Kauchuk fabrikası, Frunzenskaya ve Sportivnaya metro istasyonları arasında, şu anda bakımlı olan Trubetskoy emlak parkının yanında bulunuyor - havuzda beyaz kuğular bile yüzüyor. Parkın bir tarafında 1970'lerin ünlü eseri Gençlik Sarayı, diğer tarafında Vladimir Plotkin'in Füzyon Parkı inşa ediliyor ve üçüncüsünde buraya yerleşmiş zehirli bir sanayi kuruluşu olan Lastik Fabrikası var. 1915'te. Doğru, 20. yüzyılın başından itibaren, o zamanlar ünlü olan Volkhonka'daki Güzel Sanatlar Müzesi binasının yazarı Roman Klein tarafından inşa edilen bitki yönetiminin yalnızca bir binası kaldı. Ancak bu eski fabrika binası tek cazibe merkezi, bölgenin geri kalanı 1970'lerin büyük, perişan binalarıyla dolu ve iç karartıcı görünüyor. Santral şehirden kaldırılacak ve yeni bir yerleşim alanı ile değiştirilecek.
Kısa tasarım tarihinde, onu Moskova'daki diğer benzer şehir planlama girişimlerinden ayıran bazı ilginç özellikler vardır. Bloklar daha önce inşa edilmişti - ancak 1990'lara kadar ucuz panel binaların yuvalarıydılar ve ondan sonra - genellikle görkemli ve neredeyse isimsiz olan kule grupları. "İsimli" mimarlar daha çok bireysel evler tasarladılar, bunlar profesyonel basının en sevdiği konular olduğu ortaya çıktı, ancak genel kitle arasında kayboldu. Artık saygıdeğer mimarlar mahallelerin tamamını tasarlıyor.
İlk olarak, Rus mimarların katılmaya davet edildiği ısmarlama bir yarışma düzenlendi. İki atölye kazandı - "Meganom" ve Sergei Skuratov'un atölyesi. Daha sonra müşteriler bir röportaj düzenledi ve Skuratov'un bir şehir planlama konsepti geliştirmesi ve evlerin çoğu için projeler yapması istenen atölyeyi seçtiler. Geri kalanı, toplamın yaklaşık% 10'u, diğer ünlü mimarlar - daha önce bahsedilen Meganom ve AB grubu, Alexander Brodsky, Alexey Kurenniy, Vladimir Plotkin, Alexander Skokan ve Sergei Choban arasında bölünmüştür.
Mimar Sergei Skuratov, bu şehir planlama sürecinden sorumlu ve kesinlikle en küçük ayrıntısına kadar organize ediyor. Üç aylık dönem için "tasarım kodu" adı verilen bir dizi kural geliştirilmektedir. Kavram alışılmadık bir kavramdır ve yazar ona bir sözlük yorumu ile eşlik eder; buradan “kodlanmış bir nesne” koşullara göre değişebilen yapay bir sistemdir.
Yorumları okurken, tasarım kodunun genetik koda en çok benzediğine ikna oldunuz - her şey en küçük ayrıntısına kadar açıklanır ve dağıtılır, ancak temelde farklı bireyler ortaya çıkmalıdır.
Sergey Skuratov'un kendisi ve diğerleri için atölye çalışması tarafından geliştirilen blok geliştirme kurallarının kalbinde, nispeten tanıdık olan master plan konseptini görebilirsiniz. Artık tamamen çitle çevrilmiş ve kapatılmış olan 473. mahallenin kentsel mekana geri döndürülmesi, geçirgen olması ve içinden geçilmesi planlanıyor. Ortada, her iki tarafında dört küçük mahalle olacak olan yapay bir dikdörtgen gölet görünecek - binalar avlular etrafında gruplandırılmış, ikisi dikdörtgen, ikisi asimetrik ve bir köşesi eğik kesilmiş dikdörtgenlere benziyor. Bu nedenle, mahallenin içinde beş merkez belirir: dört "özel", bunlar konut sakinleri için tasarlanmış avlular ve bir halka açık - gölet çevresindeki alan. Planda hep birlikte dallar saat yönünde hafifçe kaydırılmış bir haçı andırıyor. Bu şekil kısmen, mahalle 473'ün üç köşe bölümünün tesise ait olmayan ve yıkılmayacak binalar tarafından işgal edilmesinden kaynaklanmaktadır - güney köşesi konuttur, kuzeydeki doğu kıyısı Tıp Akademisi binası. ONLAR. Sechenov.
Bununla birlikte, tasarım kodu bloğun yerleşimi ile sınırlı değildir. Her evin hacimleri ayrıntılı olarak işlendi - birçoğu alt kısımda kesilmiş ve koridorlarda ve garaj yollarında dev konsollar şeklinde asılıyken, Sergei Skuratov'un diğer projelerini hatırlamanıza neden oluyor - Tessinsky'de bir ev ve Donskoy Manastırı yakınlarındaki bir blok için ihale teklifi. Kat yüksekliği ve sayısı ile pencerelerin üst kotlarının konumunun çizgileri belirlenir. İkincisi, Sergey Skuratov'un evler arasında ritmik uyumsuzluğun ortaya çıkmaması için yapıldığını açıklıyor.
Tesis yönetiminin Kleinovsky binası korunacak ve restore edilecek ve yanında kopyası yeniden yaratılacak - "kardeşi", Sovyet döneminde yıkılmış. 19. yüzyıl binası ve tekrarı arasında, korunmuş ve yeniden yaratılmış iki evin tarihselciliğini ortaya çıkarmak için tasarlanmış, cadde çizgisine çapraz olarak yerleştirilmiş bir cepheye sahip cam ve metal modernist bir bina ortaya çıkacak.
Bir yandan R. Klein'in binası, diğer yandan Sergey Skuratov'un tuğla dokulara olan sevgisi, mahallenin dış konturunda malzeme seçimini belirledi - tuğla (Hollanda el yapımı ve Alman klinkeri), içeride, göletin etrafında - hafif taş, cam ve metal. Böylece dışarıdan bakıldığında bu kentsel gelişim “içeriden” daha geleneksel olacaktır. Cephelerin ana malzemesi de "tasarım koduna" dahil edilmiştir, ayrıca öneriler de vardır - örneğin, tuğla dokusunda, altta koyu griden üstte daha açık kahverengiye yumuşak ton geçişleri varsayılır. evler.
Ancak, listelenen şeyler daha çok maddidir; bunlara ek olarak, Sergei Skuratov'un çalışmasında her zamanki kuru hesaplamalardan lirik-şiirsel bir denemeye dönüşen eşit derecede önemli bir teori de var. Bağlamcılığın ilkelerini yaratıcı modernist dürtülerle birleştiriyor. Örneğin, içerideki gölet 18. yüzyılın malikane parklarını anımsatırken, dışarıdaki tuğla hem Klein binasına hem de 17. yüzyıl tuğla fabrikalarının anısına hitap ediyor. Khamovniki bölgesinde; mahallenin yaya geçirgenliği, bitkinin ortaya çıkmasından sonra kaybolan sokağın hafızasını canlandırıyor. Modern Moskova için alışılmış olan bu kültürel motivasyon, son derece sevgi dolu ve belirsiz bir karakterle doludur ve bu, Sergei Skuratov'un çalışmalarının karakteristiğidir. Bununla birlikte, üzerine daha cesur bir akıl yürütme eklenmiştir - fabrika mimarisinin katı ve güzel bir örneği olan Klein binası, "Moskova" mimarisinin bir örneği biçimindeki "doğu" simgesel yapının aksine "Batı" direği olarak görünür. 2000'lerin başında, kuzeydoğu taraflarından "Camelot" konut kompleksi. Teknolojik rasyonel Batı'dan insan yapımı şehvetli Doğu'ya, aralarında anlamsal bir gerilim - bir tür "esneme eğimi" - ortaya çıkmalıdır.
Bu nedenle, mahallenin "genetik kodu", olması gerektiği gibi, mimari eserlerin "büyümesi" için gerekli olan heterojen bilgileri içerir - şiirsel, çok katmanlı bir teorik "maya" ve eşit derecede "iskelet" ile ilgili ayrıntılı öneriler - plan ve yapı, "doldurma" - hacimler ve "dış görünümler" - dokulu cephe çözümleri. Bu, Moskova şehir planlamasına tamamen yeni bir yaklaşım değil, ama onu alışılmadık kılan bir dizi özelliği var - her şeyden önce, Sergei Skuratov'un mimarisinin görevi ve dokusu, duygusallığı ve şiir karakteristiğine çok kişisel bir tutum. Böylece bir veya iki evin ötesine geçer ve tüm bloğa yayılır.
