Leon Krieux

Leon Krieux
Leon Krieux

Video: Leon Krieux

Video: Leon Krieux
Video: DRO ОБТ №105 (POV Leon) 2024, Mart
Anonim

Strelka Press'in nazik izniyle, Strelka Press tarafından yayınlanan Londra Tasarım Müzesi'nin yönetmeni Dejan Sudzic'in "B as Bauhaus: Modern Dünyanın ABC'si" adlı kitabından Leon Kriya üzerine bir makale yayınlıyoruz.

yakınlaştırma
yakınlaştırma

Léon Crieux, profesyonel yaşamının çoğunu mimariyi mevcut yolundan saptırmaya adamıştır. Bazıları onun fikirlerini son derece gerici, diğerleri - ikonakıncı ama özünde iyimser buluyor. Öyle ya da böyle, bu fikirler, Kriya'nın nefret ettiği modernliğin yönlerini eşit şekilde ortaya koyuyor ve onlara bir alternatif sunuyor.

Dışarıdan bakıldığında, Kriee gerçekten bir mimar gibi görünmüyor. Bu türün çoğu temsilcisi, biraz modası geçmiş olsa da, çevrelerinde Yoji Yamamoto tarzına bağlı kalarak, tamamen siyah giyinir. Öte yandan, Kriye'nin gardırobu keten bakımından zengindir, ince çerçeveli gözlükler, geniş kenarlı şapkalar ve atkılar giyer - tüm bunlar genellikle Merchant Ivory şirketinin filmlerindeki edebi klasiklere dayanan küçük karakterlerle ilişkilendirilir. Bir kuş yuvasıyla karşılaştırmak için en uygun saç modeli; genel olarak, onun tarzında bir rahip gibi bir şeyler var. Bununla birlikte, Krieux'un tüm dış yumuşaklığına rağmen, hala gerçek bir mimardır: anlaşmazlıklarda acımasızdır ve etkisi, küçük de olsa, hayata geçirdiği proje sayısıyla sınırlı değildir. Kriee, teorik beyanlarını bir köktendincinin tonlamalarıyla formüle ediyor - içlerinde Marksist geçmişinin yankıları duyuluyor ve bir aceminin tutkusu hissediliyor. İki ana düşmanı, iş parklarının çölünde kaybolan tipik bir modern şehirde ve oraya buraya yapışan, agresif bir şekilde öne çıkan modern mimari eserlerin bulunduğu sonsuz banliyö bölgelerinde somutlaşan tüketimcilik ve modernizmdir. Kriye, klasik tarzda bir anıtın zaman zaman göründüğü, ancak her zaman yerinde olduğu, iyi planlanmış, güzel ancak gösterişli olmayan sokaklardan oluşan geleneksel şehrin alçakgönüllülüğünü övüyor. Bu tür bir iyimserliğin geçerliliği bazı şüpheler uyandırsa da, bugün kalite açısından Oxford, Prag veya Ljubljana'nın merkez bölgeleri ile karşılaştırılabilir alanlar yaratmanın önünde hiçbir engel görmüyor.

Krie'nin polemik yeteneklerinin ölçeği, kişisel görüşlerini hem İngiltere'nin gelecekteki kralı hem de Roma belediye başkanının resmi mimari politikasına yükseltebildiği gerçeğiyle değerlendirilebilir. Yakın zamanda yayınlanan kitabının önsözü, eskiden Disney Corporation'ın yönetim kurulu üyesi ve şu anda Yale Mimarlık Okulu'nun dekanı ve aynı zamanda George W. Bush Başkanlık Kütüphanesi projesinin yazarı olan Robert Stern tarafından yazılmıştır. Teksas'ta. Krie'nin öğrencileri Florida'dan Romanya'ya dünyanın dört bir yanına dağılmış durumda. Amerika Birleşik Devletleri'ndeki takipçilerinin "yeni şehircilik" olarak adlandırdığı şeyin kurucu babasıdır: Britanya'da, bu kavram esas olarak Dorchester yakınlarındaki Poundbury kasabası olan Galler Prensi'nin şehir planlama girişiminde somutlaşmıştır. Kriee, sözlü savaşlarda esir almaz ve belli ki herhangi bir taviz vermez.

Krieux kesinlikle modaya karşı gelmekten korkmuyor. En şüpheli mimari kahramanı, hakkında çok yazdığı ve klasik şehirciliğin son büyük umudu olarak ilan ettiği Albert Speer'dir. Krie'nin gözünde Speer, Dor sütunlarına olan aşkından dolayı Spandau hapishanesine düşmüş olan Nürnberg'in trajik kurbanıdır. V-2 füzelerinin yaratıcısı Werner von Braun'un çok daha yıkıcı yeteneği, Müttefikler tarafından onu sessizce Amerika'ya götürecek kadar faydalı görüldü ve sonunda dünya seyir füzeleri ve Predator dronları veren bir araştırma projesini yönetti..

“Speer'in projeleri mimarlarda, bir bakirede seksin neden olduğu sahte dehşeti uyandırmaya devam ediyor … Bu fenomeni makul bir şekilde algılamadaki mevcut yetersizlik, hiçbir şekilde Nasyonal Sosyalizmin mimarisini karakterize etmiyor, ancak toplumdaki ahlaki düşüş hakkında çok şey söylüyor. Modernist mimarinin göründüğünden daha iyi olduğunu kanıtlamaya çalışan, bir yandan çengel ya da sahtekarlık yapan meslek, öte yandan Nazi mimarisinin ne kadar güzel görünürse görünsün son derece iğrenç olduğunu iddia ediyor."

Leon Crier, gençliğinde ilkeleri olan herhangi bir mimarın, herhangi bir şey inşa etme fikrini melankolik bir şekilde terk etmesi gerektiğini savundu. "Günümüzde sorumlu bir mimar hiçbir şey inşa edemez … Bugün inşa etmek, yalnızca uygar bir toplumun kendi kendini yok etmesine uygulanabilir bir katkı yapmak anlamına gelir." Gerçek projeler üzerinde çalışmak, onun için yüzyılın suçuna, yani geleneksel bir Avrupa şehrinin yıkılmasına, suç ortaklığına eşdeğerdi. 1970'lerde, "Ben mimariyi yaratıyorum" dedi, "çünkü ben hiçbir şey inşa etmiyorum. Ben mimar olduğum için inşa etmiyorum."

Bununla birlikte, Kriee şimdi dünya ile bağlantı kurma zamanının geldiğine karar verdi ve kendi kendini yok etmenin durdurulabileceği bir dizi talimat buldu. Yıllarca yerine getirilmemiş sözler ve deneylerden sonra, hiçbiri başarılı olamadı, banliyölerdeki durum kritik hale geldi ve şimdi sadece pratik çözümler aramamız gerekiyor. Aslında, bu çözümler zaten bulundu, ancak ideolojik ve psikolojik engellerin ortaya çıkmasına neden olan modernist önyargılar, açıkça bu geleneksel çözümleri görmezden gelmemize ve reddetmemize, hatta kendimizi gözden düşürdüklerine inanmamıza neden oluyor."

Burada kesinlikle sadece taktik değiştirmeye karar veren Krie ile değil, aynı zamanda etrafındaki dünyaya olan nefretini hafifletmeye çalışan Krie ile de uğraşıyoruz. Ama uzlaşmacı bir ruh halinde olsa bile, konuşmalarında suçlayıcı bir yoğunluk var. Muhaliflerinin faaliyetlerinin "hiçbir gerekçesi olmayan saçma" olduğunu ilan ediyor. Sokak aydınlatması tasarlamak kadar basit bir şeyle meşgul olsalar da, Krieux standartlarını "çılgın" ilan ediyor. "Geleneksel mimarlık dünyasının tüm parlak çeşitliliğini tek bir uluslararası üslupla değiştirme fikri tehlikeli bir deliliktir" diye yazıyor ve ona katılmamak zor, ancak bunu yapacak pek kimse olmadığı için Böyle bir teklifle gelince, Krieet'in sözü gereksiz görünüyor. Aynı zamanda, aile benzerliğinin özelliklerini kendi çalışmalarında fark etmek kolaydır - örneğin, Florida'daki görkemli bir toplantı salonunda ve İtalyan şehri İskenderiye için yapılan projelerde.

Krieu, Yeni Şehircilik üzerine bir ders kitabı oluşturmak için yola çıktı. "Yeterince açık olmayan kelime kullanımı, terimlerin karışıklığı ve anlamsız profesyonel jargonun kapsamlı kullanımı, açık mimari ve çevresel düşüncenin önünde duruyor … Şimdi en önemli kavram ve kavramlardan bazılarını tanımlayacağım." (Hey, arka koltuk!) “'Modern' ve 'modernist' kavramları sürekli karıştırılıyor. İlki bir süreyi gösteriyor, ikincisi ideolojik bir tanım, "diye belirtiyor ve görüşlerinin gerici doğasının umutsuz olmadığını, yüksek hızlı arabalara hiç karşı olmadığını ve ustaca resim yapmaya hazır olduğunu göstermek istiyor. gümüş dört rotorlu Super Constellation uçağında Washington yeniden inşa planına kadar, Philip Roth'un "Amerika'ya Karşı Komplo" romanından Başkan Lindbergh'in sevgisini güçlendirecek klasik bir tarzda yüksek sesli bir şekilde sürdürüldü. [Charles Lindbergh (1902-1974), 1930'ların ikinci yarısında izolasyoncu ve Alman düşmanı görüşleriyle öne çıkan ünlü bir Amerikan pilotuydu. Philip Roth'un romanında, Amerikan Nazilerinin muzaffer lideri olduğu sonucuna varılır.]

Krieu tipolojiye inanıyor. Kilisenin nasıl görünmesi gerektiğini biliyoruz, bu yüzden onu her seferinde yeniden icat etmemize gerek yok. İhtiyaç duyduğumuzda ve ihtiyaç duyduğumuzda yeni mimari tipolojileri mükemmel şekilde yaratabiliriz - örneğin, bir tren istasyonu veya hatta biraz gecikmeli olarak bir havaalanı; Crieux, Paris-Charles de Gaulle havaalanının yeni terminalindeki kalkış bölgesinden ve Cesar Pelli'nin Washington'da oldukça olumlu bir şekilde yaptığı işten bahsediyor.

Krie'nin nefreti, yeniliğin kendisi için yeniliğe yöneliktir, ancak aynı düşünceler her zaman ilginç değil, iyi bir mimari yaratmak isteyen Mies van der Rohe tarafından yönlendirilmiştir.

"Geleneksel kültürlerde, buluş, yenilik ve keşif, kanıtlanmış ve pratik yaşam, düşünme, planlama, inşa etme ve temsil sistemlerini modernize etmenin araçlarıdır … Tüm bu araçlar, belirli bir hedefe ulaşmaya hizmet eder - anlamak, anlamak ve korumak. dayanıklı, güvenilir, pratik, güzel ve insancıl bir dünya."

Modernist kültürlerde, Kriya'ya göre, her şey tam tersidir: "Burada buluş, yenilik ve keşif kendi içinde amaç haline gelir … Geleneksel kültürlerde taklit, benzer ama benzersiz şeyler üretmenin bir yoludur." Kriye'nin anlayışına göre, "geleneksel mimari iki tamamlayıcı disiplinden oluşur - yerel yapı kültürü ve klasik veya anıtsal mimari."

Krieux bize sadece tanımlar sunmakla kalmıyor, aynı zamanda bazı içgörülü gözlemleri de paylaşıyor - örneğin, yüksek tavanlı alçak evlerde alçak tavanlı yüksek evlere göre çok daha fazla mimari olduğuna dikkat çekiyor. Ayrıca bir şehirdeki kamusal ve özel alanların doğru oranını hesaplamak için net talimatlar veriyor: kamusal alanların yüzde 70'i çok fazla, yüzde 25'i çok küçük. Tüm bu talimatları sindirilebilir kılan şey, onlara bazen unutulmayacak güzellikte çarpıcı resimler sunmasıdır. Genellikle "Okçuluğun veya Hıristiyan mimarisinin gerçek ilkelerinin" ünlü savunucusu Augustus Welby Pugin'in Kontrastları karakterize eden olağanüstü zekasını gösterirler]. İmzaların kaligrafi üslubu bebek fil Babar'dan [Fransız yazar Jean de Brunoff'un resimli çocuk kitabı "Babar'ın Öyküsü, Küçük Filin Kahramanı" (1931) 'dan ödünç alınmış gibi görünüyor ve formatın kendisi büyük ölçüde. Le Corbusier'in Mimariye Doğru polemik incelemesinde görüldü. Creet ve Le Corbusier'in sevmediği her şey büyük çarpı işaretleriyle çizilir ve ÖNEMLİ bir şeyin söylenmesi gerektiğinde ikisi de büyük harflere geçer. Genel olarak, Le Corbusier ile olan bu sürekli uyum, Léon Crieux'un profesyonel yolunu anlamak için psikolojik faktörün önemini göstermektedir.

Lüksemburg'da doğup büyüyen Criet, bir gün bütün aileleriyle birlikte Le Corbusier'in Konut Birimini görmek için Marsilya'ya gittiklerini anlatıyor. Bir genç olarak, Le Corbusier'in fotoğraflarından yaptığı çalışmalara kendi sözleriyle aşık oldu. Ama sonunda Bir'i kendi gözleriyle görme şansı bulduğunda, onu korkuttu ve çizgili betondan yapılmış çılgın bir akıl hastanesine dönüştü. Aşkın bir deneyim olarak vaat edilen şeyin bir aldatmaca olduğu ortaya çıktı. Krie, bunu biyografisinde bir dönüm noktası olarak görüyor. Kuşkusuz, modernizme düşmanlığı tam da bu hayal kırıklığına uğramış beklentilerden gelişti. Marsilya yolculuğundan onlarca yıl sonra, düşmüş Lucifer'i kurtarmak için dokunaklı bir girişimde bile bulunacak. Yale Üniversitesi'nde ders verirken, Creet, öğrencileri göz kamaştırıcı beyaz Villa Savoy'u yeniden tasarlamaya davet edecek, Le Corbusier'in plan ve kompozisyonunun enerjisini koruyacak, ancak geleneksel malzemeler ve yapım yöntemlerini kullanacak.

Marsilya'da Kriya'ya ne olursa olsun, 1968'de Londra'ya gitmesine ve James Stirling'in atölyesinde altı yıl çalışmasına engel olmadı. Stirling, genellikle 20. yüzyılın en büyük İngiliz mimarı olarak adlandırılır, ancak kesinlikle Galler Prensi'nin favorilerinden biri değildi. Aksine, Majesteleri'nin mimari görüşlerini paylaşan Cambridge meraklıları, Stirling tarafından inşa edilen tarih bölümü kütüphanesini yıkmak için ellerinden geleni yaptılar. Ve Prens, Stirling tarafından inşa edilen ve Kriee'nin çalışmalarına özgü birçok kompozisyon ilkesini kullanan ofis binası, yine de, neredeyse dikilecek olan Mies van der Rohe'nin bodur bardağı kadar sert eleştirdi. daha önce bu sitede.

Stirling'in kalem ve mürekkep konusundaki yeterliliği, işbirliği yaptıkları yıllar boyunca kullanıldı. Olivetti eğitim merkezi için gelecek vaat eden bir eskizin bir köşesine Kriee, patronunun devasa figürünü Stirling'in sanatını topladığı Thomas Hope'un bir sandalyesine oturtdu. Krieux, Derby'deki yeni şehir merkezi için rekabet tasarımına büyük katkıda bulundu. Stirling o zaman kaybetti, ancak versiyonu büyük ölçekli yarım daire şeklinde bir galeri inşa etmeyi ve mevcut şehir toplantı evinin klasik cephesini korumayı içeriyordu, ancak bu, düz bir dekorasyona dönüştürülmesi ve 45 derecelik bir açıyla eğilmesi planlandı. Son olarak Creet, Le Corbusier'in Oeuvre complète'sini aldığı Stirling'in tüm çalışmalarını derledi. Açıkçası, Krie'nin zihniyeti hemen değişmedi. 1970'lerde, Norman Foster tarafından çelik ve alüminyumdan inşa edilen ve bir uçak hangarı ile bir Yunan tapınağı arasında bir haç olan Sainsbury Center'ın, kendisinin beklediğinden daha güçlü bir izlenim bıraktığını kabul etti.

Stirling'den ayrıldıktan sonra Creet, 1970'lerin Londra'sında İngiliz mimarisinin solmuş ana akımına gayri resmi bir muhalefet olarak algılanan özel bir yüksek öğretim kurumu olan Architectural Association'da ders vermeye başladı. Le Corbusier'e morbid bir şekilde takıntılı olan ve tesadüfen o yıllarda Dernek'te ders veren bir başka mimar olan Rem Koolhaas ile seçtiği mesleğe neredeyse aynı küçümseme duygusunu geliştirdi. Ancak Kriee, vicdanını lekelemek istemeyen, kendine saygılı hiçbir mimarın bir şey inşa etmemesi gerektiği sonucuna varırsa, Koolhaas, bütünü kasıp kavuran iş parkları ve megamall dalgasına karşı koyabilen mimarların duygusallığı ve acizliğiyle alay etti dünya, sadece münzevi, kapıların pervaza tam oturması veya döşeme tahtaları ile üzerlerinde asılı sıvalı duvar arasındaki boşluğun genişliği ile ilgili konularda otistik daldırma. Bir çıkış yolu arayan Koolhaas, mimarinin var olma olasılığına meydan okudu. Mimarinin fiziksel, maddi olanakları ne onun ne de Krie'nin ilgisini çekmiyordu. Ama eğer Krieu, William Morris kadar moderniteden dehşete düşmüşse, Koolhaas bu duygudan, kalkanına "çöp alanı" dediği şeyin kabus gibi görüntüsünü yükselterek kurtuldu - alışveriş merkezlerinin, geniş depoların ve havaalanı terminallerinin yumuşak karnı.

Mimarlık Derneği için çalışırken, ikisi de Zaha Hadid'in öğretmenleri oldu. Kriye, inşa etmek yerine yirmi yıl boyunca modern şehir planlaması ve mimariye karşı bir gerilla savaşı yaptı. Geçmişin geleneklerine dayanan şehirlerin önünü açmak istedi.

O zamandan beri hem Koolhaas hem de Kriye yaklaşımlarını değiştirmeyi başardılar. Koolhaas, Miuccia Prada ve Çin devlet televizyon şirketi CCTV'nin direktörü ile tanıştı ve Kriee kendini Galler Prensi mahkemesine götürdü. Ve şimdi Kriee, dünyanın onu dinlemeye hazır olduğuna inanıyor. Tarihin akışını değiştirebileceğinden açıkça emin. Bir son atış daha ve bitecek. Şehir planlaması tartışmasında zaten kazanmış görünüyor. Geriye kalan tek şey, şu anki mimari yıldız kuşağının cam gökdelenleri ve teşhirciliğiyle uğraşmak:

Modernizm, mimarinin kullanışlılığını oluşturan her şeyi reddeder - çatılar, taşıyıcı duvarlar, sütunlar, kemerler, dikey pencereler, sokaklar, meydanlar, konfor, ihtişam, dekorasyon, işçilik, tarih ve gelenek. Elbette bir sonraki adım, bu inkarın reddedilmesi olmalıdır. Birkaç yıl önce neo-modernistler, kentsel doku ile çalışırken hiçbir şeyin geleneksel cadde ve meydanların yerini alamayacağını kabul etmek zorunda kaldılar. Yine de, dün geleneksel şehir planlamasının reddini haklı çıkarmak için kullanılan aynı hilekâr argümanları kullanarak geleneksel mimariyi inkar etmeye devam ediyorlar."

Modernistlere karşı savaşta Krieux kimseyi esirgemez, ancak fikirlerini - yoğun sokaklar ve canlı kamusal alanlar hakkında söylediği her şeyi - tutkuyla sokak kafelerini ve kapalı geçitleri tanıtan Richard Rogers'ın fikirleriyle karşılaştırırsak, bizi şaşırttı. aslında aralarında bir çelişki olmadığını görüyoruz.

Creet, Florida'daki ütopik sahil beldesi Seaside'ın geliştiricilerinden Poundbury'nin yeni yerleşim planını kendisi için hazırladığı Prince of Wales; İtalyan ve Romanya şehirlerinin belediyeleri ve Lord Rothschild için çalıştı ve Sir Stuart Lipton, Londra'daki Spitalfields pazarını yeniden geliştirmek için onu görevlendirdi. Ben bile onun müşterisiydim. Blueprint dergisinde editör olarak çalışırken, meslektaşım Dan Crookshank ve ben Krieux'tan Londra South Bank'ın yeniden geliştirilmesi için bir plan hazırlamasını istedim. [Tate Modern, Royal Festival Hall, British Film Institute ve Globe Theatre dahil olmak üzere Londra'nın en önemli kültür kurumlarının bir topluluğu olan Thames'in güney kıyısında uzanmaktadır. Burada bulunan Ulusal Tiyatro ve Hayward Galerisi binaları İngiliz vahşiliğinin en ünlü örneklerindendir.]. Ulusal Tiyatro'yu karmakarışık bir Palladyan cephenin arkasına gizlemeyi önerdi ve daha sonra geliştiriciler arasında çok popüler olan “çeyrek” kelimesini tekrar dolaşıma sokan ilk modern şehir planlamacısı oldu.

Krie'nin Speer'in eserlerine olan takıntısı kısmen bir provokasyon olarak algılanabilir, ancak klasisizmin otoriter rejimlerle ilişkilendirilmesi gerekmediğini kanıtlamak bir şeydir, Speer'in sokak lambalarının "barbarca yıkımına" karşı bir kampanya başlatmaktır (ve işte Krieux de budur. Speer'in Berlin'i "Dünya Başkenti Almanya'sı" haline getirme planından tamamen farklı bir şeyi gerçekleştirmede başardığı tek şeyi yıkma girişimini algıladı).

Krieux'un Nazi mimarisine (şimdi neredeyse hiç sergilediği) sempati, elbette görüşlerini değersizleştiremez. Kendisi, Mies van der Rohe'nin Reichsbank binasının tasarımı için Hitler'den bir sipariş almak için her türlü çabayı gösterdiğini ve Brüksel'deki Dünya Sergisi için Alman pavyonunun yapımı için yarışmaya katıldığını belirtti: minimalist bir cam ve çelik, aynı şekilde sürdürüldü. Barselona'daki Alman pavyonu gibi, ancak şimdi bir kartal ve bir gamalı haçın düz çatıda görünmesi gerekiyordu. Ancak Mies'e Nazi demek hiç kimsenin aklına gelmez ve Seagram Binası, Nazi mimarisinin bir örneğidir.

Ancak Kriee'nin, Speer'in Hitler için tasarladığı alçakça Berlin yeniden inşa planına olan coşkusu - zafer alayları için geniş bulvarlar ve korkunç bir Halk Salonu - belki de kurtulamayacağı saflık ve deneyimsizliğe tanıklık ediyor. Toplum Mimarisi adlı kitabının 18. sayfasında yazarın çizdiği, sözde idealize edilmiş, Avrupa, Afrika ve Asya ırklarının temsilcilerinin uyumlu, uyumlu imgelerini görebilirsiniz. Üç portre de eşit değerdedir ve "Gerçek çoğulculuk" imzasıyla birleştirilmiştir. Aynı sayfada, üç ırkın özelliklerinin kabaca bir araya getirildiği başka bir çizim sunuluyor; başlık "Yanlış Çoğulculuk" yazıyor. Böyle deneyimli bir polemikçi, böyle bir kompozisyonda hangi şüpheli okumaların yattığı olasılığını gerçekten anlayamaz mı?

Galler Prensi etrafını bir dizi mimari danışmanla çevrelemeyi severdi. Birçoğu daha sonra uygunsuz kişisel terfi nedeniyle tek tek emekliye ayrıldı. Krie ciddi bir figür ve kimse onu kovmadı; tam tersine, söylentiye inanılacaksa, kendisi tarafından ortaya konulan ilkelerin Poundbury projesinden silindiğine dair umutsuzluğa düştüğünde ısrarla ayrılmamaya ikna edilmesi gerekiyordu.

Kriye'nin mimarisi güçlü ve beceriklidir. Zayıf neo-Palladyan Quinlan Terry'nin ışık yılı ilerisindeydi, beceriksiz Robert Adam'dan, John Simpson'dan ve hatta aynı zamanda bir mimar olan kendi kardeşi Rob Cree'den bahsetmeye bile gerek yok.

Krieu projelerinde geleneksel unsurlar kullanıyor, ancak bunlardan yeni, alışılmadık kombinasyonlar ekliyor. Etkilemezler çünkü olmadıkları bir şeyi taklit ederler. Mesele, Krie'nin sofistike manipülasyonlarının ardında mimari detaylarla ayrıldığımız o derin akılda, onların doğasında olan güç ve enerjilerinde, neden oldukları uzamsal deneyimlerin kalitesinde yatıyor.

Florida'daki Seaside Resort, Krie'nin iki öğrencisi Andres Duani ve Elizabeth Plater-Zyberk tarafından tasarlandı. "The Truman Show" filminin seti olan Seaside, kendisinde gerçek dünyayla hiçbir ilgisi olmayan nostaljik bir tuhaflık gören herkese gerçek bir hediye sundu.

Krie'den asla öğrenemeyecek olsanız da, şehirlerimizin görünüşü ve işleyişi sadece mimarların kararları tarafından belirleniyor. Şehir, ekonomik ve politik sistemin bir ürünüdür, kaderi nüfus artışına, refah ve yoksulluk düzeyine, ulaşımın gelişmesine ve yol mühendislerinin çalışmalarına bağlıdır. Ancak Krie ve patronları böyle şeyler hakkında pek düşünmezler. Bu kadar dar görüş açısı, kahramanımızı, görünüşe göre, sadece modernistlerin değil, tüm mimarların zihinsel yapısının temelini oluşturan kendi önemi bilincinde güçlendirir. Kriya'nın militan alçakgönüllülüğünde, büyük olasılıkla hiçbir tevazu yoktur.