İlk Örnek Matbaanın yarışma ve sitesi hakkında
Sunulan DNA ag yenileme projesinin imgesinin temeli, yerin tarihine tam olarak uyarak, ortaya çıktığı gibi, bir dizi malzeme ve anlamsal ilişkinin temelini oluşturan tipografinin temasıydı.
Kompleksin "yüzü" - matbaanın ana binası - projenin yazarları tarafından saygılı ve yetkin bir şekilde restore ediliyor. Tarihi duvarın restorasyonu, kapı ve pencere açıklıkları, "Sovyet" üst yapısının tuğla dolgusunun vitrayla değiştirilmesi - tüm bunlar binanın görünümünü Adolf Erichson tarafından tasarlanan görünüme döndürür. Figürlü çatı katları ile tarihi silueti vurgulamak için, projenin yazarları binanın köşelerinde, üst katlarda, güvenlik duvarının yanları da dahil olmak üzere Garden Ring'den açıkça görülebilen teraslar düzenlemeyi önermektedir. Üretimden konuta işlevsellikteki değişiklik göz önüne alındığında, ana giriş özellikle önemlidir - aynı zamanda tüm kompleksin ana girişidir. Mimar Natalya Sidorova, "Karakterini olabildiğince koruyoruz" diyor. - Neo-Gotik kemerden geçen tarihi giriş, kompleksin konukları için ana duygusal olay olmalıdır. Arkasından büyük bir ön lobi başlar. Ancak giriş caddeye baktığı ve çok rahat olmadığı için, vitray penceresini orijinal bir çizimle biraz derinleştirerek konut kompleksinin daha özel, korumalı bir karakterini ortaya koyuyoruz."
2 Monetchikovsky şeridi boyunca uzanan Sovyet binası, DNA mimarları için, belki de yaratıcı düşüncenin ana uygulama noktası haline geldi. 1930'ların tipografik yapısının çerçevesini el değmeden bırakarak, üzerine yeni bir cephe "koydular"; bununla birlikte, cam bölmeler arasında boş duvarlar şeklinde, orijinal yapı görünür, hatta kırılır ve böylece bir çok bu bağlamda uygun tarihsel etki ve stilistik katmanlama. Adlarını tam olarak gerekçelendirerek, DNA'dan mimarlar "gen zincirini yeniler" - veya isterseniz tarihi morfotipi onarırlar. Dahası, yukarıda bahsedilen tipografik "dil" in kendisini tarihi dokudaki bu atılım yerlerinde ilan eder: iskeleler, Sytin matbaasında görüntülerin yaratıldığı gravür parçalarıyla süslenmiştir., dizgi kasasının geometrisi parmaklıklardan oluşan ızgaraya yansıtılır ve tipografinin temeli olarak kabartma, kasetli panellerin sıralarında görünür.
Az sayıda katlı olan bu bina oldukça uzundur - neredeyse tüm şeridi kaplar. Konstantin Khodnev, "Mekanın, tarihsel olarak oluşturulmuş topluluğun hafızasını korumak için kasıtlı olarak üç farklı cilde bölmedik" diye açıklıyor Konstantin Khodnev. "Projemizdeki bölümlere ayrılma, ortalama esneklik seviyesinde nüanslıdır".
Yakından bakmazsanız, cephenin üç geleneksel parçası arasındaki fark, neredeyse bilinçaltında, sadece gözün köşesinden kavranır: Pyatnitskaya'ya daha yakın, kesonlar, orta kısımda, katlar arasındaki lentoları işaretler. direklerle süslenmiş ve sokağın derinliklerinde bu mimari detay hem dikey hem de yatay versiyonlarda mevcuttur. Koridora uzanan perspektifte ışık farklılığından dolayı rölyef oldukça net okunur. Ayrıca parçalar arasındaki sınırlar, binanın üst katındaki teraslı girintileri işaretler. Bu arada, bu karar sayesinde, Pyatnitskaya ve 2. Monetchikovsky şeridinin köşesinden bakıldığında - puanlar,kompleksin iki ana binasının silüetlerinin eşit derecede açıkça görülebildiği yerden - ilişkileri açıkça ortaya çıkıyor: yeniden inşa edilen binanın teraslarının sert dik açılı çentikleri, Erichson tarafından tasarlanan tuhaf neo-Gotik tavan aralarıyla uyumlu bir şekilde kafiyeli.
Tasarlanan kompleksin dokusunun dayandığı tuvali oluşturan bir başka iplik de, projenin yazarları tarafından ayrıntılı olarak incelenen Moskova apartmanlarının mimarisidir. Başlangıç noktası, bir zamanlar ID Derneği çalışanlarının dairelerini barındıran Valovaya Caddesi'ndeki 3 numaralı bina idi. Sytin. Pencere açıklıklarının konumu, cephelerin tasarımı, pürüzsüz ve kabartmalı yüzeylerin değişimi - bu tipolojinin tüm bu özellikleri doğrudan alıntıya konu olmamakla birlikte, örneğin modern bir okumada, örneğin görünüşte açıkça ortaya konmaktadır. yeni inşa edilen altıncı bina, pencerelerin de çiftler halinde birleştirildiği, ancak cephede 19. yüzyıl konut evlerinin tipik karoları görünüyor. Tipografi teması da burada izleniyor: bu, cephenin matris yapısı ve tasarımında yer alan botanik bir tema üzerindeki gravür parçaları ve malzemeler: pirinç, koyu parlak tuğla ve bu arka plana karşı algılanan beyaz taş parçaları. baskı kağıdı olarak. Binanın hacimsel çözümüne gelince, büyük ölçüde çevrenin sınırlamaları nedeniyle oldukça yakın bir bina nedeniyle oldukça sakin ve modern bir mimaridir.
Kompleksin her bir bileşeninde olduğu gibi, avlu içerisinde yer alan 4 numaralı yapı da kendi temasına sahiptir. Tarihi kırmızı tuğla cephelerin restorasyonuna ek olarak, proje, yazarların özlü, hatta minimalist bir şekilde çözmeyi önerdikleri bir çatı katının eklenmesini içerir - camlı cephenin hafif kırık bir çizgisi, neredeyse gökyüzünde çözülür. Kompleksin tarihi bölümü ile çevredeki modern binalar arasında, özellikle aynı avluya bakan iş merkezi "Deniz Feneri" arasında belirli bir ara ölçeğin yapılmasını bildirir. Ek olarak, bu mahallenin en samimi kısmı, proje yazarlarının tasarımına özel önem verdiği avlu boşluğunun bir parçası.
DNA ag projesindeki avlunun peyzajı, halihazırda birbirine daha sıkı bir şekilde yerleştirilmiş mozaik parçalarını "yapıştırmak" için tasarlandı, ancak konseptinin kendisi oldukça çarpıcı. Yazarlar, neo-Gotik baskın bir alanda her tarafı kapalı bir alanda gördüler ve hatta kale mimarisine bir gönderme yaptılar ve buna karşılık gelen bir peyzaj teması önerdiler - geometrik süslemeler ve farklı yükseklikteki bitkiler, kesilmiş çalılar ve şekillendirilmiş taçlar dahil. Aynı zamanda, kaldırım yine Sytyn kapaklarından kaynaklanan zıt bir süslemeye dayanıyor ve çok seviyeli podyumlar ve jeoplastik unsurlar tipografik kabartmayı somutlaştırıyor. Tüm bu barok ihtişam, 2. Monetchikovsky şeridine taç ağaçlarıyla normal bir mini bulvar şeklinde yayılıyor. Bu arada, Valovaya Dvor'dan geçiş sayesinde, yayalar için de erişilebilir hale geliyor - projenin yazarları, küçük oda kafelerinin nihayet iç binanın birinci katında açılabileceğini öne sürüyor.
Etkileyici ve rahat bir avlu alanı - çok katmanlı bir tarihsel bağlamla birleştiğinde, modern mimari vurgularla vurgulanır ve her zevke uygun çeşitli daireler - bunlar, projenin yazarlarının Konstantin tarafından formüle edilen hedefe ulaşmasını sağlayan araçlardır. Khodnev: "Kompleksin sadece konut binalarından oluşan bir koleksiyon değil, aynı zamanda yaşam için en rahat olan birinci sınıf bir kentsel mahalle haline gelmesi bizim için çok önemliydi."
