Sovyet konut mimarisinin estetiği aşikar olmaktan uzak bir şeydir. Dolayısıyla, örneğin, "donuk monotonluk", savaş sonrası Sovyet konutlarından bahsederken aslında zorunlu bir tanım haline geldi. Bir 20. yüzyıl mimarlığı araştırmacısı olarak, mimarların kendilerine bile konuşacak bir şeyler olduğunu defalarca kanıtlamam gerekiyor.
1950'lerde ve 1960'larda kalitesiz inşaat ve tipik Sovyet konutlarının "yüzsüzlüğü" ona kötü bir ün verdi. Bununla birlikte, bu evler, estetiği Thaw'ın sosyal ve ekonomik politikalarına dayanan endüstriyel inşaata geçiş için küresel modernist bir projeye işaret ediyor. Temel "çözülme" önceliklerinden biri, 1930'larda kolektifleştirme ve aktif sanayileşme ile başlayan, II. Dünya Savaşı'nın yıkılmasıyla ağırlaşan ve 1940'ların Stalinist ikinci yarısında - 1950'lerin başlarında asla çözülemeyen konut kıtlığının ortadan kaldırılmasıydı. 1953'te iktidara gelen Nikita Kruşçev, konut sorununa güvendi. CPSU'nun 1956'daki 20. Kongresi, konut sıkıntısını 20 yıl içinde sona erdirme görevini üstlendi. Ekonomik ve toplu konut inşaatı için projelerin geliştirilmesi en üst düzeyde gerçekleştirildi. 1960 yılında Moskova'nın baş mimarı olan Mikhail Posokhin'in kariyerini büyük ölçüde endüstriyel konut inşaatına olan tutkusu ve konut tiplendirmesi üzerine çalışması nedeniyle yapmış olması tesadüf değildir. Yavaş yavaş, kendisine konut inşaatını endüstriyel bir temele aktarması talimatını veren Kruşçev'in güvenini kazandı.
Mühendisler ve mimarlar için yapılan aramalar, 1950'lerin ikinci yarısında geliştirilen ve daha sonra "Kruşçevler" lakaplı birkaç konut dizisinde belirginleşti. Konut reformu teknolojik bir zorunluluk altında gerçekleştirildi. Projelerin geliştirilmesinde ana odak noktası "akılcılık" ve "bilimsel temel" olmuş, konut yapımında bu açıdan nicel göstergeler projelerin bir ölçüsü ve "gerekçelendirmesi" haline gelmiştir. Fabrikada olabildiğince çok iş yapmak önemliydi, hatta bazı projeler fabrikada tüm haberleşme ile hazır apartman blokları üretmeyi önerdi. Bu blok evler serisi, Sovyet endüstrisinin ultramodern bir başarısı olarak modellerle halka gösterildi, örneğin, New York'taki 1959 Sovyet Sergisi, Rus bilim, teknoloji ve kültürünün başarılarının küresel bir gösterisi. SSCB mühendislerinin diğer başarılarının yanı sıra - ilk yapay Dünya uydusu, buz kırıcı Lenin ve o zamanki dünyanın en büyük yolcu uçağı TU-114 - sergi, üzerinde küçük bir mutfağa sahip dört kişilik üç odalı tipik bir daire gösterdi. Ancak ihtiyacımız olan her şey vardı. Hiçbir dikişin ve aceleci inşa kusurlarının görünmediği modellerde, "Kruşçev" sosyal modernizmin tamamıyla layık bir başarısı gibi görünüyordu.
1960'lardaki tartışmalarda, yeni evler, o zamanlar ucuzluk ve basitlikle eşanlamlı olan "rasyonellik" ve "paranın değeri" ve projenin maliyeti nasıl haklı çıkardığı açısından değerlendiriliyordu. Yayınlar genellikle evin nihai maliyetini ve gelecekte onu düşürme yöntemlerini gösterdi. Örneğin, Khoroshevo-Mnevniki'deki bir evin maliyetinin, Novye Cheryomushki'deki evlerini 1.053 ruble değerinde olumlu bir şekilde ayırt eden metrekare yaşam alanı başına 944 ruble olduğu tahmin ediliyordu. "Ekonomi" - Kruşçev'in "aşırılıklar" hakkındaki raporunda dile getirdiği kelime, somutlaşıyor ve resmi söylemin anahtarı haline geliyor. "Maliyet etkinliğinin" projenin son derece olumlu kalitesiyle eş anlamlı hale geldiği basın tarafından benimsenmiştir. Zamanla bu zorunluluk, mimari formların tam bir temelliğe indirgenmesine yol açacaktır. Şu anda, inşaatın estetik yönü muhasebe tahminlerinde açıkça daha az önemliydi. Gelişimde daha fazla çeşitlilik, yalnızca 60'ların sonlarında, yaşam alanı maliyetindeki düşüşün inşaat ölçeğindeki bir artışla sağlandığı zaman ortaya çıktı.
Savaştan sonra SSCB'nin çoğu henüz kentleşmemişti. Ülkenin kuzey ve doğusundaki bu geniş, neredeyse keşfedilmemiş ve ıssız alan 1960'larda ön plana çıktı. "Çözülme" fikirlerinin ışığında bu mekanın kolonileşmesi, adeta medeniyetten yoksun yeni bir kıtanın keşfi olarak görüldü. “… Uçağın kanatları altında Tayga'nın yeşil denizi bir şeyler söylüyor. / Tayga üzerindeki pilot kesin rotayı bulacak, / Açıklığa bir uçak indirecek, / Tanıdık olmayan bir dünyaya gidecek, bir patron gibi adım atacak … "- Lev Barashkov 1963'te söyledi. Devasa doğa. Ekonomik endüstriyel konut üretimi, Sovyet şehir planlamasının ütopik fikrini mümkün kıldı: bu ıssız yerlerde - bakir topraklarda, Kuzey Kutup Dairesi'nin ötesinde ve Tayga arasında - tüm şehirleri kısa sürede "anahtar teslimi" inşa etmek.
Böyle bir durumda sermaye inşasından söz edilmiyordu. "Serf" Stalinist mimarinin aksine, yeni konutların tüm inceltici ucuz zeminleri, "membran" estetiğini oluşturur. Yeni ev bir çadırı andırıyor ve sakinleri çevreye açık.
Kentsel planlama reformunun bu kadar kapsamlı ve eksiksiz uygulanmış olması ekonomik minimalizm sayesinde olmuştur. Gelişme iki yönde ilerledi: Modernist kentsel tarak altında boş bölgelerin geniş bir şekilde taranması ve eski evlerin işgal ettiği topraklarda. İkinci durumda, büyük ölçüde, bir yandan Moskova'dan uzak nesneler tasarlayan mimarların kibirli konumu, diğer yandan da ilkel yapım yöntemleri nedeniyle, çoğu durumda modernist ızgara istemedi ve olamazdı. tarihi binalarla birleştiğinden, evler ve hatta kiliseli köylerin tamamı, yeni mahallelerin planının tiplendirilmiş ızgarasına yer açmak için kategorik olarak yıkıldı.
"Mekanın akılcı kullanımı", "üretim araçlarının dağıtımının etkinliği" - bunlar 1960'ların söyleminin terimleriydi. Bu ifadelerin arkasında, planlı ekonomiyle ilgili olarak Sovyet matematik ve istatistik bilimi tarafından geliştirilen fikirler vardır. Öngörülen toplum dikkatle modellendi, ihtiyaçları ve bunları karşılama yolları hesaplandı. Sürece geniş bir kurumlar ağı dahil edildi: veriler, Devlet İstatistik Servisi gibi Sovyet istatistik kuruluşları tarafından sağlandı ve araştırmalar, çoğu kez birbirini tekrarlayan birkaç kurum tarafından gerçekleştirildi. Matematiksel modellerin yardımıyla TsNIIEP konutları, sonuç olarak birleşik bir yeniden yerleşim teorisi formüle etmek için "bölgeler arası emek ilişkileri matrisi" hesaplamalarını gerçekleştirdi. Nüfusun farklı ihtiyaçlarını belirlemek için formüller oluşturuldu: işyerleri, okullar, klinikler, mağazalar vb. İçin en uygun yollar. 1960'larda yapılan araştırmalar, ideal şehir modellerini oluşturmak için sibernetiği kullanma ihtiyacını doğruladı. Teknolojik ilerlemeye olan bu inançta, geleceği bilimsel olarak tahmin etme ve modelleme girişimlerinde, 1920'lerin avangardının teknolojik ütopyasının bir yankısı vardır.
Konut kararlarını rasyonelleştirerek gerekçelendirmek 1960'ların önemli bir yöntemidir. Kruşçev döneminin yeni konutunun reklamında spiker, eski bir apartman dairesinde pancar çorbası pişirmek için 500 adım yürümeniz gerektiğini ve 5,6 m²'lik yeni, küçük bir mutfakta her şeyin yakın olduğunu söylüyor. kelimenin tam anlamıyla herhangi bir şeye ulaşmak. Buna karşılık, dairelerin küçük olması, endüstriyi daha küçük mobilyalar üretmeye zorladı. Tipik binalarda küçük, kompakt nesnelerin özel estetiği bu şekilde ortaya çıktı.
Sovyet yaşam alanının var olmayan bölgesel bağlarla kaplı olduğunu anlamalısınız. Örgütlenmelerinin net mantığı, Sovyet şehir planlamasının tonunu belirledi. Bir kişiyi uzayda hareket ettirmek, ona gerekli hizmetleri sağlamak, rahatlığını sağlamak - bu, Sovyet modernist yerleşim projesinin temelidir.
Rasyonalite fikrinin yansıması doğrudan forma yansıdı. O yılların mimarisindeki özel mekanizmayı not edebiliriz. Açık, mantıksal planlara ve katı bir ızgaraya bağlılık, sanki hastalıklı bir yapı sevgisi gibi, psikolojik daralmayı açığa çıkarıyor gibi görünüyor, ama gerçekte bu, beceriksiz bürokratikleşmiş Sovyet kurumlarının sonucudur. Sonuç olarak, bu inanılmaz bir monotonluğa yol açtı: Kruşçev'in konut inşaatı özünde bir küresel tipleme projesiydi. Kendi çerçevesi içinde mimari, öncelikle Sovyetler Birliği'nin geniş alanlarını birleştiren birleştirici bir güç olarak düşünüldü. Mimarlık, heykel veya slogan aracılığıyla ideolojik olarak doğru olarak işaretlenen homojen bir modernist ortam oluşturur. Ancak konut programının ana fikri tam da evrensel eşitleme, tek bir yaşam kalitesi sağlanması ve dev bir ülkenin heterojen topraklarında tek bir hayati fayda grubu sağlamasıydı. O dönemin literatüründe estetik, tam olarak herkes için konutun tekdüzeliği ve aynılığı ile ifade edilir. Sağlanan konut koşullarında birleşme, tipik sinemalar ve kültür evleri aracılığıyla yayınlanan yukarıdan indirilen aynı kültürle desteklendi.
1959'da Büyük Sovyet Ansiklopedisi tarafından 500.000 kopya tirajlı iki ciltlik bir baskı olan Kısa Ev Ansiklopedisi, hafif sanayi tarafından üretilebilecek her şeyin büyük bir kataloğu: çocuk giyiminden iç tasarım eşyalarına ve yöntemlerine. Tipik daireler, tipik bir desenin tipik mobilyaları ve duvar kağıtları ile birleştirildi ve bu özdeş iç mekanlarda, milyonlarca Sovyet vatandaşının, spikerin talimatlarına göre standart bir radyo prizi aracılığıyla radyoda yayınlanan sabah egzersizlerini aynı anda yapacakları varsayıldı. dairelere önceden monte edilmiştir. Aynı kitaplar mimarlık üzerine de yayınlanıyor: 1960'ların sonlarında, devlet kurumları tarafından geliştirilen projelerin kataloglarında, endüstriyel temelde oluşturulan çeşitli tipik altyapı tesisleri verilmektedir. Bu bileşenlerden bir ilçe ve hatta bütün bir şehir, tek bir hazır mekanizma olarak bir araya getirilmiştir.
Yeni bir mimar figürü, 1960'larda, 1956'da Mimarlık Akademisi'nden (basitçe) "açığa çıkarılmış" olan İnşaat Mühendisliği ve Mimarlık Akademisi gibi reform edilmiş kurumlarda ortaya çıktı. Yeni akademi yalnızca 1964 yılına kadar vardı, ancak bu nispeten kısa dönemde, bir uzman ve formun yaratıcısı olarak mimar itibarını yitirdi ve "estetik" ve "süslemeden" kurtulmuş yeni mimar, birlikte çalışan bir bilim insanı figürüne yaklaştı. sosyologlarla.
Araştırmacılar mimarlık ve mühendislik ekibinin arkasındaydı. Bu ekip, bilim ve teknolojinin kazanımlarıyla nüfusun ihtiyaçlarını karşılamak üzere tasarlandı. Sovyet adamının yeniden bu yeni sistemin merkezine yerleştirildiğini vurgulamak önemlidir: yetkililer yine hümanizm ile ilerleme arasındaki bağlantıyı ilan ederler, ancak Sovyet sisteminin yüksek bürokrasisinden dolayı her ikisi de bir önemli derecede soyutlama.
Sovyet bölgelerinin tasarım süreci, mimarlara, hem bölgesel planlama düzeyinde hem de münferit apartmanlar düzeyinde çizim tahtasından tam uygulamaya kadar kentsel alan organizasyonunun işlevselci ilkelerini uygulama konusunda eşsiz bir şans sağladı. Bu, tasarımcılarımızı, öncelikli olarak mimari kavramlarla ilgilenen Batılı entelektüel mimarlardan önemli ölçüde ayırdı.
50'li yılların ikinci yarısının modernist mimarisi, bir bütün olarak mimarinin biçim ve mekan özelliği ile çalışmadan ayrılıyor. Yeni güzelliği, ideal bir yaşam için mimari araçların mükemmel kombinasyonunu bulmaya çalışırken, tam dengeyi bulmasında yatmaktadır. "Aşırılıklar" zararlı olarak kabul edildikten sonra, ifade edici araçlar basitleştirildi: bunlar beton, cam, yeşilliktir. Güzellik, onların doğru dengesinde yatıyordu. 1960'ların mimarları, "Bir mimarın görevi yalnızca bir binanın alanını değil, aynı zamanda binalar arasındaki açık alanı da organize etmektir" diye yazdı. Bu mekanın iyi düşünülmüş bir organizasyonu, unsurları arasında bir denge ve doğru yerleştirilmiş aksanlar - şehrin doğru çalışması için gerekli olan buydu. Bu paradigmada, ayrı bir ev artık doğası gereği değerli bir mimari nesne olarak anlaşılmıyor, bir bölgenin bir parçası - bir "sosyal makine" ve bir şehrin bir parçası - önceden belirlenmiş parçaların bir toplamı haline geliyor. Aynı zamanda, hazır bir şehircilik birimi olarak şehrin, Birlik sanayi sisteminin bir parçası olarak bir şeyler üretmesi gerektiğini hatırlamak önemlidir. Sovyet projesi, özel bir işlevselcilik türü ile ayırt edilir - insanlara karşı tutum, "insan kaynakları" üretimi artırma planına göre çalışan fabrikalar ve fabrikalar için doğal bir "dolgu" olarak.
Estetik olarak yeni semtlerin kompozisyonu, evlerin yükseklik ve konumlarındaki farklılıklarla oluşturulabilir; Tipik parça kataloğunda döner blokların ortaya çıkmasıyla kavisli hacimler yapmak mümkün hale geldi. Ancak yine de, mikro sınırın estetik önemi, evden eve taşınarak yerden anlaşılması zordur. Güzellik, Sovyet konutlarının modernist planında yatıyordu; bu, ancak yukarıdan bakıldığında - bir uçaktan (ki bu o sırada gerçekleştirilmesi zordu) ya da bir modelden. 1960'ların basınında sergilenen ve tartışılan, inşa edilen nesnelerin fotoğrafları değil, düzenlerdi, sergilerde üst düzey yetkililere gösterildi: bazen bu, mimarların bürokratik emellerinin tatminiydi. Örneklerden uzakta inşa edilen mikro mahalleler ile projeleri ve yerleşim planları arasında var olan boşluktan özellikle bahsedilmedi.
"Mimari, toplu inşaatın teknik standartlarının birliğini ve sadeliğini korurken, bir yerleşim yeri için farklı, benzersiz bir estetik alan yaratabilecek mi?" - o dönemin mimarları soruyu sordu. Bu nedenle, Moskova'nın tüm mikro bölgeleri farklıdır ve kuş bakışı veya Ostankino TV kulesinden bakıldığında, herhangi bir Avrupa şehri ile karıştırılamazlar; yıl.
1970'lerin ortalarında, SSCB'de kitlesel kalkınmaya yönelik kamuoyu eleştirisi yükselmeye başladı. Popüler filmler bu tipik mahallelerle dalga geçiyor ve monoton oldukları için onları azarlamak norm haline geliyor. Irony of Fate'de (1976), halka ilk kez, "yüzsüz" sıfatı yeni konuta atıfta bulunmak için kullanılır. "Şimdi hemen hemen her Sovyet şehrinin kendine ait" kuş kiraz ağaçları "var … Bir insan kendini tanımadığı herhangi bir şehirde buluyor ve kendini evinde hissediyor … Tipik merdivenler tipik hoş bir renge boyanmış, tipik daireler standart olarak döşenmiştir. mobilya, "diyor filmin başında bir seslendirme.
Yaklaşık aynı zamanda, modernist dönüşümlerin travmatik doğası nihayet gerçekleştirildi - tarihi kentsel çevreyi tahrip eden birkaç büyük ölçekli proje uygulandıktan sonra (Moskova'da Novy Arbat, Kaliningrad'ın yeniden inşası).
Sanatçıların eserleri de dahil olmak üzere, eski binaların kitlesel yıkımına yönelik eleştiriler gelmeye başladı. Ilya Glazunov'un "Eve" adlı çalışmasında, kanlı bir gün batımının arka planına karşı Novy Arbat'ın silueti, Rus halkına ve kültürüne düşman olarak yorumlanıyor. İğrenç bir fenomen olarak tipik gelişme görüşü 1980'lerde zafer kazandı.
Sovyet kentleşme sürecini yakından takip eden bir diğer sanatçı ise Mikhail Roginsky. Toplam eleştirinin arka planına karşı, içinde olumlu bir estetik kaynak bulmaya çalışan ilk kişilerden biriydi. Hayatının çoğunu Khoroshevo-Mnevniki'de blok evler bölgesinde geçirdi. Roginsky'nin 1960'lardan kalma resimleri, tipik binalara sahip küçük işçi kasabalarını tasvir ediyor. “Benim için birbirinin aynısı pencerelerin ritmine sahip bu dikdörtgen özdeş evler, elbette soyutlama … Sonuçta, bir ev bir düzlem, pencereler dörtgen olarak görülebilir. Yani, çok cesur bir Mondrianizm yaptım, ama gerçeğe yansıttım. Gerçek dışı olamadığım bir şey olduğu için hala yapamıyorum."
Cephelere ek olarak, Roginsky, sundurmaların boyandığı tipik renklerle çalıştı; estetiği, bu konut projelerinin uygulandığı özel slovenlik ile ayırt edilir. Glazunov ve Roginsky'nin kutupsal konumları, tipik konut estetiğinin kabul veya reddinin nasıl gerçekleştiğini, estetik görme yöntemlerinin nasıl geliştirildiğini gösteriyor. Sovyet sonrası dönemde, çağdaş sanat giderek Sovyet hafızasına dönmeye başladı. Bu yüzden, "Kullanılmış" ve diğer projelerinde Dmitry Gutov, Sovyet tasarımına ve "Kruşçevlerde" daire döşeme yöntemlerine başvuruyor.
Savaş sonrası konut projesinin bir sonucu olarak, tipik bir Sovyet şehri kuruldu. 1980'lerin sonunda, büyük şehirlerin topraklarının yaklaşık% 70'i tipik binalar tarafından işgal edildi. Bu, SSCB'de ortaya çıkan dünyanın en büyük inşaat kampanyasının sonucuydu; Sovyet konut inşaatı, bu sosyal konut projesi, tarihteki en kapsamlı ve en büyük projeydi. Her aile için ücretsiz bir daire, bu programın ana ütopyasıdır. Bu planlar tam olarak gerçekleştirilmedi: 1980'lerde yerine getirilmesi giderek daha az gerçekçi hale geldi ve kısa süre sonra bu tür vaatler tamamen sona erdi. Bununla birlikte, 1950'lerin - 1980'lerin ikinci yarısının yerleşim alanları, eski SSCB topraklarının kentsel gelişimindeki son katı katmandır: Bu, Sovyet sonrası dönemin daha ikna edici bir şeye karşı koyamayacağı bir projedir.
Şimdi SSCB'de savaş sonrası toplu konut inşaatı, teknoloji, planlama, şehircilik ve sosyal fikirlerin gelişiminde önemli bir aşama olarak kabul ediliyor, ancak şu ana kadar mimari nitelikleri görmek ve öğrenmek için ciddi bir çaba gösterilmedi. estetik olarak kabul etmek. Uluslararası öneme sahip bu tarihsel olgunun incelenmesinde böyle bir boşluğun kapatılacağı umulmaktadır.
