Akademik Savunma, uzun bir geleneğe sahip heyecan verici bir performanstır. İmparatorluk Akademisinin sadece bir konferans salonu olduğunu. Moskova Mimarlık Enstitüsü rektörü Dmitry Shvidkovsky başkanlığındaki Devlet Anonim Şirketinin temsilci personelini ekleyin - gösteri oldukça etkileyici.
Bir öğrenci raporu, atölye başkanının açıklaması, ayrıntılı inceleme, tartışmalar ve tartışmalar - her yüksek lisans öğrencisinin savunması en az yarım saat sürer, bölüm dört yoğun iş günü sürer. Güzel, ciddi bir eylem, mimari tatil hissi uyandırır. Her şeyden önce elbette içerik sayesinde, yani genç uzmanların raporlama çalışmaları sayesinde.
Akademide diploma konuları bölüm tarafından seçilir, bu sefer beş konu önerildi:
- Badayevsky depolarının eski topraklarındaki Moskovsky bölgesinde çok işlevli kompleks;
- Dans Sarayı B. Ya. Halka açık bir parkı olan Eifman;
- Sestroretsk'teki eski silah fabrikasının topraklarında çok işlevli kompleks;
- Vyborg liman alanının yenilenmesi;
- Primorsky bölgesinde manzara parkı.
Öğretmenlerin, mezunların bağımsız bir yaşamda üzerinde çalışmak zorunda kalacakları tüm mimari ve şehir planlama görevlerini kapsamaya çalıştıkları açıktır. Bazı öğrenciler benzer amaçlarla kendi konularını seçtiler. ***
Novodevichy için
Kievskaya ve Chernigovskaya caddeleri arasındaki Novodevichy Manastırı'nın arkasındaki IFC'nin teması, yetişkinlere yönelik bir dizi ikna edici kararlar verdi. Genç mimarların, farklı araçlar kullandıkları mevcut kentsel dokuya çevrenin yeni bir parçasını dahil etme arzularını belirtmek isterim: görsel bağlantılar, eksenler oluşturmak, yeni sokaklar döşemek, dışarıda kamusal alanlar açmak …
Bu görevi seçen hemen hemen tüm yüksek lisans öğrencileri, ana vurguyu - alışveriş ve ofis merkezi - inşaat halindeki Borovaya metro istasyonunun hemen bitişiğindeki sitenin keskin köşesine mantıksal olarak yerleştirdiler. Bununla birlikte, bitişik bölgenin mekansal çözümü çok çeşitliydi. Böylece Terenty Zhuravlev, merkezi bir meydanın ortasında, konutlarla çevrili bir okul olan merkezli bir kompozisyon yarattı. Yazar, bir çocuk konser salonu ve bir sanat okulu da dahil olmak üzere bir kültür merkezinin inşasını çevreleyen Zaozyornaya Caddesi'nin olasılığını ele aldı (çevredeki kentsel çevrenin analizi ona bu tür nesnelerin eksikliğini gösterdi). Böylece, şehirle etkileşim teması kentsel planlama, hacimsel ve anlamsal bir ifade aldı. Dikkatlice açılmış avuç içlerine benzer, ticaret ve ofis baskınları için çekici bir hacimsel çözüm.
Astemir Savkuev, halka açık alanı sitenin ötesine uzatarak Chernigovskaya Caddesi'nin her iki yanında tek bir meydan oluşturdu. Bu yazar, düzenlilik ve resimselliği farklı şekillerde birleştirerek çalışma alanı ve sonsuzluk binalarında birleştirdi.
Anatoly Kotov, kompozisyona mimari ve sosyal açıdan aktif bir kamu ve ticaret bölgesinden, küçük bir "piazzetta" dan, yeşil bir nekropol ve bir manastıra bakan, özgürce dağılmış "dikey villalara" doğru bir hareket verdi.
New York High Line'ı belli belirsiz anımsatan orijinal çözüm Vera Stepanskaya tarafından önerildi ve yürüyüş alanına burada var olan rayların dış hatlarını verdi. Böylelikle yazar mekanın hafızasını korumuş ve günümüzde çok talep gören yeni yapının özgünlüğünü vermiştir.
İstisnasız tüm yüksek lisans öğrencileri, toplulukta geniş ortak alanlar ve bol peyzaj düzenlemesi içeriyordu. Stil açısından, Moskova bölgesi için oldukça uygun görünen hem "Stalinist" hem de Sovyet motifleri olmasına rağmen, çoğunluk zarif modern mimariyi tercih etti.
***
Eifman tiyatrosu
Dans Sarayı B. Ya. Parklı Eifman - eski Vatny Adası'ndaki Yargı Bölgesi yerine yeşil bir kamusal alan görmek isteyen genel olarak çoğu mimar ve kasaba halkının konumunu yansıtan bir arsa. Öğrenciler, tiyatroyu Nevsky setlerinin en sorumlu panoramasına organik bir şekilde "yerleştirmek" zorunda kaldılar ve herkes bu sorunu farklı şekillerde çözdü, ancak çoğunluk mevcut görüntüleri riske atmamayı ve tiyatroyu alanın derinliklerine taşımayı seçti. yeşil perde ile Neva'dan.
Önerilen çözümlerin biçimsel yelpazesi çok genişti ve klasik peripterden Sovyet modernizminin yeniden yapımlarına ve çevreyle kontrast oluşturan biyonik hacimlere kadar uzanıyordu.
Bu arada: Genç cüretkarlara haraç ödeyerek, gerçek tarihi binalarla sözde "tartışan" mimarlığın tarihselleştirilmesine muhaliflerin argümanlarına bir kez daha hayret ettim. Devlet Havacılık Komitesi üyesi Mikhail Mamoshin'in, St. Petersburg'un tarihi merkezinde "figüratif" mimarinin biyonik ve keskin bir şekilde modernist çözümlerden daha uygun olduğu konusundaki konuşmalarına katılıyorum.
Elbette, "figüratif" - geleneksel, düzen mimarisi tehlikelerle doludur. Bu anlamda, Vasily Potapov'un önerdiği devasa büyüklükteki düzen aldatıcı bir şekilde zarif görünüyor: gerçek boyutunda, böylesine uzun ve son derece basitleştirilmiş bir sütun dizisi kaba görünebilirdi. Ancak bu, bir mezuniyet projesi için affedilebilir ve orijinal fikrin değerini düşürmez.
St. Petersburg'un farklı zamanlarda üslup birliğinin canlı bir örneği, Halk Kütüphanesi'nin 1901'de mimar Evgraf Vorotilov tarafından neoklasizmde yeni binasıdır. Renk, malzeme ve cephe çözümlerinde farklılık göstererek Rossi'nin binalarını ve tüm Ostrovsky meydanını organik olarak tamamladı. Prensip olarak, bu aynı zamanda Evgeny Gerasimov'un modern binasını da içeriyor, ancak bence "ekstra" bir katı var.
Bununla birlikte, evrensel tarzda tarifler yoktur ve sonunda her şeye bir mimar-şehir planlamacısının yeteneği tarafından karar verilir. Bu durumda, setin gelişiminde riskli bir deney yerine yeşil bir “duraklamaya” yol açan ve mezunların çoğunluğu tarafından kabul edilen “zarar verme” ilkesi haklı görünmektedir. ***
Sestroretsk
Sestroretsk'teki Silah Fabrikası kompleksinin yeniden inşasının teması, esas olarak bu St. Petersburg banliyösünün tam merkezinde bulunan tarihi nesnenin benzersiz konumundan kaynaklanmaktadır. Aşağılayıcı binaların gerçek kurtuluşuna ek olarak, onları yaşamla doldurmak, onları şehir genelindeki alana dahil etmek ve onları aktif bir çekim noktası haline getirmek gerekiyordu. Eifman'ın tiyatrosunun eskizleri gibi, Sestroretsk üzerine yapılan çalışmalar da, korunmuş tarihi binalara göre hafif nötrden güçlü bir zıtlığa kadar, modern çözümlerin ağırlıklı olduğu geniş bir stil yelpazesi sergiledi.
En incelikli çalışmalardan biri, bitkinin topraklarına bir müze ve araştırma merkezi yerleştirmeyi öneren Polina Donchevskaya'nın diplomasıydı. Mevcut komplekse en göze çarpan müdahalesi, avlu boyunca "yayılmış", eski binalara cam geçitlerle bağlanan yeşil çatılı alçak bir binadır. Böyle bir çözüm, modern ve tarihi mimarinin organik etkileşiminin oldukça nadir bir örneğidir.
Daniil Yakovlev, binaları genellikle eski binaların silüetlerini tekrar eden özgür bir bölgeye yerleştirerek, tarih ve modernite arasında benzer bir dikkatli etkileşim ilkesine rehberlik etti.
Alexei Shuvalov, sınıf arkadaşlarının çoğunun aksine tarihsel stilizasyona başvurdu. Yeni binalara tuğla tarzı, klasisizm ve Stalinist İmparatorluk stilinin özelliklerini verdikten sonra, onları beyaz anıtlardan ayırdı ve turistler için çekici, bütünsel bir ortama sahip pitoresk bir ada yarattı.
Peter Sovetnikov ise maksimum stilistik kontrast yolunu seçti. Muhtemelen, yaklaşımların her birinin var olma hakkı vardır, ancak ayaklı bir silindir gibi kesinlikle abartılı formlar, yeni bütünlüğe, mimari bir ifadenin genel anlamını önemli ölçüde değiştiren somut bir ironik-postmodern tat verir. Geleneğin doğasında olan ciddiyet kaybolur ve görünüşlerini en titizlikle koruyarak anıtları zihinsel olarak çarpıtan bir ironi yabancı ortaya çıkar.
***
Vyborg
Açıklanan bölümle temelde benzer sorunlar, Vyborg kıyı bölgesinin yenilenmesi temasını seçen mezunlar tarafından çözülecekti. Tasarım alanı, liman bölgesini, S. O. K. fırınını içerir. 1932, mimar Erkki Huttunen ve Fin işlevselliğinin diğer anıtlarının yanı sıra korumalı tuğla tarzı binaların bulunduğu eski bir tramvay deposu tarafından. Kuzeybatıdan, alan, Uno Ulberg'in savaşlar arası anıtsal tarzdaki başyapıtı olan eski sanat okulu (şimdi Hermitage'nin bir dalı) kulelerinin bulunduğu Güney Duvarı olan bir istinat granit duvarı ile sınırlanmıştır. Mezunların bu heterojen nesneleri tutarlı bir yaşam ortamına bağlamaları gerekiyordu.
Vyborg ile ilgili neredeyse tüm çalışmalar yüksek bir profesyonel düzey gösterdi, ancak benim açımdan katı düzenlilik genellikle doğal deniz manzarasında kontrendike olduğundan, yumuşak ve pitoresk kompozisyon çözümleri daha ikna edici görünüyordu. Düzensiz hatları ve spiral şeklindeki pencereleriyle son derece avangart fırın da dahil olmak üzere, yukarıda bahsedilen tarihi anıtların sergilediği yaklaşım tam da budur.
Anna Kutilina devasa bir düzen uyguladı ve Uno Ulberg portikosunu destekleyen bu sebep oldukça mantıklı. Bununla birlikte, benim bakış açıma göre, yazar, sınıf arkadaşı Vasily Potapov'un hatasından kaçınmadı ve öngörülen sütunun gerçek ölçeğini tahmin etmedi.
Alena Amelkovich'in çalışmasında, özellikle açık Güney Rampart'ın korunmasını sevdim, diğer projelerde kıyı panoramasının bu en önemli aksanı yeni binalar tarafından kaplandı.
***
Primorsky bölgesi
Primorsky bölgesindeki manzara parkı, hem oldukça gerçekçi hem de fantastik, "kağıt" olmak üzere birçok parlak çözüm verdi. Tasarım alanı, Yuntolovskaya orman kulübesinin özel olarak korunan doğal alanı ile Dolgoye Gölü yerleşim bölgesinin çok katlı binaları arasında, sulak alanlarda yer alır ve tasarımcılara bir dizi özel gereklilik getirir. Oldukça uygulanabilir projeler arasında, Anastasia Tsips'in (Kudryavtseva) etkileyici resimsel çalışmaları ve Alisa Bykova'nın net, kesin kompozisyonu not edilebilir.
Savunmadaki tüm materyallerin bana ulaştığı bir rezervasyon yapmalıyım ve sahip olan kısmen rastgele.
Mevcut mezuniyet, "uzmanların" son mezuniyetiydi: Akademi, Bologna sistemine geçiyor ve şimdiden lisans mezunlarını veriyor ve iki yıl içinde ilk yüksek lisans mezunları gerçekleşecek. Bu yeniden yapılanma, Akademi'deki birçok kişi tarafından acı verici olarak algılanıyor: tanıtılan yenilikler, eşsiz asırlık gelenekleri için yıkıcı olacak mı? Bunu yargılamak için henüz çok erken …
