Krasin Caddesi'ndeki ofis binası, Patriklerin karşısındaki Garden Ring'in dış tarafında ilerleyen bir arabadan görülebiliyor: cephenin grafik ızgarası, kısa olmasına rağmen, caddenin hizasında okunuyor. Görünüşünden önce müşteri tarafından düzenlenen kapalı bir yarışma ve 1930'da Soyuz fabrikası için Rus mülkleri rehberi yazarı olan mimar Nikolai Tikhomirov tarafından inşa edilen konstrüktivist bir depo binasının yıkılmasıyla ilgili anlaşmazlıklar vardı. Sorun iki kez Moskova komisyonlarına gündeme getirildi ve 2013'te 10 ila 7 oy gibi hafif bir avantajla yıkma kararı kabul edildi. Vladimir Plotkin, “Yarışmaya davet edildiğimde hemen reddettim, çünkü sitede yapılandırmacı bir ev olduğunu biliyordum” diyor. - Ama sonra bana birçok saygın meslektaşın olduğu bir katılımcı listesi ve diğer şeylerin yanı sıra şehir hakları aktivistleri tarafından imzalanmış bir yıkım izni gösterdiler. Sonunda yarışmaya katılmaya karar verdik, bir proje önerdik ve bir şekilde çabucak kazandık. Protokolleri imzalamamama rağmen 1930'larda binanın yıkılmasıyla ilgili suçlamalar aldığım için bundan mutlu olduğumu bile söyleyemem”. Burada herhangi bir pozisyona uymak zor: bir yandan, Tikhomirov binası kül bloklarından yapıldı, ayrıca bir depoydu ve içinde bir karbon kopya üretildi ve bu, yatırımcıya göre tehlikeliydi. üretim. Yapılandırmacılığın kendisi değerli olsa da, yapılandırmacılığın anıtının onun en parlak temsilcisi olmadığı oldukça açıktır; Öte yandan, her şey için sadece mimarları suçlamak bir şekilde çok basit veya başka bir şey. Ek olarak, bu, yapılandırmacı bir ev ile bir arsa için ilk yarışma değil: örneğin, Belorusskaya Meydanı için bir yarışma vardı, birçok seçkin mimar katıldı. Ve yeni bina içeriğe oldukça iyi uyuyor ve şimdi ne olduğunu düşünüyoruz, önceki olay örgüsünü değil.
Arsa, paçavra kepçesinin siluetine benzer bir plandadır: ince, kısa bir bacak çeyreğin derinliklerine iner ve ucunda üçgen bir "bayrak" cadde boyunca gerilir. Neredeyse sınırlara yakın olan "bayrak altında" avluda, 20. yüzyılın başında karlı olan iki konut binası vardır - bu nedenle, güneşlenme parametreleri ve yangın geçitlerinin gereksinimleri, sınırlarını oldukça katı bir şekilde tanımlamıştır. bina parçası: aynı zamanda L şeklindedirler, dış köşede bir çıkıntı ve bahçenin içindeki koynunda hafif bir kalınlaşma vardır.
Müşteri tarafından düzenlenen yarışma için TPO "Rezerv" mimarları çok farklı birkaç seçenek önerdiler, ancak ilk, basit, katı ve net olanı kazandı ve sonunda neredeyse hiç değişmeden uygulandı. Bina iki ciltten oluşuyor: bir, sekiz katlı ve kesinlikle cadde boyunca uzanan ana bölüm. Pencerelerinin çift ritmi cepheyi dört kademeli bir yapıya dönüştürür, böylece geleneksel olarak konstrüktivist bir binanın ritmini miras alır - ve dört katlıdır - ve aynı zamanda komşu evin iki parçalı pencerelerini yankılanır. Sadovaya-Kudrinskaya'nın köşesi, 1997'de inşa edildi, ancak 20. yüzyılın başlarının komşu cephesini yorumluyor.
Sokak cephesinin ana teması, 30 santimetre derinliğinde bir kabartmadır, ince pencere ara duvarları ve eşit derecede ince yatay ara çubuk çizgileri. Açıklıklar çok dikey ve dardır - bu yüzden cadde perspektifinde taş kenarlar arasındaki camı neredeyse hiç görmüyoruz. Bu kenarların üç boyutlu çizimi, bir yandan pencerelerin derinliğini ortaya çıkarıyor, daha doğrusu çiziyor, çağdaşlarımızın düz cephelerde işkence gördüğü ve komşu evlerde benimsenen derinlikle rezonansa düşen gözlerini memnun ediyor. Yüz yıl önce. Ama burada - bir yandan duvarın kalınlığı gerçek ve hacimliyken, diğer yandan tüm lentolar ince kemiklidir, neredeyse hiç duvar yoktur, ancak çok sık bir çit vardır. katı, neredeyse lofan tarzı, bu karşılaştırmayı affedeceksen, geometri. Taş kenarların katı gölgelendirilmesi, insanı toparlamaya, ona bakarken bile konsantre olmaya zorluyor - Moskova plastik sanatının alışılmadık özgürlüğü gibi değil, bu cephe en güçlü disiplin potansiyeli taşıyor. Sanki önündeki havayı ince, katı hücrelere doğru takip ediyormuş gibi. Diğer üç cephe, aynı oranlara tabidir: iki ön ve arka, ancak çok hacimli değiller ve aynı ritmi daha basit ve daha grafik bir şekilde koruyarak, alt konumlarını vurguluyorlar.
Ancak, en katı modülü soran Vladimir Plotkin, bu modül çerçevesinde canlı bir sohbet başlatmasaydı kendisi olamazdı. İlk olarak, üst katın bandı diğerlerinden daha yüksektir, hem yedinci katın tabanını hem de sekizinci katın tavanını kaplar - bu aşağıdan hesaplanır, tavan arası diğer katlardan daha yüksek olmalıdır, böylece perspektif azalması nedeniyle küçük görünmemek. Dahası, tüm cephe ağı tek tip değildir. Bazı pencereler ikiye birleştirilmiştir - noktalar bu şekilde görünür b hakkında daha iyi geçirgenlik; üç dikey açıklık sağırdır - bir piyanoda üç tuşa basılmış gibi veya daha doğrusu - delikli bir karta üç karakter damgalanmıştır. Girişin üzerinde dar da olsa derin bir kesim, cephenin özlü canlandırılmasında ana vurgu haline geliyor.
Yine de son değil. Cephe iki taş renginde tasarlandı: açık, neredeyse fildişi beyazı ve koyu, mimarların kendi kabullerine göre rengi ortaya çıkan griden daha derin ve daha kontrastlı olmasını planlayanlar. Cephenin orta kısmının kafesi karanlıktır ve binanın Bahçe Halkasına bakan ana köşesi hafiftir, geniş dikeyinden karanlık bir noktayı çevreleyen, düz bir çerçeve gibi çevreleyen ve kendisini saran bir çerçeveleme bandı başlar. bir piksel öğesi grafiklerine benzer şekilde, açısal bir soru işaretinin girişinde.
Daha ileri. Ana cephenin ızgarası katıdır, ancak düz değildir. Binanın güneydoğu köşesinden önce Krasin Caddesi biraz doğuya dönüyor: mimarlar dönme açısını - 8 derece "yakaladılar" ve ana cephenin güney kısmını aynı açıyla çevirdiler, çevrenin özelliğine göre, hatta daha doğrusu onu binanın hacmine filizlendiriyor. Elbette bu yapılamazdı - ama bunlar mimarinin içeriğe tepki veren özellikleridir: çevrenin tüm olası "dizilerini" izler, onları düşüncenin konusu haline getirir ve onlardan kendi plastiğinden büyür. Ev dümdüz olabilir ama virajdaki bir ev haline geldi. Şimdi, Garden Ring tarafından kısacık bir bakış bile anlamak için yeterli: sokak buraya dönüyor ve bina bir perde gibi dönüyor.
Ama aynı zamanda eşit şekilde dönmüyor. Köşeden ilk yedi metre Sadovoye'ye giden eksen boyunca tam yüksekliğe kadar dizilmiştir. Alt katın hafif taşı boş bir duvar oluşturur - bir kaide, belki biraz da Moskova İmparatorluğu stilinin beyaz taş kaidelerine benzer; Ya da belki değil. Cadde boyunca daha ileriye bakıyoruz: cephenin tüm üst kısmı bir sonraki eksen boyunca döner ve sıralanır, ancak iki alt, bodrum katı eğimli olarak derinleşmeye devam eder, hacmi düzgün bir şekilde keser ve bir sıra ince Direkler kesimde oluşur - yüzey daha geçirgendir, çünkü sütunlar arasındaki cam ve aynı zamanda bizi girişe götürerek, sütunlar boyunca sola doğru yuvarlanmayı teklif eder. Üst katlar zaten farklı bir ekseni takip ettiğinden, yürüteç başının üzerinde düzgün bir şekilde genişleyen üçgen bir konsol oluşturulmuştur: yağmurdan koruyamaz, ancak korumanın ince etkisi, bu küçük alanın bir binaya veya hatta bir mikro -önünde alan verir. Ek olarak, konsolun altında bir girintinin gölgesi oluşur ve bu daha sonra girişin üzerinde kesilmiş bir sundurma ile yukarı doğru büyür.
Bizi girişe götüren hafif taş direkleri, avluda karşı tarafta bir çifte sahiptir: burada hacim yuvarlatılmıştır ve alt katlarda pratik amaçlar için keskin bir burun oluşturur: arabaların çıkışı. Yoldan geçenler için bu "burun" neredeyse görünmez olacak, ancak planda güzel bir taç yaprağı oluşturuyor, konstrüktivist prototipler öneriyor ve görünüşe göre binanın bu bölümünü pencerelerin bolluğu nedeniyle çok aydınlık yapıyor., gümrükte neredeyse şeffaf.
Ama geri dönelim ve ana cephe boyunca ilerleyelim. Dar ve yükseklerin arkasında, her şey gibi, girişteki niş en ilginç başlar: burada kaldırım boyunca yeşil camla kaplı bir sıra düz metal sütun üzerinde duran bir yaya galerisi var. Sütunlar geniş ve dar, eksenleri cepheye dik doğrultulmuş ve galerinin içinde geniş bir çimenli yeşil perdenin arkasında yürüdüğümüz ortaya çıkıyor - iyi çim çimenlerin rengi çok doğru - cam. Bir dizi yeşil tabağın arkasındaki cadde neredeyse hiç hissedilmiyor, ancak istediğiniz zaman dışarı çıkabiliyorsunuz. Dahası. Öte yandan, sütunların camını, hatta kaldırımın granit karelerini yansıtan antre camı var. Yansıma nedeniyle galeri daha geniş görünüyor, her durumda kısıtlama hissi yok oluyor.
Antik portiko ve Paris'teki rue Rivoli'ye benzeyen bir sokak galerisi fikri yeni değil - dahası, 1980'lerden beri sadece Moskova'da değil, mimarinin de acı veren temalarından biri. . Ancak, her yerde değil ve herkes bunu iyi yapmayı başaramıyor. Karanlık çıkıyor, biraz alçak ve her yere çıkamıyorsunuz, çünkü dışarıda bazen bir korkuluk kuruluyor. Ve eğer dükkanlar hareket etmez ve pencereler yanmazsa, bu genellikle bir felakettir. Burada her şey farklı - zar zor inşa edilmiş ve ışıksız olduğu için bu galeri yüksek, hafif, şeffaf ve ferah. Diğer taraftan, Zoological Street tarafından şartlı olarak konuşmak gerekirse, umut verici bir entrikayı değerlendirmeye izin verir: cam sütun sıraları, sırası sola dönerek mesafeyi kapatan, ancak mesafeyi kapatan beyaz, taş direklerle biter. Uzatılmış dizelere benzer şekilde, birçok dikey çizginin grafik ritmini takdir etmek için.
Yeşil galeri, grinin tarafsızlığını ve ritmin sertliğini kullanan ana vurgu, taze bir dokunuş. Yüzüğün üstündeki bir taş gibidir: belki, belki değil, ama onunla daha iyi. Elbette galeri şehirci bir cihazdır. Ancak ilginç olan şey şudur: site küçüktür ve projenin neredeyse hiç ek peyzajı yoktur: banklar, fenerler, dikilmiş ağaçlar ve çalılar. Ama işte ufak bir detay - cadde boyunca portikonun bir parçası, hatta cephenin tüm uzunluğu değil - konuyu kapatıyor; pilonad ve galeri yapının yaya seviyesinde şehirle etkileşime girmesi için yeterli. Ek olarak, yeşil cam karşıdaki cadde boyunca meydanı mükemmel bir şekilde yansıtır ve yan taraftaki çim ile onları tek bir anlamsal düğüme bağlar.
Benzer bir şey ve aynı zamanda köşeyi dönerek başka bir şey gözlemliyoruz. Burada, mahallenin derinliklerine sekiz değil üç katlı bir bina gidiyor. Dikeyliği, çift camlı pencereleri ve kentsel dokunuşları modernliğin açıkça görülebilen eğilimleri olan ana cephenin aksine, bu uzun gövde, özellikle 1980'ler olmak üzere modernizmin klasiklerini anımsatıyor. Burada daha fazla cam var, koyu renkli bir taş çeşidinden üçgen enine kesite bölünmüş ve bir nedenden dolayı burada sıcak bir gölge alıyor. Bir mekanizmanın dişlerine veya hafif, ince payandalara benzeyen bu tür kaburgalar, bir nedenden dolayı bir yapıya işaret eden modernizmin favori tekniğidir.
INION. Ancak ana cephenin galeri-pilonunun yapısı, Bilgi Enstitüsü binasının alt katının çözümüne de benziyor. Tasarım sürecinde haberlere aşina oldunuz mu? Mmm … yoksa yazarlar INION'un anısını kendi binalarında mı şifrelemişlerdi ve cephedeki aynı soru işareti anahtarla mı çalışıyordu? Bununla birlikte, teknikler temeldir, 1980'lerin farklı binalarında bulunabilirler ve genellikle Vladimir Plotkin'in projelerinin karakteristiğidir.
Uzun binanın üst katları, ana cephenin konsolu ile arsayı tekrarlar, ancak tüm uzunluk için: uzatma, kaldırımda uzun, karsız bir üçgen bırakarak içe doğru genişler. Açılar biraz değişir: taş dikeylerinin açısı ana cepheden daha büyüktür - 15º ve konsolun açısı oldukça küçüktür - 2.5º, ancak çıkıntısı yaklaşık iki metreye ulaşır, bu da yukarıdaki çıkıntıya neredeyse eşittir. ana giriş. Yan cephede perspektifli ve yansımalı bir oyun da ortaya çıkıyor: Sokaktan bakıldığında, sivri taş düşeyleri, hareket ederken canlı bir şekilde açılan ve ince şeritlere ayrılan bir monolit halinde birleşiyor. Avlunun derinliklerinden giderseniz, konsolun üçgen şekli perspektifi güçlendirir ve karsız zamanda birinci katın camı, çimlerdeki çimenleri yansıtır - galerinin camı kadar parlak; Canlı çim ve çimenli cam arasında sadece bir renk değil, aynı zamanda bir gölgeler tiyatrosu gibi beklenmedik bir ayna bağlantısı da vardır. Ek olarak, uzun gövdenin camı, Biomed'in özensiz ama stilistik olarak ilişkili pencerelerini yansıtıyor. Sanki modernist bir şehrin alanına giriyormuşuz gibi - cadde boyunca uzanan alan daha geleneksel özelliklere sahipken.
Bina ilk bakışta sade ve basit görünüyor, ancak birçok nüans içeriyor. Tüm bu incelikler olan perspektifler, çizgiler, düzlemler ve yansımalar oyunu kesinlikle projenin ana parçası, suluboya geçiciliği, okumaların akışkanlığı ile donatılmış, fark etmeye ve incelemeye hazır olanlar için tasarlandı. Tüm bu incelikli arsaları çerçeve içinde tutmak için belki de ana binanın ön kafesinin rijitliğine ihtiyaç vardır. Ağ ve eğim sıraları, şeffaflık, düzlük ve hacim, ciddi gri renkler ve anlamsız canlı yeşiller, bir ofis binasının mimarisine plastik bir görünüm kazandırarak pragmatik bir bakış açısından ihtiyaç duymadığı anlamına gelir, ancak estetik olarak kullanışlıdır.
