engels-Platz-Hof
1930–1933
1476 daire
Mimar Rudolf Perko
Başka bir Otto Wagner öğrencisi olan Perko, "Kızıl Viyana" nın ikinci büyük yerleşim bölgesini tasarladı (mimaride çok daha mütevazı bir dönemin ardından
Sandleitenhof ile 1587 daire). Karl-Marx-Hof'ta olduğu gibi, "direkleri", büyük bayrak direkleri, çıkıntıları ve tören avlusu olan merkezi blok burada ana rolü oynar; balkonlar ve kornişler, bu “ideal şehrin” binalarının anıtsallığının altını çiziyor. Rudolf Perko'nun geniş ölçekte çalışma yeteneği ve mimaride acemi ve gücü ifade etme yeteneği Naziler için kullanışlı oldu: rejim değişikliğinden sonra, Hitler tarafından tasarlanan Avusturya başkenti "Büyük Viyana" nın yeniden inşası projesine katıldı.
Başlangıçta, komplekse 2.300 daire inşa edilmesi planlandı, ancak paradan tasarruf etmek için projenin büyüklüğünün azaltılması ve ana girişte planlanan 25 metrelik Atlantes'i terk etmesi gerekiyordu. Ancak, balkonların ve kapıların zarif kafesleri, heykeltıraş Karl Stemolak'ın taş çıplak "Yürüyüş" ve "Yürüyüş" (1932), mozaik arka planlı "Balıkçılık" ve "Avlanma" rölyefleri kaldı.
Friedrich-Engels-Platz-Hof, Schutzbund'un önemli bir kalesi olarak kabul edildi, ancak Şubat 1934'te hiçbir savunucu bulamadı ve hemen yetkililerin eline geçti. Nisan 1945'te masif, Floridsdorfer Köprüsü'ndeki stratejik konumu nedeniyle şiddetli savaşların yeri haline geldi.
* * *
Durauergasse ve Liebknehtgasse'deki konut kompleksi
1952–1953
174 daire
Mimarlar Karl Perutka, Franz Weiss, Heinrich Reitstetter
Viyana'nın konut stokunu yeniden inşa etmek ve genişletmek için savaş sonrası kampanya da Sosyal Demokratlar tarafından başlatıldı. 1952 yılında, burgomaster Franz Jonas altında, iş bölümü uygulama alanları ve yerleşim alanlarının bölünmesini, şehrin aşırı nüfuslu alanlarının yeniden yerleşim dahil olmak üzere mevcut yerleşim alanlarının yeniden inşasını içeren Sosyal Kentsel Gelişim programı başlatıldı. Yeni daireler için minimum taban alanı 42'den 55 m2'ye çıkarıldı ve artık hepsinin banyosu olması gerekiyordu.
Durauergas'taki konut kompleksi, zaten yeni tarihsel koşullarda "Kızıl Viyana" fikirlerinin gelişimine bir örnektir. Kısıtlanmış bir biçimsel dil, yerleşim düzeninin artan rahatlığı ile birleştirilir; mahallenin merkezinde işlevsel alanlara bölünmüş geniş bir yeşil alan önemli bir rol oynar. Daha sonra komplekse asansörler eklenmiş ve mevcut parlak rengi 2005 yılında mimar Vera Korab'ın projesi ile oluşturulmuştur.
1949'da Viyana'da dekorasyonu için bir belediye binasının bütçesinden küçük bir pay zorunlu olarak tahsis edilmesini gerektiren "İnşaatta Sanat" kuralı getirildi. Liebknechtgas'taki bina, Fritz Wotruba'nın öğrencisi Eduard Robichko tarafından iki seramik rölyef aldı. Bu "İş" ve sosyal konut dekoru için çok daha nadir bir hikaye - "Hafta Sonu": burada boş zaman temasının ilk kullanım örneklerinden birini ve "İş" ile kombinasyon halinde tek olanı görebilirsiniz.
Sonraki yıllarda, Viyana belediye konutları, bazen büyük ölçekli kompleksler ortaya çıkmasına rağmen, nihayet "Kızıl Viyana" nın politik ifadesinden uzaklaştı. Ancak 1920'lerde Avusturya başkentinin dörtte birinin bugün yaşadığı uygun fiyatlı ve yüksek kaliteli bir belediye konut stokunun temellerini atan tam da "sol" yetkililerdi.
