1993 yılında Ingwil Götz, Münih'te, çağdaş sanat ve düşünme, siyaset ve toplumsal eleştiri gibi konulara ağırlık veren bir koleksiyona sahip bir sanat galerisi açtı. Resim, grafik, fotoğraf ve enstalasyonlara ek olarak, galeri ve sahibi medya sanatına odaklanmıştır: video sanatı, filmler vb. Bayan Goetz, ana akım denilemeyenlerle ilgileniyor: Satır aralarını okuyabildiğine ve garip, hatta yabancı olarak adlandırılan sanatçıların yeteneklerini görebildiğine inanılıyor.
Galerinin sahibi, dünyadaki en başarılı çağdaş sanat koleksiyonerlerinden birinin gayri resmi unvanına sahip olmasının yanı sıra, hayırsever çalışmalarıyla da ünlü. Ingwil, girişimci Werner Otto'nun en büyük çocuğu. Yataktan merdivenlere, çiçeklerden rujlara kadar her şeyi sipariş edebileceğiniz OTTO kataloglarını muhtemelen birden fazla kez görmüşsünüzdür. Otto'nun ailesi Almanya'nın en zenginlerinden biridir ve babasının mirası, Ingwil'in sevdiği şeyi yapmasına yardımcı olmuştur. Gençliğinde sanatçı olmak istiyordu ama kendisinin de itiraf ettiği gibi “çok geçmeden bu alanda başkalarının kendisinden üstün olduğunu anladı” ve bir yayınevi kurdu ve ardından sanat eserleri toplamaya başladı.
Bugün müzesinin koleksiyonu 5.000'den fazla eserden oluşuyor ve galeri binasının kendisi yüksek bir duvar çitiyle görünmüyor ve oraya sadece randevu ile ulaşabilirsiniz. Bu nedenle, büyük olasılıkla, Münih'ten geçiyorsanız ve Herzog & de Meuron'un ilk binalarından birine bakmak istiyorsanız, galeriye girişle önceden ilgilenmelisiniz. Olumlu tarafı, ziyaret ücretsiz olacak. Çok iyi olmadığından - zırhınız yoksa, en azından cepheyi görme umuduyla kendinizi rahatlatmayın: duvar çitinin arkasından sadece ağaçlar görülebilir.
Bu, ilk bakışta, demokratik olmayan doğayı açıklamak çok kolay: Müze, Bayan Goetz'in kendisinin yaşadığı özel bir arsada yer alıyor. Evi, galeriden bir taş atımı uzaklıkta, huş ağaçları ve kozalaklı ağaçların arasında yer almaktadır.
Ingwil Götz neden o zamanlar kendi galerisi kadar önemli bir proje için henüz ünlü olmayan mimarları seçtiğini söylemek zor: kendisi bundan bahsetmiyor. Bence bu yetenek için bir yetenek olduğunu ve bir kereden fazla onun hala bilinmeyen sanatçılarda gerçek "elmasları" görmesine yardımcı oldu.
Galerinin bulunduğu alan esas olarak özel evler ve villalardan oluşuyor ve binaların yüksekliği konusunda katı kısıtlamalar var. 1991-1992'de gerçekleşen inşaat sırasında Bayan Götz'ün koleksiyonu zaten oldukça hacimliydi ve çok fazla alan gerektiriyordu. Bu nedenle galerinin projesi orada bir bodrum katının varlığını varsaydı. Herzog ve de Meuron bu ihtiyacı hesaba kattı, ancak aynı zamanda kaideye yerleştirilmesi mantıklı olan videoların, resimlerin ve çizimlerin tam tersine farklı katmanlara eşit olarak dağıtılmasını sağladı. Sonuç olarak, en üst katta üç sergi salonu vardır ve ana salon bodrum katında yer almaktadır. 4 ila 5,5 metre yüksekliğindeki duvarlar "kaba sıva" ile bitirilir; Yukarıdaki buzlu cam şeritlerinden, parlamadan, ışık içeri doğru geçer. Mimarlar, ziyaretçinin "hangi katta olduğunu belirleyememesi" için tüm salonlarda tek bir alan hissi yaratmaya çalıştı.
Elbette kulağa çok kavramsal ve romantik geliyor, ancak ziyaretçi serginin incelemesine bodrum katından başladığı ve hoşuna gitsin ya da gitmesin merdivenleri kullandığı için, tabii ki fark aşikâr. Ek olarak, en üst katta, çok küçük bir buzlu cam şeridinden bile, karanlık bodrum alanından çok daha fazla ışık koridorlara giriyor.
Aslında galeri binası iki ciltlik, istersen üst üste duran konteynerlerden oluşuyor. Malzemeler sorunsuz bir şekilde birbirinin yerine geçer: buzlu cam ahşaba ve sonra tekrar buzlu cama akan işlenmemiş alüminyuma dönüşür. Görünüşe göre her şey çok basit, ama etki şaşırtıcı. Belirli açılardan, iki ışık şeridi arasında yüzen bir hacim hissi var.
Herzog & de Meuron, malzemelerin özelliklerini her zaman olumlu bir şekilde vurgulayabilmiştir. Bundan dolayı, Goetz galerisi günün farklı zamanlarında ve farklı hava koşullarında, bir mevsimde veya diğerinde kesinlikle farklı görünüyor. Bina, iki parlak şerit bırakarak ortadan kaybolabilir, ortamı taklit edebilir, havada yüzebilir. Galeride günün farklı saatlerinde, farklı yıllarda, kışın ve yazın her seferinde bambaşka duygular uyandırıyor. Ve maalesef, her şeyi kendi gözlerinizle görmeniz gerektiğinde durum böyledir: fotoğraflar etkiyi yansıtmaz.
Ayrıca en sevdiğim bina yaşlandırma konusuna da değinmek istiyorum. Birçoğunun çirkin, çürüyen, modası geçerken vb. Yaşlandıklarını defalarca yazdım. Galeri Goetz'in yukarıdakilerle yüzleşmesi pek olası değil: bu basit - dahice bir basitlik, ki bu zaman sadece gelişecek.
Sergi alanlarına ek olarak, galeride özel olarak donatılmış bir depo, araştırmacılar için talep üzerine erişilebilen bir kütüphane (aslında çok, çok küçük ve dar profilli, çoğunlukla galeride temsil edilen sanatçılara adanmıştır) ve bir arşiv bulunmaktadır.
Galerinin bulunduğu arsa, daha önce de bahsettiğim gibi, Bayan Götz'ün evinin avlusu işlevi görüyor. Ağaçların arkasında sadece basit beton duvarlar görülebildiğinden, bu konuda bir şey söylemek zor, ancak stilistik olarak galerinin 1960 yılında inşa edilen bu evin organik bir devamı olması gerektiği aşikar.
Umarım Münih'e ilk kez veya tekrar geldiğinizde, Goetz Galerisi'nin beton çitinin arkasına bakmak için kesinlikle zaman bulacaksınız, aksi takdirde büyük olasılıkla geçecektiniz. Yüksek duvarın arkasında, son sanatın en önemli özel koleksiyonlarından biri, Herzog & de Meuron'un ilk binalarından biri ve tüm bunların var olduğu tek ve tek Bayan Goetz ile tüm dünya var.
