1. 30 yıl boyunca kurtarıldı
Alexey Ginzburg, Narkomfin evini inşa eden Moisei Ginzburg'un torunu. Babası Vladimir Moiseevich, 1980'lerde evde çalışmaya başladı, Alexei 1986'da katıldı. Yaklaşık otuz yıl boyunca, devleti Rus avangardının kilit anıtına bakmaya teşvik etmek veya evi yetkin bir şekilde restore etmekle ilgilenen bir yatırımcı bulmak mümkün olmadı, ancak proje 1990'lardan beri hazır olmasına rağmen mimarlar onu sürekli geliştiriyorlardı. 2008–2014 yılları arasında bir yatırımcı, evin altına bir yer altı otoparkının inşa edildiği bir proje önerdi.
2015 yılı sonunda Garegin Barsumyan'ın "Haklar Ligi" şirketi olan yeni bir sahibi ortaya çıktı, 2017 yılında mülkün% 100'ü şirkete devredildi, tüm sakinler yeniden yerleştirildi. 2016 yılında evin detaylı restorasyon çalışmalarına başlandı ve betonarme yapılarının iyi durumda olduğu ortaya çıktı. Geliştiricinin temsilcilerine göre asıl restorasyon çalışmaları Ocak 2018'de başladı. Evin restorasyonu yaklaşık otuz yıldır bu fırsatı bekleyen Ginsburg Architects tarafından gerçekleştiriliyor. Evde sürekli turlar yapılmaktadır. Çalışma
Konstrüktivizm anıtı olarak evin değerini özellikle vurgulayan emlak sitesi.
“Bir noktada, evde gezilerin sadece İngilizce değil, Rusça da yapılmaya başladığını, toplumdaki atmosferin değiştiğini, yurttaşlarımızın nihayet avangart mimarlık tarihine ilgi duyduğunu fark ettim. Görünüşe göre, bu ilgi havada birikti ve restorasyonun başlangıcını etkiledi”diyor Aleksey Ginzburg.
Restorasyon projesi Kültürel Miras Dairesi tarafından onaylandı. Anlaşmada hiçbir zorluk yoktu, çünkü Alexei Ginzburg'un dediği gibi, "kendimize koyduğumuz şartlar genel standartlardan daha katıdır." Bununla birlikte, Finans Halk Komiserliği binası hala bölgesel öneme sahip bir anıttır - Aleksey Ginzburg haklı bir şekilde onun federal statüyü hak ettiğini ve UNESCO tarafından korunan nesneler listesine dahil edildiğini düşünüyor.
2. Ev komünü: doğru değil
Narkomfin Evi komün evi değil, - Alexey Ginzburg tekrar etmekten yorulmuyor, - bu ortak ev … Ama bu inceliği ezberleseniz bile, tüm dürüstlükle, o kadar netleşmiyor.
Ortak bir ev ile ortak bir ev arasındaki fark nedir?
Komün evi, günlük yaşamın tam bir toplumsallaşmasını öngörür - tipolojinin temsilcileri, her şeyden önce, 1920'lerin sonundaki öğrenci yurtlarıdır (daha sonra öğrenci komün evi projesi
rekabet). En açıklayıcı örneklerden biri, Tekstil Enstitüsü öğrencileri için bir pansiyon olan Ordzhonikidze Caddesi'ndeki ortak mimar Ivan Nikolaev'in evidir. Moses Ginzburg, ortak evlerin uygulanmasını eleştirdi: “… burada normalleştirilmiş yaşamın aktığı taşıma bandı bir Prusya kışlasına benziyor. Tüm bu projelerin soyut ütopyacılığı ve hatalı toplumsal özünü kanıtlamaya gerek yok. Eski ailenin günlük yaşamının moleküler unsurlarını astronomik boyutlara yükseltmenin mekanik sürecinin tüm bu programında farkına varmamak imkansızdır”(M. Ya. Ginzburg. Dwelling. M., 1934, s. 138, 142).
Komünal ev, günlük yaşamın tam bir sosyalleşmesini dayatmaz, bunun yerine öğelerini kolaylık olarak sunar. İsim projeye geri dönüyor Ortak bina A-1 ”, Ginzburg'un 1927'de SA dergisi için düzenlediği yarışmaya, tamamen kişiselleştirilmiş yaşam alanlarını bir dizi sosyalleştirilmiş işlevle birleştirme ilkesini içeren yeni bir konut türü yaratma deneyimi olarak önerdiği. (Modern mimari, 1927, No. 4-5. Alıntı: SO Khan-Magomedov. Ibid. S. 79).
Yazarın Narkomfin evinin adı - geçiş tipi deneysel ev, Musa Ginzburg kitabında "Konut" olarak adlandırılmıştır. Neden deneyimli? Konstrüktivist hareketin şüphesiz liderlerinden biri olan ve konut sorunlarıyla yakından ilgilenen enerjik bir teorisyen ve uygulayıcı olan Ginzburg, 1928'de, o zamanlar RSFSR'nin İnşaat Komitesi altında bir konut "tiplendirme bölümü" oluşturmaya başladı. İnşaat Bakanlığı ve başkanı oldu. Bölüm, değişkenliği kaybetmeden verimlilik, standardizasyon ve sanayileşme için çabalayan konut birimleri ve ara bağlantılarını geliştirdi. Moisei Ginzburg'un Stroykom genel kurulunda yaptığı konuşmadan: "Aynı standart unsurları kullanarak konut tiplerini değiştirmeyi mümkün kılacak böyle bir standardizasyonu gerçekleştirmek gerekiyor" (SO Khan-Magomedov. Moisey Ginzurg. M., 1972. sayfa 97) …
3. Model olarak bir apartman binası: true
19. yüzyıldan kalma kiralık ev bir kaynak ve referans noktası olarak alındı: “Analiz, bu tür konutların, tüm kültürel bakımsızlığıyla bir dereceye kadar orta ve küçük burjuvazinin çıkarlarını karşıladığını ve dahası, bir Moisei Ginzburg “Konut” kitabında, örneğin, Moskova devriminden sonraki ilk yıllarda toplu konut inşaatından daha yüksek ekonomik etki”diye yazıyor (Moskova, 1934, s. 66).
Verimlilik arayışında, prototip olarak alınan kiralık apartman, önce arka merdiveni ve hizmetçiler için odaları kaybetti ve daha sonra apartmanlarda ilginç dönüşümler meydana gelmeye başladı - canlı hücreler, onları çoğunlukla farklı tavan yükseklikleriyle iki katmanlı yapıyor: nispeten alçak, 2.3 m, yatak odaları, banyolar ve mutfaklar - yaşam alanının kübik kapasitesinin minimum, yani en iyi, verimlilik katsayılarının elde edilmesini mümkün kılan 3,6 m yüksekliğindeki "konut kısmına" bitişik; oturma odası yüksekliği - 5,2 m. Verimlilik de sağlandı: mutfakların küçültülmesi ve "mutfak nişleri" sunulması ve çoğu durumda değiştirilmesiyle, ancak hepsinden önemlisi - bir yandan parlak olması planlanan bir koridorla, ve diğer tarafta iki kata hizmet etti. Ve katsayılara gelen parametrelere göre hesaplandı, formüllere ve grafiklere katlandı.
Stroykom bölümü A'dan F'ye kadar numaralandırılmış altı tip hücre geliştirmiştir ve Halk Komiserleri Konseyi'nin ikinci evi olan Maliye Bakanlığı'nın deneyimli geçiş evi, hesaplamaların uygulamasının ilk örneklerinden biridir. uygulama. Toplam altı deney evi inşa edildi.
Deneyimli evler, gündelik yaşamın sosyalleşmesini dayatmıyordu - daha ziyade, konfor unsurları olarak bir kantin, bir çamaşır odası ve bir anaokulu sunmak ve konut sakinlerinin çalışma zamanını serbest bırakmanın bir yolu, ev yükünün bir kısmını onlardan kaldırmak zorunda kaldılar. Yemek odası ortak bir binada inşa edildi ve kullanıldı, ancak her dairede bir mutfak vardı. Dahası, proje, normal bir mutfak ile yiyecekleri ısıtmak ve dairede yer açmak için tasarlanmış bir mutfak dolabı arasında seçim yapma olasılığını varsaydı.
Bu nedenle, yaygın olan “Finans Halk Komiserliği'nin komünal evi” ifadesi bir anlam ifade etmiyor. Bu arada, Moisei Ginzburg ortak apartmanlardan nefret ediyordu ve hücrelerini, içinde ortak daireler imkansız olacak şekilde tasarlamaya çalıştı. Ancak hiçbir şey imkansız değildir - savaştan sonra burada ortak daireler ortaya çıktı, sonra tüm olası alanlar kademeli olarak konut için devralınmaya, bölünmeye ve inşa edilmeye başlandı: daireler zemin katta ve balkonda böyle göründü.
4. 2.3 m yüksekliğe sahip sıkışık daireler: doğru değil
Ya da tamamen doğru değil. Moisei Ginzburg'un ana fikri, kullanılabilir alanı değil, yaşam alanını mümkün olduğunca verimli kullanmaktı. Bu nedenle, yüksekliğin gerekli olmadığı yerlerde: banyolarda ve uyku hücrelerinde - tavanlar gerçekten 2,3 m'dir, ancak burada oturma odalarında - 4,9 m Ayrıca, cam bolluğu nedeniyle oturma odaları çok parlaktır. Dış duvarda şerit pencerelerde üstte ve altta iki tane var, salonlardan gelen ışık yatak odalarına kadar uzanıyor. F tipi hücreler bir buçuk, burada oturma odalarının yüksekliği 3,6 m.
Narkomfin evinde kullanılan iki tür hücre vardır: F ve K, listede yer almayan, ancak “eski yaşam tarzlarını daha iyi korumuş aileler” için D tipi hücreye yakındır. Evin içinde, boşlukların iç içe geçmesini ve yapıyı tahmin etmenin büyüsünü garanti eden bir tür hacimsel tetris oluşturdular (bunun için tek başına bir tura çıkmaya değer).
5. Beş katta iki koridor: gerçek
Stroykom bölümünün hacimli ve cebirsel araştırmalarının ana sonucu, evin sıradan anlaşılması için zor olan yapısı oldu. Birinci kat "ayaklarda" konut dışıdır, koridorlar 2. ve 5. katlardadır: ikinciden üçüncü, beşinci, dördüncü ve altıncı katlara da giderler. Koridorlar kuzey ve güneyden iki merdivenle birbirine bağlanmaktadır; merdivenler ve evin uçları arasında genişletilmiş daireler, K ve F - K2 ve F2 hücrelerinin modifikasyonları var.
6. Kamıştan yapılmıştır: doğru değil
Halk Maliye Komiserliği binasının neredeyse tamamen sazlardan, yani samandan, dolayısıyla çürüyen ve restorasyonunun sorunlu olduğu hikayesi Grigory Revzin tarafından yaklaşık 15 yıl önce başlatıldı. Versiyonun bu kadar popüler olacağını hayal etmemiş olabilir, ancak "kamışlar" kelimesi eve sıkıca yapışmıştı.
Aslında sazlar, hem Sovyet konstrüktivistlerinin hem de Bauhaus mimarlarının 1920'lerde denediği bir yalıtım türüdür. Nihayetinde deneyler, mineral yün gibi modern yalıtımın ortaya çıkmasına neden oldu. Sazlık veya saman, sıkıştırılmış saman veya saz saplarından oluşur. Bir çerçeve ile takviye olmadan duvarları katlamak imkansızdır. Halk Maliye Komiserliği binasında ve ortak binada, "soğuk köprüleri" kaldırmak için dışarı çıkan beton kirişlerin uçlarını yalıtmak için sazlar kullanılır; kısmen - dairelerde tavanın altındaki kirişler. Evden çamaşırhaneye giden menteşeli geçidin duvarları, içeriden sazlıklarla yalıtılmıştır. Ve hepsi bu. Bu oldukça fazla.
7. Beton çerçeve ve kül blokları: doğru
Mühendis Sergei Prokhorov, özellikle evin ortak yazarı olarak kabul ediliyor, çünkü yalnızca hacimsel-mekansal çözümü değil, aynı zamanda yapı da bir deneyin sonucuydu.
Evin çerçevesi betonarme, duvarlar gözenekli cüruf bloklarından yapılmıştır - "Köylü" tipinde "taşlar", inşaat sahasında metalurji endüstrisinden atık getirdikleri inşaatta yapılmıştır. şantiye (bugün, hem şantiyede malzeme üretimi hem de atık kullanımı, çok fazla enerji tasarrufu sağladığından, ekolojik yapının özellikleri olarak kabul edilmektedir). İç kısımdaki yarık benzeri boşluklar blokların ağırlığını azaltır ve hava boşluğu nedeniyle ısı yalıtım özelliklerini iyileştirir. Bloklar arasına beton yongaların doldurulması da duvarın ısı yalıtım özelliklerini iyileştirmiştir.
1920'lerin blokları, beton çerçevelerde yaygın bir dolgu türü olan modern "taş" binasının prototipi haline geldi. O kadar tipikler ki, mimarlar, duvarların kayıp kısımlarını restore etmek için modern pazar bloklarında aynı parametrelere sahip bulmayı başardılar.
Ancak Ginzburg'un evindeki tuğla kullanılmadı. Yerel tarihçiler tarafından keşfedilen yapının sonundaki tuğlalar, 1950'ler ve sonrasında yapılan onarımlara aittir. Onarımların sebebi, savaştan sonra buradan geçen drenaj borusunun tıkanıp çökmesi ve tuğla ile tamir edilmesiydi.
Narkomfin evi için Prokhorov blokları icat edildi. İçi boş kare kesitli bloklarda, hem daireler arasında hem de tavanların düzlemlerinde iletişim boruları döşendi - bazı durumlarda, hücrelerin karmaşık hacimsel "tetris" ini takiben iletişimin bükülmesi gerekiyordu. Bauhaus aynı zamanda benzer içi boş bloklar kullanmaya başladı. Halkın Finans Komiserliği binasındaki iletişim değiştirilecek, ancak döşeme ilkesi korunacak ve Prokhorov'un kaybolduğu bloklar restore edilecek.
8. Samandan yapılmış iç duvarlar: doğru değil
Daha önce de belirtildiği gibi, ek çıta olmadan bir saman veya sazdan bir duvar inşa etmek imkansızdır ve evde saz bölmeleri yoktu.
Odalar arasındaki duvarlar fibrolit: 20. yüzyılın ikinci yarısına ait sunta veya suntalara benzeyen yonga levhalar.
Dairelerdeki ve merdivenlerdeki zeminler - kendinden tesviye ksilotit, talaştan yapay taş. Alexei Gnzburg'a göre, bu kadar sıcak, neredeyse ahşap bir zemin, mimarlar kaybolduğu her yeri yeniden yaratmayı planlıyor.
9. Korkunç görünümün nedeni - cephedeki saksılar: doğru
Çiçek kızların bulunduğu doğu cephesi çalışmanın ayrı bir unsuru haline geldi. Konstrüktivist mimarinin korkunç bina kalitesinin bir örneği olarak gösterilen genellikle doğu cephesidir. Doğu cephesinin pencerelerine yerleştirilen çiçek kızlarının 1960'larda tamir edilen su tahliye delikleri vardı. O zamandan beri, su bu çiçek kızlarının içinde durdu, ayrılmadı ve çatlaklara düşmeye başladı. Bu delikleri normal drenaj için serbest bırakmak yerine, cephelerden sıvayı yıkma ve yeniden yapma girişimleri olmuştur. Aslında, sıva ile her şey yolunda. Her şey yetkili operasyonla ilgili.
İlk başta, çiçek kızlar onları tamamen değiştirmeyi planladılar, ancak daha sonra duvara çok derin gömülmüş oldukları ve bunların yerine duvarın büyük bölümlerinin sökülmesi gerektiği ortaya çıktı. Sonuç olarak, çiçek kızları korunmuş ve restore edilmiştir.
10. Orijinal pencereler kayboldu: doğru değil
Daha sonraları modernizm mimarisine yerleşen bu evin bir diğer bilgi birikimi ise sürgülü çerçeveli pencerelerdir. Çerçeveler ahşap, ince parmak oluklu, 1920'lerin ruhuna uygun olarak çok zarif, el işi ürünlerinin kalitesinin hala korunduğu bir dönem. Pencerelerin bazıları 1970'lerde, bazıları ise son yıllarda çift camlı pencerelerle değiştirildi. Tüm "marangozluk" çalışmalarının orijinal örneklere göre restore edilmesi planlanıyor.
***
Burada oyunu inandığımızda bitiriyoruz - inanmayın, ve işte bazı gerçekler
11. Pergolayı ilk restore eden
Ortak binanın çatısını yeniden inşa etmeye başladıklarında ve su yalıtımını tarihi ile aynı hale getirdiklerinde, cıvatalı metal korkuluklar buldular. Çardağın kendisi iyi korunmuştur, ancak bazı ağır hasar görmüş parçalar vardır. Bu nedenle, dikişin yeni parçaların nerede olduğunu, eskilerin nerede olduğunu doğru bir şekilde göstermesi için özel olarak yapılmış yeni parçalarla kesilmeleri ve değiştirilmeleri gerekiyordu. Böylece, ortak binanın çatısının metal unsurları, binanın restore edilecek ilk kısımları oldu.
12. İki binanın yeşil çatısı vardı
Çoğunlukla çiçek tarhları şeklinde restore edilecekler. Çatı, çevre düzenlemesi için tasarlandı. 2017 yazında ortak binanın çatı kaplaması söküldüğünde, işletilen terasın ayakta kalan yapısı burada keşfedildi. Ve konut binasının çatısında, K tipi bir hücreye dayalı bir havalandırma bacasında kendisi için düzenlediği Halk Komiseri Milyutin'in ünlü çatı katının yanında, tahtalar kaldırıldıktan sonra, bir zamanlar doldurulmuş bordürler bulundu. Çiçek yatakları. Çiçek tarhlarının fotoğrafları bilinmemekle birlikte, Moisei Ginzburg'un "Konut" kitabında yayınlanan çizimler yardımcı oldu. Bununla birlikte, bazı yerlerde su drenaj şemasını yeniden tasarlamak gerekliydi.
13. Döner merdivenin değiştirilmesi gerekiyordu
Zarif sarmal metal merdivenden neredeyse hiçbir şey kalmadı. Merdiven 70 yıldır ayakta durdu, ancak son yıllarda her şey evden alındığında ortadan kayboldu. Çizimlere göre çoğaltılması gerekiyordu.
14. Açık zemin kat - Moses Ginzburg fikri
Ev, Corbusier'in kendisi herhangi bir yere inşa etmeden önce "Corbusier'in bacakları" üzerine yerleştirildi ("Beş İlke" 1927'de yayınlandı, ev 1928-1930'da inşa edildi). Burada etki veya yokluğundan bahsetmek zor: Ginzburg ve Corbusier mektuplaştı ve Centrosoyuz'u inşa etmek için Moskova'ya gelen ünlü Fransız Halk Maliye Komiserliği'nin evini ziyaret etti. Aslında, Moses Ginzburg ilk katların yaşam için sakıncalı olduğunu düşünüyordu ve açık birinci kat, evin altındaki hava akışını açan sağlıklı bir çözümdü. Kararını, Corbusier'in ilkeleriyle değil, tam olarak bu pratik nedenlerle açıkladı.
15. Orijinal vitray pencerenin muhafaza edilmesine karar verildi
Yarım: dış kontur bir kopya ile değiştirilir. Hem doğu hem de batı cephelerdeki geniş cam alanları evin aydınlık olmasını sağlar. Ancak en muhteşem vitray pencere kuzeye bakıyordu ve ortak binayı aydınlatıyordu. Korunur, temizlenir; şimdi dış vitray pencerenin bir kopya ile değiştirilmesine ve iç "diş" in orijinal kalmasına, tahrip edilen parçaların dış çerçevelerin bozulmamış parçalarıyla değiştirilmesine karar verildi. Igor Safronov vitray pencerelerle çalışıyor.
