Projenin baş mimarı Vladimir Labutin ve ekibi için, "İtalyan Mahallesi" nin avlularının peyzaj tasarımı, ondan önce ağırlıklı olarak hacimsel mimari ile uğraştığı için çevre düzenlemesi alanındaki ikinci deneyim oldu. Ancak, proje üzerinde çalışmanın en başında mimarın dikkatini çeken bu durum değildi. Labutin, kendisini modernist biçimlerin bir parçası olarak görürken, Mihail Filippov tarafından gerçekleştirilen İtalyan Mahallesi, ikincisi için Neopalladyanizmin tipik bir örneğidir. Labutin, modernist formları inanılmaz bir zarafetle Venedik'in tarihi alanına entegre eden İtalyan mimar Carlo Scarpa'nın çalışmasında bu çelişkiyi çözmede bir ipucu buldu.
Vladimir Labutin, genel üslupla ilgili önceden belirlemeye ek olarak, "İtalyan Mahallesi" nin tüm binalarına ve avlularına bu ülkenin şehirlerinin adlarının verildiğini hesaba katmak zorunda kaldı. Yani, orta avluya "Floransa", iki yan avluya - "Roma" ve "Milano" denir. Sonunda, bir peyzaj çözümü arayışının başlangıç noktası olarak hizmet eden, bu isimler ya da daha doğrusu bu şehirlerin tarihi mimarisiydi. Her avlunun planlaması, doğrudan kopyalamaya başvurmadan önemli olan Rönesans'ın ünlü anıtlarına dayanıyordu. Böylece, Santa Maria Novella Florentine Kilisesi'nin cephesinin bir parçası planın temeli oldu. tek tek parçalarının önem kazandığı orta avlunun: bir pencere - gül, dibinde bir mozaikle örtülü bir örtü bulunan yuvarlak bir havuza dönüştü, kıvrım pürüzsüz bir şekle sahip bir istinat duvarı haline geldi, alınlık pergola vb. oldu. Vladimir Labutin'in tasarladığı gibi, avluya pencerelerinden yukarıdan bakarken, mahalle sakinleri, Leon Battista Alberti'nin çizdiği, orantılarının tüm muhteşem uyumuyla cephenin bir parçasının görüntüsünü tam olarak görecekler.
Diğer iki avlu için mimarlar, Milano ve Roma'da çalışan Donato Bramante'nin işlerini seçti ve böylece her iki alanı tematik olarak birleştirdi. Milano, Bramante'nin ilk mimari eseri olan Santa Maria presso San Satiro Kilisesi'ni temsil ederken, Roma en ünlü binası Tempietto'dur. Burada çözüm farklı bir ilkeye dayanıyor: Mimarlar 18. yüzyılda popüler olan harabe parklar türünden başlıyorlar ve Tempietto'yu "yok ederek" sadece sütunların tabanlarını ve ondan bir niş ile duvarın bir parçasını bırakarak., karşılığında görsel bir yardım gibi, ünlü yapının gerçek boyutundaki planını görme imkanı sağlıyor. Tempietto'yu "yok eden" mimarlar, harabelerinin etrafında, ziyaretçilerin genellikle onlara zarar vermemek için genellikle bu tür anıtları atlayarak geçtikleri ahşap yürüyüş yolları döşeyen bir müze oluştururlar - burada, formda düzenlenmiş küçük bir havuz boyunca banklar, rampalar ve köprüler görevi görürler. yuvarlak bir hendek. Bu arada, rezervuarlar her üç avluda da mevcuttur ve her yerde kuru çeşmeler prensibine göre düzenlenmiştir, yani. derinlikleri minimumdur, ancak karakteristik bir yatıştırıcı su gürültüsü ve ayna yansımasının etkisi vardır, bu da projenin yazarlarına yeşil alanlarda rahatlık hissi için çok önemli görünmektedir.
Mimarlar, bu küçük peyzaj binaları için malzeme seçimine büyük önem verdiler - sonuç olarak, yeterli stabiliteye ve doğru renk düzenine sahip tüm mimari taş hacimlerinin yapılmasına karar verildi. "Floransa" için soğuk renkler, "Roma" için daha sıcak renkler seçildi. Kaldırımın klinker karolardan, patine taştan ve - parça parça - mozaiklerden yapılması gerekiyordu. Her yerde oyun alanları için verilen görev tanımı gereği her avlu ikiye bölünmüş, biri çocuklar için oyun alanı oluşturulmuş ve her avluda kendi yaş grubuna göre tasarlanmıştır. Orta avluda özellikle ilginç bir yapı tasarlandı, Ponte Vecchio'ya bir gönderme ve altında özel bir güvenli kauçuk kaplama Arno Nehri'nin bulanık sularını taklit edecek.
Üç avlu sadece mahallenin sakinlerine hizmet edecekse, o zaman Dolgorukovskaya Caddesi tarafından kompleksin ana girişinin önündeki yeşil bölge kamusal bir kentsel alan haline gelecektir. Novaya Sloboda'daki Aziz Nicholas the Wonderworker Kilisesi'nin çan kulesinin hakimiyeti göz önünde bulundurularak tasarlanan, tüm mahallenin yelpaze şeklindeki yapısının başlangıç noktasını sabitliyor. Mimarlar bu küçük meydanı, binanın girişine bakan bir merdivenle şartlı bir amfi tiyatroya dönüştürüyor. Amfi tiyatronun üst kısmı, kompleksin birinci katına dayalı olarak kafelerin yazlık masaları için bir platform olacak, amfi tiyatroda olması gerektiği gibi iki yarım daire basamaklı banklar olacak. Tüm avluların peyzajı, bir yer altı otoparkının çatısında yer almaları nedeniyle karmaşıktır, bu nedenle yazarlar, ana bitki olarak hızla büyüyen ve küflenmeye iyi uyum sağlayan, alçak büyüyen dekoratif bir ıhlamur ağacını seçmişlerdir. Fadeeva Caddesi tarafından kompleksin bitişiğindeki yeşil alan bir istisna olacaktır. Burada, yeni çeyrek bağlamında İtalyan Rönesansı ruhu içinde yeniden düşünülen bir huş geçidi zaten var. Mevcut eksenel kompozisyon, iki sıra alçak çeşme ile desteklenecek, bu alan sokağın gürültüsünden genişletilmiş bir pergola ile çitle çevrilecek ve bir kuyu kompozisyon vurgusu haline gelecektir. Tarihi İtalyan şehirlerinin küçük - "sıradan" meydanlarının bu tipik özelliği, burada yalnızca dekoratif bir işleve sahip olacaktır.
Böylelikle, kompleksin yeşil alanları, doğası gereği yerel olmakla birlikte, yeni mahalle ile şehir arasında bir bağlantı sağlar ve kasaba halkını alıntılar ve imalar açısından çok zengin stilize bir yaşam alanına girmeye hazırlar.
