O zamanlar Lugdun olarak adlandırılan Lyon, iki bin yıl önce Roma Galya'sının en büyük şehri ve idari merkeziydi. Burada, yerel Galyalılara Roma vatandaşlığı veren imparator Claudius ve onu imparatorluğun her tarafına yayan Caracalla doğdu. Bir askeri kampın doğru düzenine sahip olan Roma'nın yeni şehirlerinin çoğunun aksine, Lugdun karmaşık topografya nedeniyle bir tane almadı. Şehir, Romalılar tarafından iki nehrin birleştiği yerde kuruldu - Sona ve Rhone. Farklı kıyılarda bulunan üç bölümden en geniş olanı, Eski ortaçağ kenti Lyon'un üzerinde yükselen dağlık Fourvière platosunu (çarpık Forum Vetus) işgal etti. Çeşitli kaynaklara göre Lugdun'un nüfusu 80-100 bin kişiye ulaştı ve şehirde hamamlar, sirkler, arena ve hatta bir değil iki tiyatro da dahil olmak üzere epeyce kamu binası vardı.
Tüm bu mimari zenginlikler arasında, ne yazık ki, bugüne kadar pek bir şey hayatta kalmadı, çünkü geç antik çağda şehir merkezi, Fourvière'in eteğindeki Saone kıyılarına kaydı ve yerliler, yapı malzemeleri için eski binaları yavaş yavaş çaldılar. Duvarlarını kaybeden Roma tiyatroları, sadece yamaçta kesilmiş caveaları ve alt yapıların bir kısmını korudular, bu yüzden deneyimsiz bir seyirci onları Yunan zannedebilir.
Burada, tiyatroların yanında, 1975'te açılan bir müze inşa etmeye karar verdiler. Tasarımın kendisine emanet edildiği mimar Bernard Zerfus, yeni binanın yerini seçme özgürlüğüne sahipti. Başlangıçta tiyatro ekranlarının arkasındaki boş bir alana yerleştirilmesi planlanmıştı. Ancak bu durumda müze şehrin güzel manzarasını dağdan engelleyecektir. Dahası, modern bir yapının büyük bir hacmini antika bir yapıya sığdırmak zor olacaktır. Bu nedenle Zerfus, farklı, çok daha incelikli bir çözüm önerdi - müzeyi toprağa gömmek için - daha doğrusu tepenin yan yamacında, yüzeye sadece bir teraslı üst kat getirerek. Ana "drama", beklenmedik şekilde güçlü bir izlenim bırakan iç mekanda oynandı.
Zerfus (1911-1996), Görkemli Otuz Yılda (1945-1975) Fransa'nın önde gelen mimarlarından biriydi, ancak yetmişlerde yavaş yavaş arka planda kayboldu. Devlet hizmetindeyken ve Sivil Binalar ve Milli Saraylar Tasarım Ofisi'ne başkanlık ederken Beşinci Cumhuriyet'in resmi mimari tarzını belirleyenler arasında yer aldı. En ünlü eserleri La Défense'deki Bilim ve Teknoloji Merkezi (CNIT) ve Paris'teki UNESCO genel merkezidir. Zerfus, meslektaşları Robert Camelot ve Jean de Mayy ile birlikte La Defense bölgesinin "babaları" olarak kabul edilebilir - 1950'lerde başladılar ve 1960'larda bu büyük projeye liderlik ettiler.
Nesnelerin durumuna (veya belki de nedeni budur) ve ayrıca Zerfus onları diğer ünlü ustalarla işbirliği içinde yarattığı için kişisel tarzını yakalamak oldukça zordur. Binalarının tarzını, De Gaulle'ün Fransa'sının başarısını ifade etmek için en uygun görünen sade, teknolojik modernizm olarak nitelendirirdim. Hem UNESCO binasında (1952-1978) hem de özellikle CNIT'de (1953-1958), bir mühendisin işi çok hissedilirken, mimar arka planda kaybolmuş gibi görünüyor. İlk durumda, Zerfus ve ortak yazarı Marcel Breuer, büyük Pierre Luigi Nervi ile çalıştı, ikincisinde Zerfus, 218 metrelik açıklığa sahip üç destekli beton bir kabuk tasarlayan Nicolas Eskiyan ve Jean Prouve ile işbirliği yaptı. dış camdan kim sorumluydu.
Zerfus'un seçkin işbirlikçileri olmadan yarattığı Lyon Müzesi'nde, bu teknolojik kısıtlama, somut vahşiliğin çok daha anlamlı bir estetiğine yol açıyor. Cephenin çoğu, çalılarla kaplı bir eğimdir ve "doğallığı", yalnızca o döneme özgü yuvarlatılmış köşelere sahip birkaç kare pencere tarafından bozulur. Müzenin iç mekanı, sergilerin sergilendiği geniş terasların üzerine, birkaç kez kıvrılan uzatılmış bir rampa şeklinde tasarlandı. Tepeden giriyorsunuz ve ardından tiyatro sahneleri seviyesinde çıkmak için yavaş yavaş alçalıyorsunuz. Bu konfigürasyon, çok seviyeli bir park için daha tipiktir, ancak iç kısım farklı imalara yol açar. Müze, içeriden antik sarnıçları andırıyor ve beklenmedik bir şekilde, çok eski zamanlarda Dünya'ya gelen, mürettebat tarafından terk edilmiş ve yerlilerin yaşadığı fantastik bir uzay gemisini andırıyor. Her iki görüntü de son derece uygun görünmektedir ki bu, ziyaretçilerin hareketi için katı bir rota belirleyen binanın doğrusal yapısı hakkında söylenemez. Artık bunu yapmıyorlar. Ancak Wright'ın Guggenheim'ında da aynı sorunlar var.
Projenin bir diğer zayıf noktası da doğal ışık eksikliğidir, ancak bu eksiklik, Kiklopik beton yapıların acımasız dışavurumuyla telafi edilmektedir. Sütunlar dikey değildir, eksenleri eğimi takip eder ve rampaların eğrileriyle birleştiğinde bu ortogonal olmama, iç mekana dinamizm verir.
Elbette, günümüz standartlarına göre, sergi arkaik görünüyor, ancak bu bir mimari sorunu değil, serginin tasarımıyla ilgili.
