İlk bakışta, konusu açık bir şekilde ilginç ve alakalı: hem Rusya'da hem de dünyanın geri kalanında, yarım asırlık - hatta daha az - sıradan binalar büyük onarımlar gerektiriyor veya hatta ahlaki açıdan modası geçmiş görünüyor. Hem ülkemizde hem de yurtdışında eşit olarak kolaylıkla uygulanan yıkım şeklindeki çözüm, her zaman en ekonomik ve hatta daha çevre dostu değildir. O dönemde inşa edilen alanların yerleşim planı hakkında da şikayetler ortaya çıkıyor: sakinler binaların yoğunluğundan, planların aşırı basitliğinden, monotonluktan memnun değiller. Ve tam da son durumdan itibaren ilk "belirsizlik" in modernizasyonu izleniyor. ": Bienal" Şehir dönüşümü "nün tamamen kentsel planlamaya adanmış başka bir projesinden farklı olarak, tek bir binanın ölçeği ile bir yerleşim bölgesinin karmaşık yeniden inşası arasında" dalgalanır ": örneğin, Hollanda büroları Buro Van'ın stantları Bu serginin ana bölümünde (3 katta 18 ve 19 oda) yer alan Schagen ve De Nijl Architects tam olarak son temayı geliştiriyor. Bununla birlikte, bu mimarlar tarafından sunulan tüm projeler, böylesi bir gelişmenin genel sorunlarıyla ilgili oldukları için son derece ilginçtir: münferit mahalleler ve mahalleler arasında yetersiz iletişim, yanlış tasarlanmış bir ulaşım sistemi ve kamusal alanın yorumlanması, okunabilirliğin olmaması kamu ve özel bölgeler arasındaki sınırlar ve aşırı bina yoğunluğu (örneğin, tek ailelik evlerin artık yeterli olacağı çok katlı binaların kullanımı).
Elbette, "Panel binaların modernizasyonu" sergisinde gösterildiği gibi, iki farklı "ölçek" başarıyla bir araya getirilebilir. "Project Baltia" dergisi ve Brandenburg Eyaleti Mimarlar Odası tarafından düzenlenen Almanya Deneyimi. İki bölümden oluşur: ilki, farklı tipteki binaların (okullar, konutlar, eğitim binaları, toplum merkezleri vb.) Modernizasyonunun en iyi örneklerini, ikincisi - yerleşim alanlarının ve yeşil alanların yeniden inşası için planlar. Kuşkusuz, nesnel nedenlerden ötürü eski Doğu Almanya toprakları, bu tür projelerin sayısı ve kalitesine yol açar, bu nedenle, "Almanya deneyiminin" sunulanlardan en çeşitli olduğu (ve dolayısıyla, "Modernizmin Modernizasyonu" organizatörlerinin organizatörleri, "merkezi yer" olarak belirlendi). Ama öte yandan bu hacimli sergi, tutarlı bir izlenim yaratmaya katkı sağlamayan, serginin geri kalanının yanında broşürlerin yanında ayrıntılı bir katalog gibi görünüyor.
Geçen sonbaharda Berlin'deki Aedes galerisinde gösterilen aynı isimli serginin bir çeşidi olan “Romanya deneyimi”, özellikle hayal kırıklığı yaratan, küçük bir stant boyutuna küçültüldü. Aynı zamanda, Rus halkı için çok ilginç olan konu orada gündeme geldi: Bükreş'te de, yetkililerin para tahsis etmek istemediği konut stokunun yeniden inşasında akut bir sorun var ve Belki de dairelerini özelleştiren kasaba halkı bunu yapmak ister, ancak nasıl olacağını hayal etmiyorlar (gönüllü-zorunlu ev sahipleri derneğinin ustaca fikri henüz oraya ulaşmadan önce) Aynı zamanda Bükreş de bir "nokta" patlaması yaşadı ve neredeyse kendiliğinden bir gelişme yaşadı ve sosyalist zamanların bölgeleri prestijli ve prestijsizlik ilkesine göre bölündü. Romanyalı kıvrımlar ve dönüşler, iç durumdan bir çıkış yolu sağlamazsa, en azından yansımalara yol açtı. Ne yazık ki, sunulan bilgilerin can sıkıcı kısalığı böyle bir fırsat sağlamıyor.
«Yeni Yeni Cheryomushki. (Post) Sovyet mikro bölgesinin modernizasyonu”, Anna Bokova önderliğinde Moskova Mimarlık Enstitüsü diploma stüdyosu öğrencilerinin çalışmalarının bir sonucudur. Kuşkusuz bu orijinal proje, tüm diplomaların hem güçlü hem de zayıf yönlerine sahiptir: ilki arasında - fikirlerin ve yaklaşımın özgünlüğü, ikincisi arasında - gizlenmemiş ütopyacılık.
Konut binalarının karmaşık modernizasyonu ile ilgili "Rus deneyimi" bölümü, Uluslararası Mimarlar Birliği "Maxmix Cities" yarışmasının 1. ödülünü kazanan Nikita Sergienko'nun projesini de içeriyor. "Microdistrict: Next Life" adlı eseri, Moskova'daki mikro sınır "Otradnoye" nin yeniden inşasına adanmıştır.
Project Baltia dergisi tarafından düzenlenen ayrı bir PROM-2 bloğunda, endüstriyel binaların yeniden inşası ve bunların yeni işlevlere uyarlanmasına ilişkin Rus örnekleri sunulmaktadır. Şüphesiz başarılı örnekler (St. Petersburg'daki Sergei Tchoban'ın "Langensiepen" ve "Benois" iş merkezleri, Sergei Desyatov'un Yauza'sındaki ARTPLAY tasarım merkezi ve "Intellect-Telecom" ofis binası "Proje 21 -" Mimarlık "), serginin bu bölümünün özgüllüğü ve" gerçekçiliği ", genelleştirilmiş ve bazen ütopik veya teorik ile karşılaştırıldığında çevre," Modernizmin Modernleşmesi "nin ölçek karakteristiğinde beklenmedik ve bir şekilde açıklanamayan farklılığı bir kez daha gösteriyor.
Bununla birlikte, modernizm teorisine sergide ve doğrudan - Project Baltia dergisinin genel yayın yönetmeni Vladimir Frolov'un iki projesinde değinildi. İlki, bir "mimari sıfır nesne" - bir Sovyet "konut birimi" - ideal, mutlak bir forma dönüştürülmüş beş katlı bir bina (modeli, 2. kattaki 14 ve 14a salonlarının sınırına yerleştirilmiştir). Boyutları olan, ancak pencere ve kapı açıklıklarından yoksun (içerideki geçit bir yer altı rampası ile düzenlenmiş) şeffaf bir beton bloğu geleceğin konutu ve ormanlara ve yoğun tarlalara dağılmış şehirden arındırma için bir "araç" haline gelmelidir. 1 parça / 5 km2. Yazar, bu projeyi Rus avangardından, daha doğrusu Kazimir Malevich'in deneylerinden alıyor ve diğer çalışmasını onunla tamamlıyor - "Modernizm: +/–" videosu (3. kattaki salon 21). Sovyet modernizminin yerli sanatçılar ve mimarlar tarafından 1980'ler - 2000'ler tarafından yorumlanmasının evrimi - reddedilmeden (Mikhail Filippov'un "2001 Tarzı") tam kabul görmeye (ancak, daha çok bir ciddi bir sosyal mimari ütopyadan çok yeni bir yaşamın avangart hayallerinin parodisi).
Genel olarak, "Modernizmin Modernizasyonu" karışık duygular uyandırır: kısalık ve ayrıntı, teori, ütopya ve pragmatizmin birleşimi, geniş alanların ölçeği ve sınırlı bir alandaki bireysel yapılar, organizatörlerin net bir genel konsept olmadığından şüphelenmesine neden olur. yüzeysel yaklaşım, yüzeysel olsa bile - kelimenin tam anlamıyla - tutarlı bir şekilde uygulandığında, çok iyi bir sonuç verebilir. Bu, Interni dergisinin Central Sanatçılar Evi'nin lobisindeki "Facelift: eski tanıdıkların yeni yüzleri" sergisinde gösterilmektedir: küratörler, Sovyet panel evlerinin görünümünü 10 genç mimara güncellemek için projeler sipariş ettiler ve çeşitli seçenekler sundular. Cephe panelleri ve diğer malzemeler kullanılarak tipik binalara uygulanabilen görüntüler için - Petersburg manzaralarının romantik ana hatlarından (Andrey Barkhin) dijital kodlara (MilkFactory) kadar. Böyle bir proje o kadar pahalı değildir ve herhangi bir estetik değerden yoksun bir kural olarak cephe yalıtımı içeren geleneksel bir revizyon çerçevesinde oldukça uygulanabilirdir.
