– Yeni bir müze inşa etme fikri "Leningrad Savunması ve Kuşatması" nasıl ortaya çıktı?
- Bu çok uzun ve trajik bir hikaye. Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın sona ermesinden hemen sonra, Leningrad'da Tuz Kasabası topraklarında, belki de bu savaşa adanmış en iyisi olan bir müze oluşturuldu. Orijinal eserler ve belgeler, ekipman örnekleri vb. Topladı. Ancak "Leningradskoe davası" ("Leningradskoe davası" - 1940'ların sonlarında bir dizi duruşma - 1950'lerin başında Leningrad'daki parti ve devlet liderlerine karşı - editörün notu) sırasında, toplanan tüm materyaller imha edildi. Ülkenin tüm bilgi alanını kapsayan bu eylemin amacı, savaş tarihi algısını ve Leningrad'ın buradaki rolünü değiştirmeye yönelik bir girişimdi. Saklanmıyorsanız, bu trajediyi ve ablukanın çok sayıda kurbanını örtün. Bu eylemin sonuçları yıllarca hissedildi.
20. yüzyılın ikinci yarısında, kentin yaşadığı trajediyi ve ablukanın dehşetini anlamaya yönelik girişimler ve tanıtım süreci yaşandı. Abluka kurbanları için Piskarevsky anıtı inşa edildi. 1970'lerde, Yaşam Yolu'na Kırık Yüzük anıtı dikildi ve bu böyle devam etti. Özel abluka müzeleri görünmeye başladı. İnsanlar, ablukadan sağ çıkamayan 700-800 bin kişinin ve hayatta kalan tanıkların her geçen yıl daha az hale gelen anısına borçlarını ödemek için hayatta kalan bazı nesneleri toplayıp gösterdiler.
Yaklaşım, son otuz yılda çarpıcı biçimde değişmeye başladı. Ve şimdi, iki veya üç yıl önce, somut bir planın özelliklerini elde etti - şehrin belki de 20. yüzyılın en önemli, trajik olayı olan bu mimari ve anıtsal bir simgeye ihtiyacı olduğu ortaya çıktı. Yıl içinde mimari bir yarışma düzenleme olasılığı tartışıldı. Ayrıca, müze kompleksinin inşası için girişimin, federal yetkililerin katılımı olmadan tamamen St. Petersburg olduğu unutulmamalıdır. Müze kompleksinin bulunabileceği çeşitli yerler tartışıldı. Eski abluka fırınının inşası dahil, ablukanın kırıldığı yerde, başka bir yerde … Toplamda otuz yer düşünüldü, ancak St. Petersburg hükümetinin seçimi, Smolny Manastırı'nın batısındaki Neva tükürüğündeki su işleri. Su istasyonunun kaldırılması ve yerine, nehrin iki yakasını bir tünel aracılığıyla birbirine bağlayacak, halihazırda öngörülen ulaşım kavşağının bir halkasında bir müze kompleksi ile bir park bölgesi oluşturması planlanmaktadır. Bu karar, fırınlar da dahil olmak üzere diğer anma yerlerinin ortaya çıkma olasılığını ortadan kaldırmaz. abluka trafo merkezi vb. Spit of the Neva'daki komplekse gelince, bu sadece bir müze değil, aynı zamanda acil olarak ihtiyaç duyduğumuz, abluka ile ilgili her türlü kanıtı toplayacak, analiz edecek ve genelleştirecek olan Hafıza Enstitüsü.
Yarışma nasıl düzenlendi? Müşterisi ve operatörü olarak kim hareket etti?
- “Leningrad Savunma ve Kuşatması” müze projesi de dahil olmak üzere çeşitli müze ve sergi konseptlerinin geliştirilmesi ve uygulanması için kentin yüzde yüz başkenti ile bir anonim şirket “Sergi ve Müze Projeleri Merkezi” kuruldu. Şu anda, bu Merkez tarihi park "Rusya - Benim Tarihim" inşası ile uğraşmaktadır. Mevcut "Leningrad Savunma ve Kuşatma Müzesi", yarışma için İş Tanımı'nın geliştirilmesinde yer aldı ve Şehir Planlama ve Mimarlık Komitemiz, yarışmanın düzenlenmesinde doğrudan yer aldı.
Test Projesi nasıl formüle edildi?
- İhale dokümantasyonunun yüksek kalitede hazırlandığını ve asıl avantajı görevin oldukça esnek bir şekilde formüle edilmiş olması olduğunu söyleyebilirim. Müzede neyin ve nasıl organize edilip sunulacağına dair bir ültimatom beyanı olmadan. Toplam alan belirlendi - ana sergi alanı için yaklaşık 10 bin metrekare ve yaklaşık bir fonksiyonel alan listesi. Yarışmacıların takdirine bağlı olarak, mekansal sistem ve sergi ve anma bölgelerinin oluşumu bırakıldı.
Yarışmanın kapalı formatı neden seçildi?
- Ana argümanın işe yaradığını düşünüyorum: Böyle bir müze kompleksi konseptinin geliştirilmesi, belirli teknolojiler hakkında bilgi sahibi olmayı ve ekipte yeterli sayıda kalifiye uzmanın varlığını gerektiren çok zor bir iştir. Gerçek bir kişinin, bir yazarın bu görevle nasıl başa çıkabileceğini hayal edemiyorum.
Yarışmaya katılanları nasıl seçtiniz?
- Yaklaşık dört - üç buçuk ay içinde, yetkinliklerinden dolayı bu yarışmaya katılmak için başvurabilecek büro ve şirketlerin bir listesi derlendi. Bana göre bir düzine St. Petersburg, yaklaşık bir düzine Moskova ve bir düzine yabancı şirket vardı. Tüm ekipler, müze tasarımında deneyim içeren başvurularını sundular. Jüri bu başvuruları değerlendirdi ve liderlerinin konseptlerini sunma hakkı ile yarışmanın finaline ulaştığı yeterlilik derecesi belirlendi. Kavramların geliştirilmesi için yaklaşık iki buçuk ay zaman ayrıldı.
Sizin için asıl zorluk neydi? Rekabet programı mı yoksa ahlaki sorumluluk yükü mü?
- Tabii ki, ikincisi. Yarışmayı öğrenir öğrenmez, bunun yılın ana projesi olduğunu söyledim, sadece kazanmakla kalmamalıyız - kendimizin, ebeveynlerimizin, tüm Petersburgluların önünde utanmayacağımız bir şey yapmalıyız. Çalışmaya başladığımızda, kişisel, duygusal tezahürlerden ve jestlerden kaçınmamamız gerektiğini fark ettik. Çoğumuz için bu kişisel bir konu, dahası çocuklarımıza karşı sorumlu olacağımız bir konu. Rakiplerle değil, her bir çözümün kalitesi için maksimum profesyonel getiri için kendimizle mücadele etti.
Hacimsel-mekansal çözümlerde duygusal bileşeni ifade etmeyi nasıl başardınız?
“Riski bilinçli olarak aldık. Duygusallığın gerekli yoğunluğunu elde etmek için, sergimizi bir mekânlar ve hacimler sistemi olarak değil, sahnelenmiş, neredeyse sahne yapımı duyumlar ve dramatik etkiler dizisi olarak kurduk. Müze etiği açısından, sınır boyunca yürüdük.
Önemli kavramları ve gerçekleri mimari formlar biçiminde gerçekleştirmeye çalıştık. Onlar için somut, çok gerçekçi bir düzenleme bulun. Örneğin, ülkemizde abluka atılımı, fiziksel bir atılım, mimari düzlemde bir kırılma gibi görünüyor. "The Road of Life" bir konsol gibidir, özgürlüğe giden bir yol gibi, ablukanın başarısız atılımları hiçbir yere varılamayan karanlık kırılmalar gibidir ve son atılım, uzun bir tünelin sonundaki bir çıkış, Neva'ya bir çıkış gibidir.. Şehrin hayatta kaldığı fikrinin bir ifadesi olarak dışarı çıkıp etrafta yaşayan gerçek bir şehir görürüz. Bazarov'un bu kadar kaba bir okumasında olayların somutlaşması o kadar fiziksel, hatta fizyolojiktir.
Ve aynı zamanda, yapısı itibariyle süper modern bir müze yapıyorduk. Müzenin içinde hem tasarım hem de teknik etkilerin kullanımında radikal, agresif bir şekilde modern olmamıza izin verdik - kompleksin dış görünümünde maksimum kısıtlama ve laconicism ile.
Müzenin yapısı, serginin ardışık bir turuna izin vermiyor. Aksine, davranışsal çok değişkenli olduğunu varsayar, ancak bizim hayal ettiğimiz gibi çok katı bir olaylar hiyerarşisine sahiptir. İlk daire, ana sergi yükünün, çevrenin etrafındaki devasa bir BT paneli tarafından gerçekleştirildiği bir diyoramadır. Üzerindeki sanal görüntüler, çok sayıda eser ve maddi nesne nedeniyle gerçeğe dönüşüyor. Ablukanın anısını, bu konudaki fikirlerimizi ve meydana gelen trajedinin maddi kanıtlarını bu şekilde bir araya getiriyoruz.
Dioramanın içinde, bir müzedeki müze gibi, sekiz hacimsel blok vardır: "Soğuk", "Açlık", "Ateş", "Üzüntü", "Yaşam", "Kültür", "Bilim", "Üretim".
Bize göre, ablukanın dehşetini ve ondan kurtulan insanların büyüklüğünü belirleyen anahtar faktörleri ifade etmeyi amaçlıyorlar. Ve tam ortasına başka, çok önemli bir alan yerleştiriyoruz, bir tür kript - gerçek insanların anılarını içeren ses kayıtlarının çalacağı bir "günlükler müzesi".
Bana öyle geliyor ki bugün abluka konusu insanları daha çok ayırıyor, onları birbirleriyle tartışmaya ve çatışmaya zorluyor. Onları birleştirmek yerine. Bazıları bunun bir trajedi, korku, kabus olduğunu söylüyor, bu totaliter bir rejim tarafından kışkırtılan birçok insanın öldürülmesi. Diğerleri onun içinde sadece bizim zaferimizi, askeri yiğitliğimizi, benzersiz cesaretimizi ve sivil halkın direncini görüyor. Ama bize göre abluka hep birlikte. Birleşmiş olmayanları birbirine bağlayan 20. yüzyılın sembolü gibidir. Ve o bir sebep, birleşmek için bir sebep. İfade etmeye çalıştığımız şey buydu. Nasıl olduğunu metodik olarak tanımlamaya çalıştık - fiziksel duyumlar yoluyla, gerçekler aracılığıyla. Birisi bunun bir zafer hikayesi olduğu sonucuna varacak. Birisi - bunun ölüm ve yaşam hakkında bir hikaye olduğunu. Müzenin bir yerinde Nefertiti'nin başı tutuluyor ve burada mutlak değer olarak 125 gram ekmeğimiz var. Kuşatılmış Leningrad'da insanlar açlıktan, bombalamadan ölüyorlardı ve yakınlarda tanklar inşa ediyor, müzik yazıyor, bilim adamları çalışıyorlardı. Tüm nükleer bilim, roketçiliğimiz buradan başladı. Tüm bunları projemizde göstermeye çalıştık. Böylece herkes kendini olanlarla karşılaştırabilir.
Proje üzerindeki çalışmalar nasıl ilerleyecek?
- Rus mevzuatına göre konseptimizi geliştirecek bir tasarımcının seçilmesi için ihale ilan edilecek. Tabii ki ihaleye katılacağız ve proje üzerinde çalışmaya devam edeceğimizi umuyoruz.
