Samara'daki mutfak fabrikasının binası 1930–1932 yıllarında Moskova'lı mimar Ekaterina Maksimova tarafından yapılmıştır; planda orak ve çekiç şeklindedir.
Yüksek Ekonomi Okulu'nda Şehircilik Yüksek Okulu'nun mimarı ve dekan yardımcısı Vitaly Stadnikov, yıkım tehdidi altındayken bu avangart anıtı kurtarma görevini üstlendi ve şu anda yazarlar ekibinin bir parçası. NCCA şubesi için restorasyon ve adaptasyon projesi.
Mutfak fabrikasının inşasının talihsizlikleri, amaçlanan kullanımı sona erdiğinde başladı. Ne zaman oldu?
- 1990'ların sonuna kadar aşçılık ve Sever restoranının çalıştığı bir gıda işleme tesisi olarak kullanıldı. Samara'nın orta kısmının sınırında bulunan bir savunma tesisine aitti. Bu, kartuşların doldurulmasını ve aynı zamanda "Pobeda" saatini yapan eski bir girişimdir. Daha sonra "Juice" adlı bir yarı ceza bürosu bu işletmeyi devlet mülkiyetinden satın alarak parçalara ayırdı ve ardından mutfak fabrikası da devlet bilançosundan çıkarıldı. 2008 yılına kadar gece kulüpleri ve kiralık mülklerden oluşan bir koleksiyon olarak işlev gördü. Dahası, 1998-1999'da bir sonraki yeniden inşası gerçekleşti.
Bu çarpıtma mı?
- Aslında, neredeyse en başından beri çarpıtılmıştı. Başlangıçta, bu bina birçok karakteristik unsurla yapılandırıcıydı - devasa vitray pencereler, şaşırtıcı, iyi zamanlanmış zarif beton yapılardan sarkan merdivenler. Ve sonra tüm bunlar tuğlalarla, sıvalı, paslı ve kornişle döşendi. Savaş zamanıydı, 1944 ve tüm bunları ısıtmak imkansızdı. Bu yeniden yapılanma çok komikti: Ondan sonra, genellikle dekorasyon aniden işlevsel, münzevi bir yapılandırmacı binaya uygulandığında olduğu gibi, binada zorunlu post-yapılandırmacılık fark edilmedi. Binanın dinamik, keskin olarak tasarlandığı, ancak dekore edildiği açık olduğunda, ülke genelinde bu tür bir post-yapılandırmacılık var … Ve bu bina, avangardın olduğu bir klasiğe dönüştürüldü. genetik ve ruh soğudu. Dahası, aslında oldukça zeki, ölçülü bir klasikti, ancak binanın kendisine sanki iddialı bir kompozisyon numarası gibi yaklaşıldı - planda bir orak ve bir çekiç, ancak klasik olarak paralel yüzlü bir kutu. Ama işte kötü şans, malikâne ahır bahçesi gibi dairesel bir şekilde yuvarlanıyor.
Ve bu haliyle mutfak fabrikası 1990'ların sonuna kadar işlevlerini değiştirmeden ayakta kaldı. Sonra her şeyin olduğu o zamanın tipik bir Babiline dönüştü. Bodrumda bir sauna, üst katta arazi araçları satıyorlardı, İtalyan mobilyaları, bir kült kulübü "Skvoznyak" ve bir halk diskosu-karaoke "Sever", bir ofis merkezi vardı. Tüm bunlar, 1932'de binayı inşa etmek için kullanılandan çok daha arkaik olan çok ilkel bir el işi teknik olan ahşap çıta üzerine alçı levha ile karakteristik olarak dekore edildi. Paradoks bunun içinde. Şimdi restorasyon için hazırlamaya başladıklarında ve bu tabakalar sökülmeye başladıklarında, 90'ların tüm bu maddi kültürü ortaya çıktı. Bunu gözlemlemek çok ilginçti, çünkü 90'ların sonunda enstitüden yeni mezun olmuştum ve ben de "kollektif çiftlik" iç mekan çalışmalarının birçok benzer projesine katıldım. Bu iç mekanların nasıl ve kim tarafından yapıldığını hatırlıyorum ve şimdi bir soyulma tabakası, barbarca bir büyüme gibi yıkılmaya başlandılar.
Daha sonra mutfak fabrikası oldukça sert bir şekilde bozuldu, tavanlar kırıldı. Aksine, 1940'larda, topun bir yarıçap içinde uçması gereken iki seviyeli bir spor salonu yapmak için bir sektördeki tavanlar kaldırıldı. Ancak oldukça geniş bir yarıçap olduğu için salon işlev gördü. Ve sonra 1990'ların sonlarında bu kendi kendine yapılan yeniden yapılanma ile tekrar iki kademeye bölündü. Tüm bina beyaz dış cephe kaplamasıyla kaplandı, çatı çok mavi-mavi yapıldı. Her şey "düzgün" hale geldi.
2008 yılına kadar bina hala ayaktaydı ve daha sonra mal sahipleri onu satmaya karar verdi ve yeni sahibi, Rosgosstrakh Nedvizhimost'un bir bölümü olan Clover Group şirketiydi. Mutfak fabrikasının bulunduğu yere 30 katlı bir bina inşa etmek istedi. Belgelere göre belirlenmiş bir anıt olarak sunulmasına rağmen bir anıt değildi. bu durum kararlarla doğrulanmadı. Ancak yerel Kültür Bakanlığı, mal sahiplerine hizmet sunma şansını kaçırmak istemedi, bu nedenle, cephelerin “yeniden oluşturulması” şartıyla, inşaatçılara aslında yıkıma izin veren güvenlik yükümlülükleri yüklediler. Yani en altta orak ve çekiç şeklinde stilobatlı bir bölüm olmalı ve arkasında 30 katlı bir kule yükselecekti. Bütün bunlar benim için çok saygın bir Moskova şirketi olan taslak tasarımın geliştiricilerinden biliniyordu. Ve İngiliz mirasının korunmasında yer alanları davet ettik - The Times'ın Moskova muhabiri ve MAPS Clementine Cecil'in kurucu ortağı, ardından SAVE Britain's Heritage Marcus Binney başkanı. Ve onlar sayesinde çok ciddi bir çınlama oldu. Daha sonra büyük eylemler düzenledik - hiç de pahalı değil, ama son derece başarılı. Bir basın toplantısı toplandı, bir çok gazeteci de dahil olmak üzere birçok kişinin geldiği mimari bir bisiklet günü düzenledi.
Bunun mükemmel bir haber kaynağı olduğu ortaya çıktı ve aynı gün binanın sahipleri bize yaklaştı, müzakere etmeye başladılar: konstrüktivizm hakkında, Samara hakkında bir kitap yayınlamayı ve "hamamı" yıkmayı teklif ettiler. Meraklılarıyla iletişim kurduklarını anlayamadılar. Dahası, bu "yonca-orfozcuların" oldukça uygar geliştiriciler olduğu ortaya çıktı, her şeyi dostane bir şekilde çözmeye çalıştılar. Ancak Natalia Dushkina ile konuştuktan sonra anlaşamayacaklarını anladılar. Ve sonra yapıcı bir konum bulmaya çalıştım: 30 katlı evinizi bu sitede yapın, ancak mutfak fabrikasının binası tamir edilecek ve ticari işlevler için uyarlanacak - bir yemek alanı veya başka bir şey. O anda haklı olduğumdan emindim, ama şimdi yanıldığımı anlıyorum - mimari merkezcilikle hasta olan herhangi bir mimar gibi. Hem etik hem de ticari konuları gözlemlediğinde altın bir uzlaşma hayalini kuran. O şekilde olmadı.
Sahipler, binanın kendi kendine yıkılmasının bir yolunu buldular. Süreci hızlandırmak için çatıyı yırtıp suyun içeriye akmasını sağladılar ve 2008'den 2013'e kadar beş yıl boyunca ısıtmadan durdular. Betonarme olduğu için çökmedi. Savcılığın yardımıyla, yerel Kültür Bakanlığı'nı bir restorasyon görevi yazmaya zorladık, Kültür Bakanlığı'nın sahiplerine vermesi gereken ama vermediği her türlü talimatı. Sonra tüm kurallara göre tarihi ve kültürel bir inceleme yaptık. Uzun bir süre, Samara bölgesinin Kültür Bakanlığı, bariz nedenlerden dolayı kabul etmedi. Ve sonra eyalet hükümeti değişti ve şehrin baş mimarı pozisyonunu aldım. Ve öyle oldu ki, yeni vali mutfak fabrikasıyla ya da daha doğrusu altındaki araziyle o kadar ilgilenmiyordu, bu tesis için hiçbir yükümlülüğü yoktu. Ve sonra Alexander Khinshtein hikayeye Samara'dan Devlet Duma milletvekili olarak katıldı. Mimari bir anıtın ardından mimari bir anıtın alınmasıyla şehrin restorasyonu için kapsamlı bir program başlattı. Ve özellikle mutfak fabrikasının hikayesini beğendi, çünkü burası yetkililerden fon alabildiği en büyük tesisdi. Herkesle bir anlaşmaya varabilmesi, ustaca bir arabulucu olarak hareket etmesi benzersizdir, çünkü bina belediye veya bölge mülkiyetinde değildi - ticari bir yapıya aitti ve bu nedenle pratikte hiçbir şekilde yasal olarak korunmuyordu. yol, sahipler üzerinde herhangi bir baskı kolu yoktu. Ancak tüm bunlarla, bu varlığın nereye koyulacağını bilmeyen sahiplerle, bu varlığın başka, ihtiyaç duyulmayan bir alanla - bir tür bitmemiş alanla değiştirilmesinde anlaşmak mümkündü. Sonuç olarak herkes memnun kaldı. Ve bölge basitçe fabrika-mutfağı federal mülkiyete - bir kullanıcı olarak doğrudan Devlet Çağdaş Sanat Merkezi'ne devretti. Aynı zamanda meslektaşlarımızın da yardımıyla, Dünya Kupası'na, örneğin Rus avangardının merkezine yaklaşabilecek yeni bir işlev bulmaya çalıştık. Ancak, anladığım kadarıyla, onu mümkün olan tek güçlü kullanıcıya - NCCA'ya vermeye karar verildi ve buna göre, NCCA'nın başka bir şubesini Samara'da oluşturmaya karar verildi.
Yani, şube sadece binayı aldıktan sonra mı oluşturuldu?
- Bina için şube oluşturuldu. NCCA'nın Nizhny Novgorod'da bir Volga şubesi var ve Samara'daki Volga şubesinin binasız bir temsilciliği vardı. Ancak Samara'da Orta Volga şubesinin kurulmasına karar verildi. Ve mutfak fabrikasının binası Nizhny Novgorod Arsenal'den daha büyük: Arsenal - 6,770 m2ve burası 8278 m2… Vladimir Medinsky, Kültür Bakanı olarak yardımcı oldu. Öncelikle onun desteği sayesinde her şey oldu, çünkü bunu bir imaj projesi olarak algıladı ve Samara Bölgesi Valisi ile birlikte mutfak fabrikası binasının restorasyonu ve adaptasyonu için kaynak ayırmak üzere Samara'da açıklamalarda bulundu. NCCA'nın bir şubesi için. Bu program kapsamında halihazırda bir proje geliştirilmiştir.
Siz ve NCCA Mikhail Mindlin'in yöneticisi dışında bu projenin yazarı kim?
- Yarışmayı Rusya Federasyonu Kültür Bakanlığı Merkezi Bilimsel Restorasyon Tasarım Atölyeleri kazandı, restorasyon projesinin baş mimarı Irina Kalugina çok değerli bir ekiple ve şimdiden birçok Samara aktivistleri projenin geliştirilmesinde. Bu proje çerçevesinde, Evgeny Ass bürosunun Arsenal için uyarlama projesini yaptığı gibi uyarlama projesinin bir bölümünü yaptık.
Mutfak fabrikasının inşası ne ölçüde gerçek değil mi? Orada ne kadar kayıp var?
- Bu bir restorasyon etiği sorunudur ve kendileri koruma konusu olabilecek katmanlı binalara ilişkin olarak oldukça karmaşıktır. Bu durumda, koruma konusu restorasyon nesnesi başlangıçta orijinal binanın değer özelliklerini tanımladı - 1932'de mimar Ekaterina Maksimova tarafından ortaya çıkan ve 1944'e kadar var olan yapısalcı bir görünümle. Uzman Boris Evgenievich Pasternak nedeniyle koruma nesnesini doğru bir şekilde tanımladı - yük taşıyıcı yapılar, korunmuş vitray pencereler, genel olarak konstrüktivist görünüm - bu, onarım, restorasyon ve uyarlama yoluyla en yumuşak yolu takip etmeyi mümkün kıldı ve yeniden yapılandırma yerine kültürel miras nesnesi, ancak çok yaygındır. Yine de, en başından beri, birçoğu yeniden inşa etme eğilimindeydi - özellikle idareden, ancak müşteriden değil, NCCA'dan değil, çünkü NCCA çok medeni bir organizasyondur, ancak böyle bir müşteriyi hayal edebilir. 1940'ların-90'ların tüm katmanlarının ortadan kalktığı ve restorasyon projesinin 1932'nin bir bölümünü temizlemek için keskinleştirildiği, daha sonra tuğla dolguların, açıklıkların açılması, betonarme yapıların bir dereceye kadar taşıma kapasitesini kaybettiği beton yapıların kazılması, ancak bunların yerine geçmemelidir, yani modern yöntemlerle takviye için - güçlendirilmiş yapıştırma vb.
Bina aslında tamamen korunmuş mu? Tamamen kayıp sektörler, sonradan çakışmalar yok mu?
- Daha önce bahsettiğim bir sektör var: ikinci ışık cihazının tavanlarının yıkıldığı ve 1990'ların sonunda yeniden inşa edildiği. Orada, katlar orijinal projeye göre restore edilecek. Genel olarak, binadaki çok ciddi dış değişikliklere rağmen, yapısal temeli oldukça bütünsel kalmıştır. Bu, aslen mimar Maximova tarafından benimsenen son derece yüksek kaliteli bir teknolojik şemayı göstermektedir. Bu binayı tanıdıkça, çalıştıkça, tasarım sürecine katıldıkça, "şaheser" teriminin kullanılmasının haklı olduğunu daha çok anladım. Bu, en başta, bir başyapıt hakkında konuşmak, mutfak fabrikasını kurtarmak için - nüfusun zihninde bu anıtın öznel bir vizyonunu aşılamak için - koşulsuz spekülasyonumuz olduğu gerçeğine rağmen. Ancak sonuç olarak bunun doğru olduğuna tamamen ikna oldum. Ekibimiz ve ben bu yapıyı yeni işlevlere uyarlamakta herhangi bir zorluk yaşamadık - sadece sergileme değil. Bir kütüphane, otel ve sanatçılar için atölyeler, bir medya kütüphanesi, birkaç multimedya odası, sinemalar, çocukların yaratıcılığı için bir merkez, büyük bir restoran ve birkaç kafeden oluşan bir kültür kompleksi olacak. Tüm bunlar, herhangi bir özel sorun olmaksızın, mucizevi bir şekilde bu yapıya herhangi bir genişleme olmaksızın uymaktadır.
- Sanayi binalarının sanatsal, teşhir amaçlı kolaylıkla adapte edilebildiği açıktır, burası uzun zamandır ortak bir yer olmuştur. Ama çoğu zaman, bu tamamen farklı bir sektör, bunlar atölyeler
- Bu durumda balo değil. Fabrika olmasına rağmen bir mutfak fabrikası, kendine özgü bir şey.
- Dükkânda söylemek istediğim bu - daha kolay, bana öyle geliyor
- Bu bir atölye değil, sadece çerçeve kutusu …
… ne istediğini göster. Ve işte o kadar karmaşık bir plan ki, güzel sanatlara zarar verebilecek çok sayıda pencere var. Showroomlar için tercih edilen tepe lambası burada sağlanmamaktadır. Yine de uyum sağlamak kolay mıydı?
- Ben ve müşteriler tepeden ışık olmamasına aldırmadık, bu yapay aydınlatma yardımı ile telafi edildi. Pencerelerden gelen doğal ışık, içeriden ekranlarla engellenecektir.
Ve bu "çevreler", yuvarlak şekiller? Yoksa o kadar geniş bir bina olduğu için mi planın kavisli çizgileri artık hiçbir şeyi etkilemiyor mu?
“100-200 kişilik çok büyük salonlarımız olmayacak ve 14 metre genişliğindeki bir binaya çok iyi uyuyorlar. Binanın karmaşık bileşimi nedeniyle, sıcak mevsimde çeşitli açık hava etkinlikleri düzenlemek için mükemmel olan dairesel bir avlu vardır. Orada cephelerde projeksiyonlar yapabilir ve tartışmalar düzenleyebilirsiniz - bu böyle bir forum olacak. Ve ayrıca bir yardımcı avlu var - büyük bir çok işlevli alan ve cephelerin önünde - bütün bir park. Yapı özgür bir ortamda duruyor, her yönden bir sanat objesi olarak izlenebiliyor. Her ne kadar insan büyümesinin yüksekliğinden, bunun aynı çekiç ve orak olduğunu asla anlayamayacaksınız ve bu, şüphecilerin, Rus avangardından hoşlanmayanların ana şikayetiydi. Çünkü en başından beri insanların soruları vardı - bu bina neden bu kadar korunuyor, şehirde başka birkaç sorun var mı? Belki yaşlıların emekli maaşlarını yükseltmesi ya da yollardaki boşlukları doldurması daha iyidir? Ancak miras kuruluşlarının yaratıcısı Marcus Binney'in sözlerini hatırlamamız gerekiyor: SAVE Britain's Heritage ve SAVE Europe's Heritage: Birinin bir binayı kurtarması gerekiyorsa, kurtarılacaktır.
Biraz Rusya'ya gitti
- 2012'de mutfak fabrikasının en azından bir kurtuluş şansı olduğundan emin değildim. Beş yıllık soğuk kullanım nedeniyle, hedeflenen imha, parçalanmasına neden olmalıydı.
Ne tür bir yapı var? Sonuçta, bu o kadar keskin bir konu ki, Rus avangardı zayıf malzemelerden inşa edildi ve bu nedenle çok "sürdürülebilir" değil. Ve burada doğru anladıysam bina çok yüksek kalitede inşa edildi
- Hayır, çok kaliteli olduğunu söyleyemezsiniz. Binadan, eskiden ve sadece herkes tarafından yapıldığı görülebilir. 1930 yılında inşa edilen orakta dairesel kısmın üç sektöründen sadece birincisi, projeye göre büyük açıklıklar ve neredeyse 11 metrelik çapraz çubuklarla tam anlamıyla inşa edildi. Ve sonraki parçalar, çok kalın tuğla desteklerden fazladan bir adım aldı. Bütün bunlar hurda malzemelerden yapıldı. İlk bölümün betonarme kısmı, anladığım kadarıyla teknolojik olarak daha doğru yapıldı. Ve sonra bir şekilde yazıldı. Örneğin giriş sektöründe bodrum ile birinci kat arasında kalan katlar bir çeşit T-kirişlerden, raylardan yani hiç betonarme olmayan kısımlardan yapılmaktadır. Bazı yerlerde, ikinci katın sütunları, alt katların çıkıntısına düşmez! Sökülen manastırdan çok sayıda tuğla kullanıldı. Bunu sökülmüş katedralden de söylüyorlar - ama bunun teyidi yok. Ek olarak, bol miktarda silikat tuğlalar kullanıldı - her şey orada karıştırıldı. Ancak yapının ağırlıklı olarak betonarme olması ve ahşap zemin olmaması nedeniyle sadece ahşap çatılar kalmıştır, bu sayede yapı ayakta kalmıştır. Aynı şekilde, Halkın Maliye Komiserliği betonarme olduğu için henüz düşmedi. İlk özel mülk sahipleri tarafından yaptırılan mutfak fabrikasının teknik incelemesi yapının yıpranmasının neredeyse% 98'ini göstermesine rağmen, restorasyon projesi çerçevesinde yeni bir inceleme yapıldı - şimdi yıkım için değil, restorasyon için. Ve binanın, taşıma kapasitesini eski haline getirmek için yumuşak yöntemler için uygun, tatmin edici bir durumda olduğunu gösterdi. Anıtla ilgili olarak hedef belirleme anı anahtardır.
Samara'da pek çok "tahammül edilebilir" incelemelerle tanınan, eski sahipleri için "yıkım için" inceleme yapan şirketin başına geldiğimde, ikinci seri işlerin olasılığını hissederek, açık sözlü söyledi., hiçbir şeyin imkansız olmadığını, korunacak bir görev varsa, yöntemler önerilecektir.
Aynı zamanda Pravda fabrikasında çalışan ISIT restorasyon projesinin tasarım çalışmasının başkanı Igor Demkin'in söylediği şey bu: "Hayır," diyor, "yüksek eğitimli bir kişi için hiçbir şey imkansız değildir." Onu korumak için bir hedef varsa, bu her zaman yapılabilir, sadece bir arzu sorunu vardır. Yapıştırma takviyesi, somut enjeksiyonlar yapabilirsiniz ve Tanrı bilir başka ne var. Üstelik hiç kimse bir yandan yıkım ve yeni inşaat arasındaki gerçek maliyet oranını, diğer yandan yapının otantik temelini korumak için bu tür bir yumuşak işi hesaplamadı. Yani bu pahalı restorasyon teknolojilerinin, bir anıtın sıfırdan yıkılması ve taklit edilmesinden daha pahalı olmasına gerek yoktur. Kimsenin bunu profesyonel ve metodik olarak tarafsız bir şekilde değerlendirmediğinden eminim. Dahası, orijinal ile sahte arasında nasıl bir karşılaştırma yapılabilir?
- Ama bunun hakkında çok sık konuşuyorlar
- Sadece "gerekli" cevabı bilerek öyle söylediklerine tamamen güveniyorum. Uygulamamda bu her zaman böyle olmuştur. Neyin yıkılıp inşa edileceği fikri, tamir ve yenilemeden daha ucuzdur, bu sadece bir klişedir ve pratikle değiştirilmesi gerekir. Umarım mutfak fabrikası böyle bir emsal teşkil eder.
Yaklaşık bütçenin zaten belirlendiği ortaya çıktı?
- Bütçe bir sır değil. En başından beri, tüm işler için federal bütçeden yaklaşık 400 milyon ruble ayırmaları gerektiği açıklandı. Bu, "kutuyu" restore etmek için yeterli, ancak ekipmanlı bir müze için, ne yazık ki değil.
Proje bitti ve çalışma ne zaman başlayacak?
- Sanırım bu yıl başlayacaklar. Bir yüklenici organizasyonu zaten seçildi. Bakalım nasıl bir organizasyon. Eminim kolay olmayacak.
