Jurmala, deniz ile Lielupe Nehri arasında 30 kilometre boyunca uzanan uzun ve dar bir kara şeridinde yer almaktadır. Nehir kıtadan denize doğru akar, ancak nedense plajlara ulaşmaz, keskin bir şekilde doğuya döner ve kıyı boyunca daha da ileriye gider. Sonra kollarından biri Daugava'nın ağzına, diğeri denize akar. Bu alışılmadık arazi parçası alçak, bazı yerlerde orman ve taşkın yatağı çayırları ile serpiştirilmiş dacha mahalleleri ile inşa edilmiştir - tek kelimeyle, bir tatil yeri, sessiz, düz, ancak endüstriyel kapanımlar olmasa da. Doğru, küçük ve zararsız.
Bu kapanımlardan biri Jurmala "yarımadasının" en doğu kesiminde yer almaktadır - denize dökülmeden önce nehrin sol kıyısında birkaç büyük depo tipi hangar kalabalıktır. Doğal çevre tamamen pastoraldir: orman, su, adalar. Aksine, nehrin karşısında, ulusal öneme sahip doğal bir anıt olarak korunan, ince çam ağaçlarıyla büyümüş büyük kumlu bir burun olan "beyaz kumul" (Baltā Kāpa) vardır. Ve bu kuzey güzelliklerinin ortasında aniden - silikat tuğlalardan yapılmış bazı barakalar. Bir tatil köyü için böyle bir yer kullanmak oldukça mantıklı.
Letonya'nın en büyük inşaat şirketi "Skonto buve" nin sahibi Guntis Ravis ve ortaklarının yaptığı da buydu. Burada bir yat kulübü ve bir otel ile bir köy inşa etmeye karar verdiler ve bu yılın ilkbaharında bölgenin en iyi planlama ve geliştirme çeşidi için bir yarışma düzenlediler. Yarışmaya adı Balta Kapa adı verilen doğal anıtın adı verilmiştir. Mayıs ayı sonunda yarışmanın birincisinin Sergei Kiselev önderliğinde genç mimarlardan oluşan bir ekip (Anton Yegerev, Anastasia Ivanova, Azat Khasanov) tarafından geliştirilen bir proje olduğu açıklandı.
Projenin adı "parmak manzarası" ve bu kelimenin Rusçaya tam çevirisi olmadığını tahmin etmek kolaydır. Bu, hem Letonca hem de İngilizce kelime oyunu. Cape - İngilizce "pelerin". Aynı zamanda, bu kelime Letonca kapa - "kumul" ve dolayısıyla yerel simgesel yapının adı, yarışmanın adı (ve gelecekteki köy?) - Baltā Kāpa ile uyumludur. Görünüşe göre nehrin sağ kıyısında - Baltā K onpa, sonra solda - mimarlar yansımasını, parmakları-Cape'i icat ettiler. Son olarak, bu kelime manzaraya benzer - ilk kelime olan 'toprak' olan toprak yerine 'parmaklar', "parmaklar" geçen bir manzara. Ama parmakların bununla ne ilgisi var?
Sergey Kiselev'in ekibinin projesinde "parmaklar", mimarların yıkılan depo binalarından inşaat atıklarından oluşturmayı planladıkları yapay peyzaj unsurlarıdır. İnşaat atığı yığınlarının hiçbir yere götürülmesi gerekmeyecek ve ayrıca faydalı olacaklar. Bölgeyi göze çarpmadan parsellere ayırmalı, kısmen çit görevi görmeli ve her ev için uygun bir samimiyet ölçüsü sağlamalıdırlar. Ancak öte yandan, düz Baltık kıyılarında önemli olan rüzgardan sakinleri koruyacaklar. Dolayısıyla buluş oldukça pratik, ucuz (hatta ekonomik) ve kullanışlı görünüyor.
Manzaranın yapay unsurları biraz kum tepelerine benzeyecek - nehir kıyısına dik uzanan düzensiz şekilli uzun tepeler. Köyün güneydoğusunda tamamen gerçek kumulların başladığını ve yapay benzerliklerinin bu manzarayı sürdürdüğünü söylemeliyim. Bununla birlikte, yazarlar, muhtemelen doğal formun tekrarının doğruluğu hakkında tartışmak istemedikleri için, inatla yapılarına "parmak" veya surlar adını vererek, kum tepeleriyle fark edilen benzerlik konusunda çok ihtiyatlı davranıyorlar. Bu gerçekten bir kopyadan çok bir semblance, konu hakkında bir ipucu gibidir. Ayrıca, mimarların kanaatine göre, peyzaj terminolojisi açısından, bir kumul, bir sur, genişletilmiş bir setin özel bir durumudur.
Ve aynı ruhla akıl yürütmeye devam edersek, Baltık kıyılarında sadece kehribarın değil, aynı zamanda "lanet olası parmaklar" olarak da adlandırılan uzun taş parçaları, tarih öncesi belemnitlerin kalıntılarının da bulunduğunu hatırlayabiliriz. Öyle olabilir ki, kum tepeleri değil, nehir kıyısını “parmaklarıyla” yakalayan efsanevi bir yaratık … Ancak, bu elbette bir metafor. Ancak başka bir şey daha önemli: proje edebi. İlgi çekici başlığa ek olarak, bu sadece fikrin iki dilde (Letonca ve İngilizce) net ve güzel bir açıklamasıyla değil, aynı zamanda kitapçığa yerleştirilmiş hafif türdeki denemelerle de destekleniyor. Kısa öyküler, köyün gelecekteki sakinlerinin hayatını anlatıyor: Yatçılığa hayran olan başarılı yalnız yöneticilerden, çocukları ebeveynlerini ziyaret ederek bu tür durumlar için tasarlanmış bir otelde kalan saygın emeklilerle bitiyor. Kısacası, binaların mimarisi taslak aşamasındadır (yazarlar kendilerini kasıtlı olarak "kod" ile, yani birkaç kısıtlama ile sınırlandırarak evleri gelecekteki sahiplerinin takdirine bırakmaktadır). Ancak projenin görüntüsü işlenmiş ve en küçük ayrıntısına kadar dekore edilmiştir.
Projenin hemen göze çarpan bir diğer özelliği de incelik ve çevre dostu olma gibi asil ve modern niteliklerin düpedüz doğaüstü bir kombinasyonuna sahip olmasıdır. Mimarlık, onda bir tür yok olan, daha doğrusu dikkatlice gizlenmiş bir unsur olarak görünür. Çok fazla görünmüyor, hatta manzara daha fazla. Bu yüzden 18. yüzyılın bahçe maceralarındaydı - usta çok çalıştı ve hepsi böylece eserleri görünmüyordu ve izleyiciler etraflarındaki güzelliğin doğal olduğunu düşünüyordu. Burada konu tam olarak açıklanıyor: Kesikli çizgiler, binalar tepelerin arasına gizlenmiş ve kendileri biraz tepelere benziyor.
Görünüşe göre, müşterinin konumu nedeniyle rekabet görevinin kendisi bu inceliğe çok şey katıyor. Bir düşünün - 16 hektar üzerine 16 ev inşa edilecek. Moskova bölgesinde böyle bir alandan kaç yararlı metrenin sıkıştırılacağını söylemek korkutucu. En büyük kamu binası, toplam 1000 metrekarenin biraz üzerinde olan bir oteldir. metre - Pirogov'da her süper villanın iki kat daha büyük bir alanla tasarlandığını hatırlıyorum.
Projenin doğa ve ekoloji odaklı olduğu aşikardır. En azından ağaçların titiz bir şekilde hesaplanması nedir - ne kadar oldu, ne kadar tasarruf edildi, ne kadar dikilmesi planlanıyor. Ancak bu durumda, ekolojinin modaya uygun konusuna yaklaşımın birkaç karakteristik özelliği vardır - birincisi, aşırı uçlar olmadan çok kısıtlanmıştır. Sonuçta, çevre dostu bir evi nasıl hayal ederiz? Ya bir sığınak gibi yere kazıldı - böylece onu hiç göremezsin ya da - her tarafta yeşilliklerle dolu bir dev - çatıda, duvarlar boyunca ve içeride. Ve burada aşırılık yok - proje sadece küçük ve siteye karşı tutum saygılı. Ancak, tüm katılımcılar buna sahiptir ve bu, bu projeden çok yarışmanın bir özelliğidir.
Sergey Kiselev'in ekibinin projesi arasındaki fark, tam olarak, peyzajın diğer tüm katılımcılardan - yapay tepelerden daha radikal bir dönüşümü önermeleridir. İki yarışma projesinde daha benzer bir şey vardı, ancak "tam tersi": LL 134 projesinin yazarları köyün ortasına yeni bir nehir döşedi ve BK 777 projesinde - bir yapay gölet zinciri (teşvik ödülü). Ancak, öncelikle, eldeki malzemeden tepe dökmekten çok daha pahalıdır; ve ikincisi, etrafta yeterince farklı sular, nehirler ve dereler vardır; ancak sudan ve rüzgardan korunmak yeterli değildir.
Bu arada, "parmak manzarası" kavramı, köyün batı kesiminde bir sel koruma barajını da içerir. Meraklı çıkıyor: İnsanlar karakteristik manzarayı taklit ediyor, ilgileniyor, ağaç dikiyor - ama aynı zamanda kendilerini Doğa Ana'nın doğasının olumsuz tezahürlerinden koruyorlar. Bence ekolojiye çok doğru bir yaklaşım: aşırılıkları olmayan güzel ve hoş.
Sağlam bir fikirden yetkin bir sunuma kadar tüm bu nitelikler, Avrupa tasarım yaklaşımı olarak adlandırılabilecek şeye uymaktadır. Venedik Bienali'nde, özellikle İtalyan pavyonunda veya örneğin Arsenal'in arkasındaki bakirenin bahçesinde pek çok benzer örnek görülebilir - ayrıca birçok metin ve yeşillik de vardı.
Ancak 'parmak manzarası' projesinin Avrupalılığının daha da vurgulandığını ve kapsamlı olduğunu hissetmek zor değil. Yazarlarına "Avrupalılar gibi" demek istiyorum - Papa'dan bile daha Katolik görünüyorlar. Ancak, Riga sahilinde muhtemelen kendi kendine olur. Moskova bölgesinde böyle bir proje hayal etmek zor - burada ya kendilerini toprağa gömüyorlar ya da yerden yükseliyorlar, aksi takdirde işe yaramayacak.
Yarışma web sitesi www.baltakapa.lv, e-posta [email protected], tel. +371 27857800
