Vsevolod Medvedev, Oleg Medinsky, Mikhail Kanunnikov ve Zurab Basaria Archi.ru'nun sorularını yanıtlıyor.
Archi.ru:
Dördüncü Boyut Bürosuna aynı anda dört kişi başkanlık ediyor. İşbirliğiniz ne zaman ve hangi koşullarda başladı?
Vsevolod Medvedev:
- Hepimiz Moskova Mimarlık Enstitüsü'nde Vladlen Krasilnikov ve Dmitry Solopov ile aynı kursta ve aynı grupta okuduk. Hep birlikte tezimizi yaptık - karmaşık bir ana plana sahip, herkesin kendi rolünü oynadığı bir geleceğin şehri. Enstitüden mezun olduktan sonra 1997'de Solopov dördümüzü Mosproekt-2'deki atölyesinde çalışmaya davet etti. Orada yaklaşık beş yıl çalıştık ve bu süre zarfında, Kurtarıcı İsa Katedrali'nin stilobat kısmının iç mekanlarını geliştirmek de dahil olmak üzere atölyenin en ilginç projelerinde yer almayı başardık. Mimari tercihlerimiz tapınağın kanonik görüntüleriyle çok fazla örtüşmese de, gerçek büyük bir şantiye ve mimari denetim ile paha biçilmez bir pratik deneyim oldu. Ayrıca çok yaratıcı, kavramsal görevlerimiz vardı - örneğin, Borovitskaya Meydanı'nı dönüştürmek için bir proje için bir yarışma, Poklonnaya Gora'nın geliştirilmesi için bir konsept, Korovy Val için ciddi bir şehir planlama çalışması vb.
Oleg Medinsky:
- Moskova Mimarlık Enstitüsü'nde okurken çok iyi arkadaş olduk. Çok arkadaş canlısı bir grubumuz vardı, neredeyse tüm sınıf arkadaşlarımızla hala ilişkilerimizi sürdürüyoruz. Bu, büyük ölçüde ekip çalışmasına odaklanan öğretmenlerimizin bize başka bir kişinin fikrini dinlemeyi öğrettilerinden kaynaklanıyordu. Belki de bu yüzden bu kadar uzun süredir birlikte çalışıyoruz, atölye içindeki herhangi bir çatışmadan kaçınıyoruz. Dediği gibi: bir kafa iyidir, ancak dört kafa daha da iyidir.
Bize ilk ortak projelerinizden bahseder misiniz?
V. M.:
- Küçük başladık: reklam, sergi dekorasyonu, küçük mimari formlar. Ciddi projelere gelince, ancak mezun olduktan sonra ortaya çıktılar. Halen Mosproekt-2'de çalışırken, Khanty-Mansiysk'te birkaç büyük projesi olan Arkron firması ile yakın işbirliği yapmaya başladık. Bu şirketin uzmanları ayrıntılı tasarımla uğraşırken, tüm yaratıcı bölümden biz sorumluyuz. Onlarla birlikte, bugün Khanty-Mansiysk'in en büyük kültür merkezlerinden biri olmaya devam eden büyük bir tiyatro kompleksi "Ugra-Classic" tasarladık ve inşa ettik. Ve projemize göre tiyatronun tam karşısında bir sinema binası inşa edildi: fikrin çok doğru bir şekilde uygulandığı ortaya çıktı. Ayrıca Khanty-Mansiysk'teki Buz Sarayı ve önemli kentsel planlama konseptleri için bir proje vardı. Kısacası, en başından beri yalnızca büyük şehir nesneleriyle uğraşıyorduk ve özel siparişler için neredeyse hiç zaman kalmamıştı.
Zurab Basaria:
- Her mimar, tüm çalışmalarında bir tiyatro inşa etmeyi başaramadı. Bu bizim için bağımsız olarak gerçekleştirilen ilk projeydi. Elbette, mimari bir bakış açısından, nesnenin belirsiz olduğu ortaya çıktı: birçok "ebeveyni" vardı. Başlangıçta, artık değiştiremeyeceğimiz bitmiş bir kompozisyon aldık, üzerimize belirli kaplama malzemeleri empoze edildi ve ek olarak, iç mekanların geliştirilmesinden çıkarıldık, çünkü bunlar dışardan tamamen "koparıldı". görünüm. Yine de bu proje bizim için çok değerli. Boş zamanımızda ana çalışmadan yaptık, ancak bu onu hemen SNIP'lere girmesini ve biraz sonra - Zodchestvo festivalinin Altın Diplomasını almasını engellemedi.
Kendi mimarlık büronuzu kurma fikrini ne zaman edindiniz?
Mihail Kanunnikov:
- Zaten Mosproekt'te en zor sorunları çözmeye öğrendik ve hatta alıştık. Örneğin Sakharov Caddesi'nin gelişimi gibi önemli projelerde büyük düşünmek için eğitim aldık. İlk bağımsız çalışma, orada belirlenen görevlerin karmaşıklığıyla bizi korkutmadı. Sonra, kendi mimarlık büromuzu açacak kadar deneyim ve bilgiye sahip olduğumuz düşüncesi ortaya çıktı.
Büronun "Dördüncü Boyut" adı ne anlama geliyor?
V. M.:
- Büroya nasıl isim vereceğimizi uzun süre düşündük, isimlerimizin ilk harflerini eklemeye çalıştık - genellikle alışılmış olduğu gibi, ama hiçbir şey çıkmadı. Bilinçli olarak, hemen yabancı sesi ve büro adının yazılışını bıraktık. Belirsiz bir şey bulmak istedim. Sonuç olarak, oldukça şiirsel ve belki de aşırı romantik bir isme sahip olduk, ancak bu, birçok anlam taşıyor - zaman kavramından dört kişi, dört mimar tarafından yaratılan yeni bir boyuta. Ayrıca dördüncü boyut, düşüncelerin doğduğu ve yaşadığı zihinsel alandır.
Bize büronuzun ilk adımlarını anlatın
V. M.:
- Mosproekt-2'de üzerinde çalıştığımız görkemli projelerden sonra, bağımsız muayenehanemizde dünyaya inmek zorunda kaldık çünkü ilk siparişimiz, bir dizi benzer projeyi çeken özel bir kır eviydi. Sipariş, bizden 2 bin metrekareden fazla alana sahip Frank Lloyd Wright tarzında devasa bir ev tasarlamamızı isteyen çok zengin bir adamdan geldi. Barvikha'daki sitede. Özel bir müşteri ile çalışmanın ilk ve oldukça zor tecrübesiydi, bununla birlikte mimari projemizi bozulmadan hayata geçirmemizi sağladı.
M. K.:
- Özel siparişle çalışmanın daha zor olduğu ortaya çıktı. Bir şehir veya eyalet için bir proje geliştirildiğinde, mimarın kural olarak müşteriyle çok az doğrudan teması vardır. Özel bir müşteri, mimarla sürekli temas halindedir, işin herhangi bir aşamasında, en uygunsuz aşamasında bile, projede değişiklik yapılmasını isteyebilir. Özel bir müşteri ile çalışırken, bir mimar aynı anda bir yönetici, inşaatçı, psikolog, doktor, ekonomist ve teknoloji uzmanı olmalıdır.
Toplamda, yaklaşık beş yıldır bu nesne üzerinde çalışıyoruz. Aynı zamanda, benzer düzenler ortaya çıkmaya başladı ve tüm evler mahallede bulunuyordu ve bir ev inşa ederken, zaten inşa edilmiş binaları penceresinden görebiliyordu - ellerinizin yarattığı tüm küçük dünya, dünya düşündü. en küçük ayrıntısına kadar.
İşbirliği yapmaya başladığınız anda, herhangi bir ortak mimari tercihiniz var mıydı?
O. M.:
- Uzun yıllardır birlikte çalışmamıza rağmen her birimizin kendine has bir mimari zevki ve vizyonu var. Ne iş yaparsak yapalım, her birimiz belirli bir sorunu çözmek için kendi versiyonunu sunduğumuzda, her zaman bir tür iç rekabetimiz olur. Birkaç alternatif versiyon geliştirdikten sonra ya en iyisini kendimiz seçeriz ya da müşteriye seçme hakkını veririz.
Z. B.:
- Tek bir doğru karar olabileceği kanısında. Bu görüşe tam olarak katılmıyoruz. Son Moskova yarışmalarının pratiği, finalistlerin çalışmalarının seviyesinin eşit derecede yüksek olduğunu ve aralarından tek doğru seçeneği seçmenin çok zor olduğunu gösteriyor. Çoğu zaman, çok öznel nedenlerden ötürü finalistlerden birine zafer verilir. Bizim için de aynı şey geçerli: Müşteriye, herhangi biri uygulanabilecek birkaç farklı, ancak eşit derecede yüksek kaliteli projeler sunuyoruz. Sonuç olarak kazanılan seçeneğin, dördümüzden kime ait olursa olsun, hemen ortak hale gelmesi önemlidir, hep birlikte onu dikkatlice inceleriz, tartışır ve profesyonel bir kıskançlık olmadan eleştiririz.
V. M.:
- Hepimiz, aynı yetkilere sahip, aynı anda dört lideri olduğu için hızlı bir tartışma ve şirketin çöküşünü öngörmüştük. Ancak başarımızın sırrı, meslektaşlarımızın faaliyetlerine karşı saygılı bir tutum, birbirleriyle diyalog kurabilme ve sert de olsa dürüst eleştirilere gücenmeme becerisidir.
Ve yine de bize kişisel tercihlerinizi anlatın. Hangi mimari size yakın?
V. M.:
- Modern mimariyi seviyorum - Zaha Hadid, Jean Nouvel, Norman Foster, Asymptote, BM stüdyosu …
M. K.:
- Müzikte olduğu gibi mimaride de benim için performansın kalitesi önemli, stil ve belirli bir döneme ait değil.
V. M.:
- Buna katılamıyorum. Aynı kişi hem Zaha Hadid'i hem de Robert Stern'i içtenlikle sevemez. Caz ne kadar kaliteli olursa olsun bana yakın değil. Aynı şekilde postmodernizmi de çok profesyonel bir şekilde algılamıyorum.
O. M.:
- Ve minimalist mimari bana yakın değil. Minimalizmi, arkadan bağlanmış ellerle dans etmekle karşılaştırırım. Muhtemelen, böyle bir dans her şeyi görmüş ve her şeyi yapabilen ustalar için ilginç olabilir, ama neden en başından bu kadar kendilerini sınırlayasınız ki? Mimari esprili olmalı. Mimarlık bir dildir, öğelerden oluşan bir koleksiyondur. Bjarke Ingels'in deneyimi burada gösterge niteliğindedir. Mimariyi nasıl yarattığından bahsettiğinde, herkesin yapabileceği izlenimine kapılıyor insan. Ancak bu bir yanlış anlamadır, çünkü bu unsurların ve mimari araçların arkasında mimarın kişiliği ve muazzam yeteneği yatmaktadır. Mimarlık bir imgedir, imgesiz mimari çirkin.
Z. B.:
- Modern mimari beni içsel bir korku durumuna getiriyor, gerçekten sevdiğim şey bu. Dünyada 45 yaşında bu kadar içtenlikle sevinilebilecek çok az şey kaldı. Eski İtalya'yı veya Viyana'yı gördüğümde, yardım edemem ama mimarinin ne kadar muhteşem olduğunu kabul ediyorum. Ancak bu farklı, bu mimariyi anlıyorum ve hissediyorum ama böyle bir şey tasarlayamıyorum ve yapmak istemiyorum. Modern mimari bana çok yakın, buna dahil olmak istiyorum. Ve bu sadece biçim ve malzemelerle ilgili değil. Günümüz mimarisinin yüzü, yeni yüzyılın, yeni insan ihtiyaçlarının, yeni teknolojilerin bir yansımasıdır. Örneğin bugün, projelerinde mimarın her şeyden önce kasaba halkının çıkarlarını hesaba katması gerektiğinde sosyal faktör çok önemli hale geldi. Bu pratik olarak Sovyet mimarisinde durum değildi.
Bir mimari proje oluştururken hangi ilkeleri ve kriterleri takip ediyorsunuz?
V. M.:
- Her görev benzersizdir ve benzersiz bir çözüm gerektirir. Aynı senaryolara sahip değiliz. Kullanışlılık, güç, güzellik gerçek mimari için ideal kriterlerdir, ancak dünyada tüm bunların birleştiği çok az nesne vardır. Bugün maalesef çoğu mimar herkesin kendine ait olduğuna inanarak "güzellik" kavramını reddediyor. Buna kesinlikle katılmıyorum, hem tadı hem de rengi için arkadaşlar var. Yani, Roma'daki Aziz Petrus Bazilikası'na giderken çirkin olduğunu söyleyecek neredeyse hiç kimse yok. Başyapıtı "Kara Meydan" resmini yaratan Malevich, tamamen doğru olmayan sanat algısının tehlikeli bir etkisini yarattı: mümkün olduğunca basit olan her şeyden uzak, sanattır. Şahsen benim için görsel efekt önemli, bu yüzden önce formu buluyorum ve zaten işlevi ona bağlıyorum. İşlev, her zaman görüntü ve duygulara tabi olabilir, ancak bunun tersi mümkün değildir.
M. K.:
- Buradaki anahtar kelimenin duygu olduğuna katılıyorum. Şiddetli vay etkisine ek olarak, neşe, huzur, çevreye dalma duygusu olabilir - hepsi belirlenen görevlere bağlıdır.
Z. B.:
- Mekanik tasarım benim için kabul edilemez. Mimarlık duygular uyandırmalı, bir izlenim bırakmalı. Topluluk, siluet, algı noktaları gibi kavramlar da benim için önemini yitirmedi. Ama her şeyden önce, problem çözme sırası önemlidir: tasarım aşamalarının hiçbiri kaçırılmamalıdır. Korkunç içeriğe sahip güzel bir dış form yaratılamaz.
M. K.:
- İlk izlenimden sonra, bir kişinin hoş bir tat alması harikadır, bu da hacmi içeriden dolduran anlam ve mantık verir. Geçenlerde Belgrad'da bir opera binası gördüm. Bina, ilginç bir şekilde dekore edilmiş bir girişi olan modern bir cam kutudur. Ancak yaklaştığımda, içinde XX yüzyılın başlarına ait posterlerin bile bulunduğu eski bir binanın korunduğunu fark ettim. Bu çözüm inanılmaz bir katmanlama ve çağların iç içe geçmesini sağlar: modern bir binaya girersiniz ve yeni iç mekanlara inşa edilmiş eski bir cephe görürsünüz. Bu proje beni çok şaşırttı çünkü benim için mimari sadece muhteşem olmamalı, bir düşüncesi olmalı. Akılcılık ve güzelliğe karşı çıkılmamalı, etkileşimli olmalıdır.
Uygulamanızdaki hangi projeleri en açıklayıcı olarak seçerdiniz?
V. M.:
- Açıktır ki, tüm nesneler bizim için ayrı bir değerdir. Ancak çok fazla çaba, enerji, yaratıcı düşüncenin harcandığı şeyler var. Örneğin, 2005 yılında, iki ofis binası, bir otopark, restoranlar, bir otel, yüzme havuzlu bir spor merkezi ve hatta bir atış galerisi içeren büyük ve çok karmaşık, gerçekten çok işlevli bir kompleks tasarladık. En karmaşık yapıyı oluşturmada bize pratik olarak tam yetki verildi. Birkaç versiyon yaptık ve müşteri projeyi çok katmanlı geometri ve keskin çizgilerle beğendi.
Z. B.:
- Tek bir geçiş projemiz olmadığı ve olmadığı için burada belirli bir şeyi ayırmak zordur. Her seferinde yeni bir fitil ve yaratıcı coşkuyla yeni bir fikirle çalışmaya başlarız. Tasarım sürecinin kendisi bizim için önemlidir, belki de bu yüzden gönüllülük temelinde yürüttüğümüz bu kadar çok "girişim" projemiz var. Kurtuluş önerileri dışında
Archi.ru'da daha önce bahsettiğimiz Shukhov Kulesi ve Turgenevskaya Meydanı'nın yeniden inşası, Orel'de yıkılması beklenen Rodina sinemasının korunması ve restorasyonu için bir proje geliştirdik ve içine bir alışveriş merkezi inşa ettik. yer. Rodina'yı kurtarmaya karar verdik ve onu festival tipi bir sinemaya dönüştürmeyi teklif ettik. Alışveriş kompleksinin tüm meydan boyunca dağılmış "yeşil bir tepede" saklanmasına karar verildi.
M. K.:
- Bizim için bir diğer önemli proje ise Vidnoye eski kentinin kentsel gelişim konsepti. Şehrin bu kısmı savaştan sonra tek bir genel plana göre inşa edildi. Ama şimdi yavaş yavaş çok katlı konutlarla çevrili, birçok eski bina çoktan yıkıldı veya yıkılma tehdidi altında. Şehri kurtarma projesi, nüfuzlu sakinlerinden biri tarafından başlatıldı. Onun isteği üzerine araştırma yaptık, bir dizi öneri hazırladık, sonra bir kitapta topladık. Bu çalışma, bu konunun şehir düzeyinde ele alınmasına yol açtı ve belediye başkanı tarafından büromuzun kazandığı bir yarışma duyuruldu. Şehrin kalkınma stratejisi şimdiden kabul edildi ve bu projenin Moskova yakınlarındaki tarihi görünümünü kaybetme tehdidi altındaki birçok eski kent için pilot olması umuluyor.
O. M.:
- Sanatçılar Birliği ile birlikte "City Vernissage" programına katılıyoruz. Fikri, Moskova'nın eteklerinde küçük sergi pavyonları ve "medya kuleleri" şeklinde kültür merkezleri oluşturmaktır. Bu merkezler, reklam yerine etkileşimli sanat sergileri ve sanat eserlerinin reprodüksiyonlarını yayınlayacaktı.
M. K.:
- Son zamanlarda, teraslarla birleştirilen birkaç hacimden oluşan uzun süredir devam eden bir konut binası fikrini hayata geçirmeyi başardığım bir proje uygulandı. Her cilt ayrı bir işlevdir. Ev geniş alanlarla tasarlanmıştır. Kaplamada kumtaşı, ahşap, cam ve doğal taş kullanılmıştır. Bu projeyi, içindeki mobilyalar orijinal bile olsa baştan sona yaptık.
V. M.:
- Bizim için en önemli projelerden biri, gösterge olmasa da Khanty-Mansiysk'teki tiyatro. Tiyatro yapmak için bir şansımız daha olduğunu söylemeliyim. Surgut'ta bir tiyatro projesi için kapalı bir yarışmaya katıldık ve kazandık. Sadece Nodar Kancheli'nin hesaplamayı üstlendiği, asılı küçük bir salonun karmaşık yapıları ile bizim için gerçekten gösterge niteliğinde bir projeydi. Rekabeti kazanmış olmamız, müşteri ile fiyat üzerinde anlaşmadan projeyi uygulayamamamız çok yazık. Böyle bir bina inşa etme fırsatı için neredeyse ücretsiz çalışmaya hazırdık, ancak yatırımcının parasının, müteahhitlerin ve taşeronların işlerini ödemek için bile yeterli olmadığı ortaya çıktı. Sonuç olarak Surgut'taki tiyatro asla bizimkine veya başka bir projeye göre inşa edilmedi.
Bugün, mimarlar yarışmaların sonuçlarına göre Moskova'daki ikonik nesnelerin çoğunu tasarlama hakkına sahipler. Onlara katılmayı planlıyor musunuz?
V. M.:
- Elbette ve zaten yarışmalara aktif olarak katılıyoruz. Yakın zamanda, Ecobereg yarışması için Taras Shevchenko setine bir yenileme konsepti önerdik. Fikir, Zurab Basaria tarafından oluşturuldu. Üst ve alt setlere ve suya ayrı bir inişe sahip karmaşık üç seviyeli bir yapı buldu. Farklı ülkelerden mimar birliklerinin üst düzey yetkililerinden oluşan jüri, bu fikri çok takdir etti ve bizim için hiç beklenmedik bir şekilde birinciliği kazandı.
Bir başka ilginç deneyim, bitmemiş Yekaterinburg TV kulesinin yeniden inşası projesiydi. Onu tamamen yansıtarak kaydileştirmeyi önerdik. Yukarıda, sanki havada asılı gibi, seyir teraslı şehir müzesinin hacmi donacaktı. Ne yazık ki, bu yarışmada kazanan belirlenemedi ve kulenin yeniden inşası fikri sadece bir fikir olarak kaldı. Planlarımıza gelince, tüm şehir girişimleriyle kesinlikle ilgileniyoruz. Şimdi, Cheryomushki'deki Prostor şekerleme ve fırın fabrikasının yeniden inşası için bir proje için bir yarışmaya katılıyoruz. Moskova Mimarlık Enstitüsü Endüstri Bölümü'nde ders verdiğimiz ve hatta öğrencilerimizi tasarıma dahil etmek istediğimiz için burada özellikle endüstriyel özelliklerle ilgileniyoruz.
Gelecek için planlarınızı paylaşın: Büro gelecekte hangi yönde gelişecek?
V. M.:
- İlginç görevlerden biri, sanatçıların ve mimarların çabalarını belirli çalışmalarda birleştirmektir. Yaratıcı meslekler arasındaki bu kayıp etkileşimi geri getirmeyi önemli ve gerekli buluyoruz. Dahası, hem Moskova'nın yaratıcı birliklerinin profesyonelleri düzeyinde hem de Moskova Mimarlık Enstitüsü ve Stroganovka öğrencileri düzeyinde. Öğretim, rahatlamamıza izin vermeyen, ancak bizi sürekli profesyonel arayış içinde olmaya ve en gelişmiş eğilimleri takip etmeye zorlayan, hayatımızın önemli bir parçasıdır.
En modern ve yenilikçi tesisleri inşa etmeye hazırız - deneyime, fikirlere ve çalışma arzusuna sahibiz. Uzun yıllar, büyük ölçüde işin mali tarafı, müşteri gereksinimleri vb.'nin rehineleri olarak kaldık. Bugün sadece bize gerçekten yakın olanı tasarlayarak daha sert bir duruş sergiliyoruz.
