19. yüzyılın ortalarında inşa edilmiş, geç klasik yapı. Schinkel'in öğrencisi Friedrich Stühler, İkinci Dünya Savaşı sırasında ağır hasar gördü - "Müzeler Adası" nın diğer tüm binalarından çok daha fazla. Bu nedenle 1950'lerde Bergama veya Eski müzeler gibi restore edilmemiştir. Ancak 1990'larda tasarlanan Spreeinsel Adası'ndaki tüm müzeler topluluğunun kapsamlı bir şekilde yeniden inşası, bu harabenin de restorasyonunu gerektirdi. 1997 tarihli Müze Adası'nın yeniden inşası projesi için yapılan yarışmada (ve kompozisyonunda - Yeni Müze) kazanan, David Chipperfield'ın versiyonu ve mümkün olan her şeyi restore etmeyi öneren mimar-restoratör Julian Harrap'dı. ancak Stühler binasının korunmamış kısımlarını orijinal haliyle yeniden yaratmaktan kaçının.
Bu pozisyon, politikacılar, bilim adamları arasında, Yeni Müze'nin tüm ihtişamıyla özenle restore edildiğini görmek isteyen Berlin kentinin kaderine kayıtsız kalmayan bilim adamları arasında bulundu: Karnak'ın sütunlarının kopyalarında Prusya kralını öven hiyeroglif yazıtlarla, yaldız ve fresklerle "Pompey'in Ölümü" kabartma frizi ile. Ancak mimar, muhaliflerini geçmişin düşüncesizce kopyalanmasının yenilenen Müze Adası ve tüm Berlin için hiçbir şey yapmayacağına ikna etmeyi başardı. Aksine, herhangi bir müzenin amacı izlerin korunması olan yeni pürüzsüz sıva ve orijinal kartondan restore edilmiş tabloların altına gerçek bir tarih gömülecek.
1999'da UNESCO, Müze Adası'nı Dünya Mirası Alanı ilan etti ve Chipperfield projesi daha katı uluslararası düzenlemelere uyacak şekilde yeniden tasarlandı; ayrıca, halkla yapılan tartışmalar sırasında radikalizmi yumuşadı. Bununla birlikte, Almanya'da çalışmayı sevdiğini her zaman itiraf eden mimar, Almanların faaliyetini (kendi görüşüne göre daha kayıtsız olan İngilizlerin aksine) nihai projeyi iyileştirmeye hizmet eden olumlu bir faktör olarak görüyor.
Yeniden inşa planı üzerindeki çalışma sırasında, neredeyse her bina için belirli bir karar verilmesi gerekiyordu: iç mekanlar bombalama nedeniyle hasar görmüş olsa da, bunların neden olduğu yangın ve sonraki on yıllarca yağmur ve rüzgara maruz kalma, önemli ölçüde bölüm geri yüklendi. Bununla birlikte, binanın bazı bölümleri savaşta neredeyse tahrip edildi ve daha fazla yıkımı önlemek için daha sonra yıkıldı ve bu nedenle kuzeybatı kanadı ve güneydoğu kubbeli salon şimdi yeniden inşa edildi - tipik Chipperfield laconic formlarında klasiklerin bir yankısı. Ayrıca, merkezi lobi ve iki avlu - eski Yunan ve Mısır avlusu - tamamen yeni bir tasarıma kavuştu. Ancak hayatta kalanların bile hiçbir şekilde yenilenmemesine karar verildi: Mimar ve restoratörlerin amacı, ziyaretçiye Stühler'in yapımından geriye ne kaldığını ve 21. yüzyılın ilavesini açıkça göstermekti. Bu yaklaşım, otantik taş kaplama ve yeni tuğla sıvanın birleştirildiği benekli ana cephede açıkça görülmektedir. Aynı sıva, modern projeye göre inşa edilen kuzeybatı kanadının cephesini kaplar: binanın tarihi kısmının artikülasyonlarının ritmini ve oranlarını tekrarlar, ancak onu kopyalamaya çalışmaz.
Ana giriş duvar resimlerini kaybetti ve tuğla duvarlarının boşluğuna beyaz mermer yongalarla kaplı betondan yapılmış anıtsal bir büyük merdiven yerleştirildi ve tavanların açık makasları erken Hıristiyan bazilikalarının tavanlarına benziyor. Özgün tasarımının hayatta kalan tek parçaları, Erechtheion sütunlarının kopyaları olan İyonik sütunlardır. Neredeyse dokunulmadan bırakılıyorlar - ateş izleri ve doğal afetlerin etkileri ile - müze koleksiyonunda zamanla hasar görmüş sergiler gibi görünüyorlar, ancak bu onları daha da değerli kılıyor. Benzer bir ilke her yerde uygulandı, bu nedenle, 19. yüzyılın "Pompeii yakınlarında" veya "a la Romanic" e ait pek başarılı olmayan tabloları, önemli kayıpları bozmayan gerçek antik ya da Orta Çağ eserleri gibi görünüyor.
Ana lobiyle aynı tarzda, Yunan ve Mısır avluları (ikincisinin sergiye uyum sağlamak için bir "sanat terası" da vardır) ve yeni kanadın iç mekanları. Önümüzdeki sonbaharda, bina Mısır Müzesi (koleksiyonunda ünlü Kraliçe Nefertiti büstü ve Amarna'daki kazılardan elde edilen diğer buluntular), bir papirüs koleksiyonu ve İlkel Toplum Tarihi Müzesi tarafından işgal edilecek.
Almanya'nın son iki yüzyıldaki tarihini yansıtan yapının, kuşkusuz estetik değerlere sahip olmakla birlikte, iki dönemin özgün bir anıtına dönüşmesi, sadece projenin yazarı için değil, aynı zamanda Alman toplumu için de büyük bir başarıdır. bütün. Ne kültür görevlilerinin ne de şehir yetkililerinin uzun zamandır kaybolmuş ve orijinal anlamlarını yitirmiş biçimlerin düşüncesizce tekrarlanmasının - ya da tahrif edilmesinin - kolay yolunu seçmemiş olmaları, onların cesaretlerine ve keskin görüşlerine tanıklık ediyor. 19. yüzyılda, Müze Adası topluluğu oluşturulurken, güzelliği ve ihtişamı benzersiz bir kültür tapınağı olan yeni bir Akropolis olması gerekiyordu. Prusya imparatorluk geleceği tarafından yönlendirildi ve Berlin'i hırslarına göre inşa etti. Önümüzdeki bir buçuk yüzyıl çok - ya da neredeyse tamamen - değişti ve Sıfır Yılını anımsatan Yeni Müze'nin yıpranmış yaldızları ve kırık mermerleri, yakındaki iyi korunmuş Eski Müze'den veya titizlikle yenilenmiş Eski Ulusal Galeri'den bile daha değerlidir. ve Bode Müzesi. Zaman testini geçtikten sonra, Alman İmparatorluğu'nun inşası, genellikle başka bir imparatorluğun - Roma'nın binaları ile ilişkilendirilen asaleti kazandı. Aynı zamanda, Chipperfield'ın projesinin yıkıntılara karşı romantik bir hayranlığı ya da "savaş yaralarını" koruma arzusu yok, ancak belgeselin doğru şekilde yeniden inşasını destekleyenler onu bununla suçladı. Bu bina, tarihsel türün bir eseridir, ancak akademik bir ruhla değil, daha modern ve belirsiz bir anlamda; müze ziyaretçisinin içine çekildiği tarihle canlı bir diyaloğa girer, geçmişin unutulmasına izin vermez, ona sırtını dönmesine izin vermez - ama varoluş gerçeğiyle yolu açar. geleceğe.
