Tıp merkezinin yeni binası, Moskova Hayvanat Bahçesi ve Krasnopresnenskaya gökdeleninden çok uzak olmayan, Krasnaya Presnya ve Malaya Gruzinskaya sokaklarının kesişme noktasında, yirmili yılların ikinci yarısında mimar Sergei Kurabtsev tarafından inşa edilen bir mutfak fabrikasının yerinde yer almaktadır.. Mutfak binası ve birkaç küçük komşu bina uzun süre 32 numaralı şehir hastanesine aitti. Daha sonra, 2006'dan beri, müşteri "MEDSIGROUP" ile şehir yetkilileri arasındaki uzun görüşmelerden sonra, Kasım 2013'te, konstrüktivist evi yıkmak için belirsiz bir karar verilinceye kadar, boştu ve yavaş yavaş çürüyordu. Bunun yerine, yeni, modern, son teknoloji ürünü bir özel tıp merkezi inşa edildi. Müşteri, şehir hastanesi için bir pay ayırmayı ve yeni binanın mimarisini Sovyet konstrüktivizmi ruhuyla - kayıp nesnenin anısına tasarlamayı taahhüt etti.
Projenin uygulanmasında görev alan ve planlama yapısını geliştiren KAPSTROYPROEKT şirketi genel tasarımcı olarak davet edildi. Yeni binanın mimarisinin ve özellikle cephelerinin yazarları, yalnızca Rusların değil, yabancı büroların da katıldığı kapalı bir yarışmada seçildi. “GrandProjectCity” atölye çalışmasının başkanı Karen Saprichyan, Alexander Asadov ile birlikte, bu yarışmada geç yapılandırmacılığın motiflerinin modern bir yorumuna dayanan bir uzlaşma seçeneği önerdi. Karen Saprichyan, “Mekanın ruhunu korumaya çalıştık” diyor ve “1930-1980'lerde gelişimi aktif olarak şekillenen Krasnopresnenskiy bölgesinin mevcut kentsel çevresine saygı gösterdik. Bugün ilçenin en dikkat çekici binası, 1928'de inşa edilen Vesnin kardeşlerin büyük mağazası “Gostorg” dur. Ek olarak, geç yapılandırmacılık tarzı bize bir tıp kurumu için en alakalı göründü: Vozdvizhenka'daki Kremlin polikliniği veya RAO Rus Demiryolları polikliniği böyle çözüldü. Yarışma kazanıldı ve yazarlar tasarım yapmaya başladı.
Mimarlar tarafından önerilen ilk versiyonda, geç yapılandırmacılığa yapılan imalar oldukça güçlüydü: Krasnaya Presnya'ya bakan yuvarlak bir cumba penceresi, büyük pencereler ve çift yarı sütunlar, yatay kuşak-kornişler, özellikle Ivan Fomin'in binalarına benziyordu. Şehir yetkilileri projeyi onayladı. Bununla birlikte, müşteri, AGR'yi kabul eden ve hatta alan teklife katılmadı: Yeni milenyumun yüksek kaliteli tıbbıyla ilişkili bina, ona göre Sovyet mimarisine benzememeli, aksine tam tersine yeni yüzyıla ait olup, görünümü ile en son teknolojileri göstermektedir. Müşteri, tamamen cam cepheli başka bir proje yapmayı bile planladı.
Ancak, Karen Saprichyan'ın dediği gibi, "Moskova'nın baş mimarı Sergei Kuznetsov'un sağlam duruşu sayesinde, bizim versiyonumuz, Moskova yapılandırmacılığı ruhuyla yapılmış, seçildi." Ancak mimarinin MEDSIGRUPP'nin tercihlerine yanıt olarak büyük ölçüde yeniden tasarlanması gerekiyordu. Herkesi - şehir, müşteri, olup bitenlere kayıtsız kalmayan sakinler ve yazarların kendileri - tatmin edebilecek bir çözüm, zaman baskısına rağmen uzun bir süre arıyorlardı: binanın inşa edilmesi planlandı (ve sonunda inşa edildi) - iki yıldan daha kısa bir sürede, 2013 sonbaharından 2015 yazına kadar.
Süreçteki tüm katılımcıları memnun eden ikinci ve son versiyon, mimari avangard ve erken neoklasizmi daha az anımsatıyor, ancak mimarlar Andrei Burov'un Leningradsky Prospekt'teki "ajur evine" imalar eklediler. Metal çerçeveli, "iç" yüzeyli bir camdan çıkıntı yapan aynı beton ağ; sadece burada daha fazla cam var, lentolar daha geniş yerleştirilmiş, zamanımızda alışılageldiği gibi iki kat birleşen yerlerde. Dikeylerin aynı baskınlığı - ama burada daha az yaygındır, daha yoğun ve Burov'da olduğu gibi Venedik mermerinin taklidi ile değil, ince rustikle kaplanmıştır. Bu arada, rustik taş, kabartma bıçaklar, cephenin nervürlü, girintili yataylarla "katmanlanması" - gelecekte buradan görülebilen Posokhin-Mndoyantskaya gökdeleniyle rezonansa giren kentsel çevreye bir tepki haline geliyor.
Ancak asıl önemli olan ajur paneller. Çizimleri genelleştirilmiştir ve bitki motiflerinden tamamen kesilmemiş olmasına rağmen, yaylara bağlı, soyut plastisiteye sahip Gotik bir ağa benzemektedir.
Kısmalar, tam boyutta heykelsi kilden yapılmıştır: yazarın Karen Saprichyan'ın eskizlerine göre 3,5 ila 8 metre. Ayrıca "GrandProjectCity" ekibi tarafından kalıplanmış ve üretilmiştir. Yazar, “Çizimin birçok çeşidi vardı” diyor, “çok sayıda vardı: soyut, Adler'deki demiryolu tünellerinin portallarının tasarımını yansıtan, 2014 Olimpiyatları için yaptığım; sebze, basit geometrik ve diğerleri. " Ajur rölyefleri, söylemeliyim ki, mimarların içinde kalmak istediği tarihsel bağlamcılık ile müşterinin ısrar ettiği akut moderniteyi birleştirme sorununa neredeyse ideal bir çözüm olarak ortaya çıktı - bildiğiniz gibi, çok az şey var zamanımızın mimarisinde orta derecede soyut bir süs olarak çok alakalı. Yani paneller binayı aynı anda hem tarihi hem de modern kılıyordu. Bir mimar-heykeltıraş olan Karen Saprichyan'ın bürosunun çalışmaları için, bu karar da çok karakteristiktir, bu durumda yazarın el yazısının tuhaflığının, aynı zamanda tüm çelişkilerin hızla üstesinden gelmeye yardımcı olduğunu söyleyebiliriz. tanınabilir bir "lezzet" ile bina.
Genel olarak, buradaki mimari çözüm, yeşilimsi cam kombinasyonuna dayanmaktadır - bu, marka kitabına göre, yazarların "rengi" bir argüman olarak kullanmasına ve birçok yönden anlaşma sürecini ilerletmesine izin veren MEDSI'nin kurumsal rengidir. müşteriyle birlikte - cephelerde iki katı görsel olarak birleştiren ve her katın ana hatlarını çizerek cadde sonunda ritmini değiştiren bir rölyef ağı oluşturan hafif, taş benzeri mimari cam elyafı ile güçlendirilmiş beton. Mimarlara göre, çeşitli mimari unsurları "farklı basınçla" kullanarak bilinçli olarak çeşitlendirdiler: avluda daha fazla kısıtlanmış ve sokakların kenarlarından daha aktif olarak "önemli görsel noktalarda" - tüm bunlar gerekli kontrastı yaratmayı amaçlıyor ve belli bir teknik ortaklığı çerçevesinde aksanlar oluşturur …
İlk versiyondan miras kalan dikkate değer plastik tekniklerden biri, gökdelene bakan yarım daire şeklinde bir cumba penceresidir, altta düzgün bir konsolla asılıdır ve kasıtlı olarak çatı seviyesine getirilmemiştir - tanınabilir bir alıntı. Kavşağın yan tarafındaki köşe, düz bir yuvarlama ile çıkıntıyı yansıtır.
Malaya Gruzinskaya tarafındaki yapı plakasının ortasında bulunan ana giriş, aksine, hafif bir çıkıntıyla vurgulanır - cephe, bir kitap gibi geniş bir açıyla kırılır (Kalininsky Prospekt, aka Novy Arbat veya CMEA binası, burada benzerlikler daha az gerçek olsa da). Kırılma yerinde, cephe ağırlıklı olarak cam haline gelir ve binanın sol ve sağ yarısının ince kabartmalı döşeme kornişleri kırılır ve parmaklar birbirine kenetlenmiş gibi bir araya gelir. Böylece, ritm farklılığı ve iki katlı şeritlerin değişmesi sayesinde, mimarlar, sanki lobinin "menteşesine" kaynaşmış gibi, genişletilmiş binayı görsel olarak iki cilde bölmeyi başardılar. Avlunun yanında, bu kilit yerde bir çıkıntı var.
Ayrıca, yeni bina, Krasnaya Presnya'daki dokuz katlı Sovyet binalar dizisine çok iyi uyuyor - yükseklik, renk, her şey neredeyse yerli gibi.
Mimari aydınlatma, bir binanın bireysel bir görüntüsünü oluşturmada önemli bir rol oynar, yazarların yardımıyla cephelerin yapısını ortaya çıkarır, plastik tekniklerin bireyselliğini vurgular. Ajur oluklu paneller, tam ışık spektrumunda özel bir "bonus" - RGB arka aydınlatma aldı; Cephe kumaşının bütünlüğünü bozmadan ekleri hassas bir şekilde vurgular.
Presnya'daki kompleks, sitenin karmaşıklığına ve mevcut evin yıkılmasıyla ilgili sorunlara rağmen çok hızlı bir şekilde inşa edildi. İnşaat 2014 yılında başladı ve 2015'in ikinci yarısında merkezin hastalara açılması sözü verildi. Ziyaretçiler, terapiden alerji ve immünolojiye kadar tüm bölümlere erişebilecekler. Ayrıca bir gündüz hastanesi, ameliyathane ve teşhis ünitesi de bulunmaktadır. Sermaye için bu, ücretli de olsa tıbbın gelişiminde ileri bir adımdır, ancak kentsel çevre için bir tür aşılama, eskinin hatıralarının neredeyse gerçek, görsel olarak yansıtılan bir "füzyonu" örneğidir. yenilik fikirleri.
