Zelenogorsk, Finlandiya Körfezi'nin kuzey kıyısında 50 km'den fazla uzanan St. Petersburg'un Kurortny bölgesinin bir parçasıdır. Kıyı boyunca kumlu plajlar, iğne yapraklı ormanlar ve çok sayıda pitoresk nehir, bu yerleri her türlü pansiyon, huzurevi ve dispanserlerin yapımı için neredeyse en çekici hale getirmiştir. Alanın aktif gelişimi 1950'lerin ortalarında başladı ve bugün yeni bir gelişme dalgası yaşıyor - iddialı kalkınma projelerini uygulamak için Sovyet döneminin ahlaki ve fiziksel olarak eski yapıları yıkılıyor. Ve yarım yüzyıl önce, esas olarak sanatoryumlar Zelenogorsk'ta inşa edilmişse, bugün oteller ve apartmanlar çok daha fazla talep görüyor. Birkaç yıl önce mimari stüdyo "Evgeny Gerasimov and Partners" tam da böyle bir tipolojiye sahip bir nesne için sipariş aldı - apart otel, bir zamanlar Zelenogorsk "Olen" deki en popüler restoranlardan birinin yerine inşa edilecek.. Mimar Sergei Evdokimov tarafından tasarlanan ve halk tarafından sevgiyle "Oleshka" lakaplı olan restoran, menüsü kadar değil, geniş teraslı muhteşem modernist binası ve meşhur kıvrımlı sarmal merdiveniyle de ünlüydü, ancak halkın sevgisi restoranı ondan kurtarmadı çürüme. Olen yeni bir sahip aldığında, o zaten öyle bir durumdaydı ki, kesinlikle söylemek gerekirse, geri yüklenecek hiçbir şey kalmamıştı.
Bir apartmanın yerleştirilmesi amaçlanan site aslında iki tarafı iğne yapraklı bir ormanla ve iki tarafı yollarla (Primorskoye Karayolu'nun güneyinde, doğudan - Kavaleriyskaya Caddesi) sınırlanmış bir meydandır. Karayolunun diğer tarafında, yani denize daha yakın, Zelenogorsk Kültür ve Eğlence Parkı ve caddenin karşısında Tanrı'nın Annesinin Kazan İkonu adına bir kilise var. Aynı zamanda, otoyolun kendisi meydandan çok daha alçaktır, bu nedenle mimarların gelecekteki otelin odalarının çoğunu nereye yönlendirecekleri konusunda herhangi bir soruları yoktu - denizin parıldayan manzarasından daha sağlıklı ne olabilir? tüylü çam dalları. Kilisenin manzarası da ruhun güçlenmesine katkıda bulunur - birçok daire aynı zamanda beyaz çok kubbeli kiliseye dönüşür.
Otel, ortak bir stylobatla birleştirilen ve çatısında, zemin seviyesinden iki metre yükseklikte bir iç avlu düzenlenmiş üç binadan oluşmaktadır. Stylobat kısa ve çimento grisidir - yandan bakıldığında bir önceki binadan sağ kaldığı düşünülebilir; ama durum bu değil. Bilgili bir gözlemcinin gözünde gri formların sadeliği, yeni bina ile selefi arasında anlamsal bir bağlantı; bodrum katı geniş açık merdivenlerle çevrilidir - 1970'lerin "klasik" modernizmine benzerlik duygusu yaratan da budur. Bununla birlikte, yerin tarihinin ayrıntılarını bilmiyorsanız, stilobatın kendisi uygun görünüyor; güneybatıdan itibaren aynı taş grisi ve noktalı yatay pencerelerle kesilmiş tek katlı bir spor salonu ile bitişiktir. Bir kuzey kayalıkları tepesi, hacminin yanına çok uygun bir şekilde tünemiş - spor uzantısı aynı taştan oyulmuş gibi görünüyor.
Monokromun tabanının üzerinde, son geliyor: Kasalar küçük, çok renkli bir kasabayı andırıyor ve ilk bakışta altı veya yedi değil, tam olarak üç tane olduğunu tahmin etmek bile zor. Bir konut binasının klasik üç bölümlü yapısı, mimari yöntemlerle gizlenir veya hatta görsel olarak gerçekte olduklarından daha küçük parçalara bölünür. Bu etkinin, iki komşu binanın görülebildiği (en uzun olanı # 1 ve en küçük kare olan # 2) binanın güneydoğu köşesine bakıldığında özellikle güçlü olduğu ortaya çıkıyor. Güneş beyazı, kömür siyahı, asil pişmiş toprak, gri (ancak artık beton değil, cam metal) - zıt bir şekilde birbirini keser ve gözün bir dakika bile sıkılmasına izin vermeyin. Her şey bir arada, hacimsel bir bulmaca gibi farklı dokulardaki öğelerden bir araya getirilmiş gibi görünüyor.
Renk ve doku değişiminin keyfi olmaması, dikkatlice motive edilmesi önemlidir. Ana binayı ele alalım: Kesinlikle, Primorskoe karayolu boyunca uzanan basit bir paralel yüzlüdür. Duvarları beyazdır. Ancak ana binanın önünde, denize bakan cephe, şaşırtıcı derecede hafif ve şeffaf bir sundurma tabakası gibi görünüyor; cam, metal, hava ve düzgün gri bir kesimin basit, temiz çizgilerinden oluşan. Camlı sundurmalar - enlem kuzey; ancak cam yüksek kalitede, çerçeveler ince, neredeyse görünmezler; camın arkasında beyaz duvarlar görülmektedir. Sağda, geçici loggias katmanının üzerinde, büyük bir pencere - "TV" (veya "periskop"; şu anda Hollanda mimarisinde popüler olan ve sadece içinde değil, bir teknik) yükseliyor, kısmen içine çarpıyor, yoğun bakır-pişmiş toprak deri. Görünüşe göre kahverengi cilt, büyük dikdörtgen kafasını cam komşusunun üzerine koymuş ve Finlandiya Körfezi'nin ufkunda bir şey arıyor. Karşı tarafta, aynı uzun gövdenin doğu ucunda küçük, dikey ve siyah bir risalit daha vardır. Kısacası, mimarlar cephenin her çıkıntısını izleyiciyle oynamak için bir bahane olarak kullanırlar: tahmin edin önünüzde ne var, bir bina ve eğer birkaç tane varsa, o zaman kaç tane? Bununla birlikte, plastik araçlar orta derecede özlüdür ve kullanılan malzemeler cephelerin temiz ve hafif görünmesini sağlamak için yeterli kalitededir, şekil oyunuyla hiç de aşırı yüklenmemiştir.
Burada Yevgeny Gerasimov'un kendisini farklı tarzlarda kolayca ve özgürce hareket edebilen bir mimar olarak tekrar gösterdiği belirtilmelidir. Daha yakın zamanlarda, profesyonel basın, St Petersburg'un tam merkezinde Gerasimov tarafından inşa edilen Ostrovsky Meydanı'ndaki evi tartıştı - dikkatlice uygulanan (zamanımızda nadir görülen) mimari tarihçiliğin bir örneği. Burada, körfezin kıyısında, esprili stereometrik hacim kombinasyonları, çeşitli mimari "kaplamaların" değişen dokuları ve büyük ölçekli camlarla canlandırılan ince ve yüksek kaliteli modernizmi buluyoruz. Hepsi birlikte, vurgulanan çağdaş mimariye sahip, Avrupalı ruhlu bir otel yaratmayı mümkün kıldı (her şeyden önce, Hollandalıların benzer arayışları akla geliyor). Bu mimari bir yandan tüm modern standartları karşılarken, diğer yandan mekanın modernist geçmişine saygı duruşunda bulunur.
