Ural Enstrüman Üretim Fabrikası sanayi sitesini inşa etme konseptine yönelik yarışmanın sonuçları Eylül ayı sonunda açıklandı. Kazanan, özellikle Valode ve Pistre, Twelve mimarlar ve Alexei Vorontsov'un bürosu dahil olmak üzere dokuz katılımcıyı yenen T + T Architects projesiydi. Yarışmayı şehir idaresi ile birlikte düzenleyen Pred-Group geliştirme şirketi, önerilen yeniden yapılanmanın incelikli olması için seçilen projenin daha fazla detaylandırılması için kazananla bir sözleşme imzalamayı vaat ediyor: geliştiriciler ve şirketin başkanı. T + T Architects'in “mevcut kentsel gelişmeye asgari düzeyde müdahale etmesinden” etkilenen ödüllü proje jüri, avantajlarını özenle koruyor; Yarışmadaki diğer katılımcıların projeleri arasında önemli ölçüde daha radikal yeniden yapılandırma seçenekleri vardı. Mimarlar cephelerin geleneksel görünümünü koruyarak onları "gerçek Ural" süslemelerle tamamladılar ve dereleri dikkatlice yönlendirdiler - bir yandan bölgeyi kasaba halkına daha açık ve geçirgen hale getirdiler, diğer yandan özel bir alan düzenlediler. bir konut yapısının çerçevesindeki avlu ve burada kontrastın modern olduğuna karar verildi.
Büro başkanı Sergei Trukhanov, "Çalışmamıza bizim için üç önemli kavramdan başladık: ölçek, açıklık, alaka düzeyi," diyor, "kompleksin tamamı şehir merkezinde, halihazırda oluşturulmuş bir mahalleyle çevrili, tüm binalar ticari alan zararına da olsa, oranları ve hacmi mümkün olduğu kadar korunmalıydı.
Setin üzerindeki bina mevcut cephe hattını devam ettiriyor; cepheleri yeniledik, temiz plastikler, geleneksel Ural süsleri ekledik, ancak pencerelerin ritmine ve cephelerin yapısına dokunmadık - bina hala bir kişiye "ölçeklenecek", burada her şeyin olduğu hissi olacak dokunulabilir ve dokunulabilir. Projemizin bir diğer çıkış noktası ise mahalleyi şehre açmış olmamız. Binalar arasında, set ile paralel yaya caddesini birbirine bağlayan çok hassas, çok düzgün bir boşluk oluştu. " *** Artık kimin ve neden onu şehrin tam merkezine, herkese ve her şeye kapalı bir göletin kıyısına, yarı endüstriyel, yarı bilimsel yapılardan oluşan bir komplekse koymaya karar verdiğini söylemek artık mümkün değil. içe dönüktü, bir topluluk olarak neredeyse hiç tanımlanamıyordu: belki de Catherine'in Yekaterinburg'un eski bölümünü parsellemesinin mutlak ölçüsüzlüğü ve çevredeki binalardan tamamen kopması nedeniyle. "Biz bizim, yeni bir dünya inşa edeceğiz …" İnşa edilmiş. Ve onlarca yıldır vazgeçilmez kırmızı iki katlı kaide üzerindeki devasa ağır bir sandık, yüzyılın ikinci yarısının, Bazhov ve Mamin-Sibiryak zamanının ahşap evlerinin etrafındaki dağınıklığı ezmek kadar baskın değildi - naif taşralıların bir karışımı "a la russe" tarzında dekoratif süslemeli klasisizm.
Ancak kazanan projenin yazarları birkaç ustaca hareketle geldiler ve canavar, hem setin bütünlüğünü hem de kentsel dokunun bütünlüğünü yok ederek içini çekti, canlandı, bir insan ölçeği elde etti, şehre açıldı ve bir ayrılmaz bir parçası.
Cevabı hemen verilmesi gereken projenin ana sorusu - yeniden inşa edilecek hiçbir şey yoktu: üçlü ittifak bankasında - apart otel - otelde yeni bir şey yok, bu, neredeyse her sanayinin bir centilmen yeniden inşası setidir. tesis. Ve - bunu tam olarak nasıl yapmalı? Sadece daha önce inşa edilenler için bir uygulama bulmaya çalışmakla kalmayıp, şehrin bu bölümünde yaşamın ritmini bozmamak da gerekliydi: gün içinde aşırı yüklenmemesi ve ölmeye zorlamaması gerekiyordu. gece. Ve sessiz bir avludaki standart otel-banka bağlantısı - sokağa bakan apart otel - ters çevrildi. Banka ve apart otel, geç dönem Stalinist İmparatorluk stilinin döndürülmüş cepheleriyle sete bakıyor ve arkalarında, yine de tüm şehre açık olan gizli bir bahçeye sahip iç avlunun sessizliğinde, otel. gizlidir.
Gereksiz bir şey cesurca kırıldı, üzerine bir şey özenle inşa edildi, bir şey açıldı, bir şey kapatıldı ve edebi mahallesi, zemin katlardaki mecburi dükkanları ve yol boyunca yürüyüş özlemi ile merkezin yaya sistemine çekildi. şehir göleti. Örneğin, binanın bir kısmını Gorky Caddesi'nin yanından söktükten sonra, setten bir geçit açıldı. Mahallenin iç kısmının sahne arkasını gözler önüne seren boşluk, halk için kaçınılmaz bir çekim noktası olan bir mıknatıs, bir huni haline geldi.
Ve avluda bir kez, modern mimarinin teatral etkilerine daha yakından bakabilirsiniz: aynı gizli bahçe, gerçeküstü bir tür edebi cazibe merkezidir. Tüm görüntüler sınırlı bir alanda uyumlu bir şekilde bir arada var olur ve cephelerin kompozisyonunda malzeme düzenlemesi bulur. Mekân geleneğine göre bunun baskın özelliği, apart otel ve bankanın avlu cam cephelerine defalarca yansıyan otel. Gizli oyulmuş bir sandıkta gizlenmiş güzel bir kristal - Bazhov, T + T Architects'ten "Ural Tales". Ama bu içeride. Dışarıda, tam olarak Bazhov'un senaryosuna göre, her şey çok geleneksel: cephelerin mevcut binanın çizgisini destekleyen kornişlerle yatay olarak bölünmesi ve dikey bölümün üç bölüme ayrılması. Aşağıdakilerden ikisi mevcut ve üst kısım inşa ediliyor. İlk dört kat klasikleri anımsatıyor: sahte sütunlar, dekoratif oyma taş ek parçalar ve üçüncü ve dördüncü katların pişmiş toprak karolarla kaplanması. Oyma grafikleri - kötü ruhlardan korunmak için geleneksel Ural süsleri - gerekli bölgesel kimliği verdi ve cephede mahallenin dış çizgisinin koruyucu kemeri belirdi.
Üst yapı - cam ve metal. Hepsi bir arada - iyi düşünülmüş bir eğim: klasikten yüksek teknolojiye.
Ancak avlu yaya sisteminin bir parçası haline gelip halka açıldığında imar sorunu ortaya çıktı. Ve eğer yaşam ortamının bireysel bölgelerini ayırma kavramı, basitçe doğal malzemelerden farklı döşeme türlerinin seçimine dayanıyorsa, o zaman kamusal ve iç bölgelere bölmek için jeoplastik teknikler kullandılar ve bölgenin rahatlamasını zenginleştirdiler. Ama iç avlunun aynı mekânında, aynalı camdan en ilginç şey, apart-otelin bir kısmının, ayrı girişleri ve İngiliz ruhunda zorunlu ön bahçeleri olan şehir konakları türündeki bir kısmının beklenmedik kararlarıdır. Ve bu aynı Bazhov masalından başka bir saklanma yeri: bir göğüste bir sandık, bir göğüste bir sandık ve tüm yansımalarıyla sihirli bir ayna var.
