St. Petersburg Devlet Üniversitesi İşletme Enstitüsü için Büyük Dük Mikhail Nikolaevich'in yazlık konutunun yeniden inşası projesinden ve mülkün yeniden inşa edilen Konyushenny avlusunda ana eğitim binasının uygulanmasından zaten bahsettik. Grand-ducal dacha'nın ana tarihi binaları, Strelna'ya daha yakın, okul için ayrılan bölgenin doğu kesiminde yer almaktadır. Batı kesiminde, Peterhof tarafından, tarihsel olarak, 1860'ların başlarında mimar David Grim tarafından sütunlu-kutulu sözde Rus tarzında inşa edilen küçük bir St. Olga kilisesi ve birkaç köy vardı. Birkaç pansiyon, spor salonu ve kafe-kulüp dahil olmak üzere bir grup modern binaya ev sahipliği yapacak. Nikita Yavein, farklı stereometrik figürlere tabi olan ve belirlenen alana özgürce dağılmış olan hacimleri, park pavyonlarıyla karşılaştırıyor. Her şeyden önce, Nikolai Lvov'un Tver mülklerindeki piramitler-buzullar akla geliyor, ancak Mikhailovskaya kulübesinin doğu yarısının parkındaki konik toprak kayması da mükemmel bir şekilde yankılanıyor. Öte yandan, kampüs binaları kaçınılmaz olarak herhangi bir park pavyonundan daha büyüktür ve şekilleri soyut geometriye daha yakındır - bu nedenle, bir çim kozmodrom üzerinde bir grup uzay gemisi ile kaçınılmaz olarak başka bir ilişki ortaya çıkar. Fütürizm ve arkaizm birbiriyle ve aynı zamanda 18. yüzyılın Aydınlanma anılarıyla - ve sadece Lvov değil, aynı zamanda Ledoux - ve öncünün anıları ile de karıştırılır ve her birliğin gücü, ülkenin kişisel önceliklerine bağlıdır. gözlemci.
Kulüp-kafe binası, kampüsün modern bölümünde şimdiye kadar tamamen inşa edilmiş tek binadır. Şaşırtıcı değil, çünkü ikamet edilen kısmının gayri resmi sosyal merkezi, toplantılar ve partiler için bir yer, mezun olduktan sonra her şey sınavlardan daha iyi hatırlanıyor.
Kamusal yaşamın merkezi, kampüsün öğrenci bölümünün bir tür "anahtarı" veya hatta "toprağının göbeği" olan Nikita Yavein, beşgen şeklinde - bir Sovyet kalite işareti gibi - ve bu nedenle, beş cepheli ziggurat basamaklı. Hem Anıt Mezara hem de Babil Kulesi'ne benziyor - özellikle Yaşlı Bruegel'in resmindeki resim ve Kraliçe Hatşepsut'un dağ mezarı. Aynı zamanda, David Chipperfield'ın gizli klasiklerine benziyor, yalnızca ince portiklerden oluşan ahşap ağların daha rafine, neredeyse ağırlıksız bir versiyonunda ve ayrıca, sanki dönüşüm sürecindeymiş gibi algılanabilir bir tür hareketli durumda kalıyor. Umut verici bir oyun - ve buradaki her düz çizgi, uzaysal daralmayı çok farklı bir şekilde yorumluyor, görelilik teorisinin yanı sıra kafa karıştırıcı - beşgen şekil tarafından destekleniyor, aynı zamanda statiği de ihlal ediyor ve nasıl - herhangi bir taraftan hemen yapamazsınız ne olduğunu anla. Ve olan şudur: Kremlin'in durağan zigguratı Shchusev'in karşısında, çelişkili mobil Mozolenin tektonik bir dönüşümü. Tatlin's Tower, son bir akor olarak, yukarıdaki karşılaştırmaların zaten kendi başına kalın bir kompostosu için yalvarıyor.
Türbeye benzerlik aslında tüm basamaklı kuleler arasında olduğu gibi tamamen tipolojiktir. Ancak paradoks şudur: basamaklı bir kule, anlamlı bir istikrar sembolü, gökyüzüne doğru rasyonel, sağlam bir merdiven, gökyüzünün hiçbir şekilde sıyrılamayacağı, düşülemeyeceği bir merdiven - burada dönen bir şeye dönüştü, tamamen güvenilir değil. Ve evet, yöneticinin, özellikle de üst kademenin payı öyledir ki, altındaki ziggurat bile mecazi olarak bu şekilde sallanır, dengenizi korumanızı sağlar. Kademeli bir kule gibi statik bir formu sallayabilmek gerekirken, form tanımı gereği iki kat kararlıdır. Türbeyi neyin sallayabileceğini söylemek zor, ancak Tatlin'in kulesi de o kadar basit değil - spiral dinamikler matkabın hareketinin güvenilirliğini gösteriyor, yukarı doğru deliyor ve gözlemciyi, ilerlemenin doğrusallığı hakkında hiçbir şüpheye bırakmıyor. spiraldir. İki istikrarı aşarsanız, böyle bir hareketlilik elde edeceğinizi kim düşünebilirdi?
Ziggurat ile başka bir tezat daha var: tüm gerçek kuleler (Tatlin'inki - pek gerçek değil) seçkinler, rahipler, krallar, nihayet politbüro içindi. Ve burada bir kafe binası var, yani çok ciddi değil, en azından gösterişli değil ve hemen hemen herkes için, tabii ki gelecekteki üst düzey yöneticiler için, ama yine de öğrenci oldukları sürece henüz bir politbüro değiller. Bu nedenle, dinamikleri biçimin demokratikleşmesi, tapınaktan kulübe dönüşüm olarak anlamak istiyorum - ve bu ciddi, esaslı bir dönüşüm.
Yani, bina plan olarak beşgendir - zemine yayılmış geniş bir piramit, sömürülen çatının geniş terasları çok düzgün bir spiral boyunca üst platforma doğru yükseliyor. Bu nedenle, çatılar, aynı zamanda terasların zemini de, hafif eğimlidir ve “kalite işaretinin” merkezi simetrisi kaybolur ve iç salonun beşgeni artık simetrik değildir. Bu nedenle, çatıların dışarıdan uzatılmış düz çizgileri, rasyonel anlamaya kolayca yatkın olan düz bir çizgiye değil, bir tür ters, neredeyse ikonik bir perspektife katlanarak, gözlemcinin basit olmayan bir piramidin görüntüsünü görmesine neden olur. ama körfezden gelen soğuk rüzgârdan ya büyüyor ya da titriyordu. Bu tür gizli dinamikler, modern mimarinin gözde bir tekniğidir, ancak her zaman değil ve herkes onu bu kadar açık hale getirmeyi başaramaz, basit, temel ve görünüşte iyi bilinen bir biçimle çalışarak.
Sarmal tema girişler tarafından destekleniyor - tüm merkezlenmiş portallarda değil, öne çıkan lobilerle, Nikolai Lvov tarafından tasarlanan bazı malikanelerde yine piramit-buzulun girişine benziyorlar. Tamburlar sadece asimetrik olarak yerleştirilmemiştir, her zaman merkezin sağındadır, eksenleri de pervane kanatları gibi döndürülür ve hacimleri çeşitlidir: bir siyah cam, başka bir beyaz, başka bir tahta, dördüncü beyaz taş, nadir görülen kaba çizgili kırsallık.
Cepheler, bozulmuş dengenin aynı optik etkisini korur: ahşap kafes pilonadların cam düzlemleri ve çıkıntıları bir dama tahtası deseninde dönüşümlü olarak sıralanır. Dikeylerin katı gölgelendirilmesi, korniş çizgilerinin dansını vurgular, ancak aynı zamanda ortaya çıkan dinamikleri kontrol altında tutar ve biraz bastırır.
Alt baypasın geniş ve iyi aydınlatılmış salonlarında bir kafe değil, birkaç tane var: öğretmenler için bir restoran, bir büfe, bir büfe ve ucuz bir yemek odası. Girişlerden merdivenlere ve ikinci kata çıkan patikalarla ayrılırlar ve birlikte bir tür "multipleks" elde ederiz. Mutfak - ocak - tam ortadadır, ancak aynı zamanda pentagramın sektörlerinden birini kaplar.
Üst kat, çok işlevli bir salonla doludur, geniş açıklıklardan aydınlatılır ve havalandırılır, ancak metal perdelerle kaplanabilir. İç hacmin duvarlarına bastırılan açık iki kanatlı merdivenler boyunca hem caddeden hem de buradaki ana sarmal sarmal hareketi takip ederek girişlerin girişlerinin oluşturduğu ana sarmal hareketi takip ederek yukarı çıkabilirsiniz. Mimarlar tarafından çizilen diyagram, her bir girişten hareketin en yakın merdivene nasıl koştuğunu ve daha sonra zaten ikinci kat seviyesinde, kısa merdivenlerin yükselmeye devam ettiğini, sarmal rampanın amansız mantığını sonuna kadar ezdiğini açıkça gösteriyor. bunlardan biri kafes hacminden çatıya çıkar … Görünür bir basamak profili ile duvara bastırılan merdivenler, modern arkaik, koşullu "Babil Kulesi" nin net, vurgulanmış bir unsuru gibi görünüyor - burada bir kişinin ebedi tırmanışı hakkında spekülasyon yapabilirsiniz, konu oldukça açıktır ve her şeyi kucaklayan. En geniş, en temel anlamıyla klasik olan merdiven kanatları, üçgen şeklinde popo eklemleriyle kaplı gümüşi bir borudaki bir asansörle sembolik olarak karşıttır. Merdivenler eski bir buluştur, ikisi de dağa tırmanmaya yardımcı olurlar ve bunun için çaba göstermenizi sağlar, asansör yükselen bir tekniktir; neredeyse zıttırlar. Asansörün üçgen deseni, kongre merkezinin kubbesinin desenini tıpkı yaptığı gibi, binanın teknolojik kısmını temsil ederek yansıtıyor.
İçeride ışık var: dış duvarlar şeffaf, iç duvarlar beyaz, bej zemin, geniş açık renkli ahşap şeritler ve tavanlarda ince koyu metal şeritler, çitlerin yeşilimsi camları. Destekleyici sütunlar yuvarlak ve beyazdır, nadiren yerleştirilmiştir, yansıyan ışığın yuvarlak lambalarının sıraları ile yankılanırlar.
Bu arada, beyazın baskınlığı mimarlar tarafından hiç planlanmadı ve burada başka bir ilişkilendirici paralel buluyoruz, ancak kaynak tasarrufu nedeniyle inşaat sırasında neredeyse kayboluyor. "Bu Kaya Tapınağı! - Nikita Yavein diyor. "Oldukça sakin cephelerin aksine iç mekanı renkli seramiklerle dekore etmeyi planladık, böylece giren kişi bir tür değerli kutuya düşsün … İç mekana beyaz hakim olmamalı." Nitekim, şimdi asansör sütunu tek dokulu vurgu ve kulenin iç hacminin duvarlarının çok renkli şeritlerden oluşan ince bir halıyla kaplanması gerekiyordu, bu da onları sıcak, çekici ve aynı zamanda pikselli ve parçalara ayrılmış hale getiriyordu. - grafik bilgi baytları veya - çok yönlü gölgeleme düzleminde ve şu an olduğu kadar heykelsi olarak belirsiz değil.
Dışarıda, kesik bir sıra teras üç kata katlanır ve üst platformda sona erer; bunların hepsi istismar edilebilir. Öğrenciler çatı teraslarına oturduklarında bir kafe-klübün piramidinin neye benzediğini görmek ilginç, soğuk bir türbe değil, kalabalık bir tepe olmalı.
Hacim, maksimum düzeyde kapsayıcı, ferah, her yöne açık ve her köşenin verimli kullanımı için tasarlanmıştır. Kararlıdır, ancak hareketlidir, geniş, ancak ince ve şeffaftır, basamaklı bir piramit için kaçınılmaz olan şekli bir yandan çağrışımlarla doludur ve diğer yandan nadir bulunanlar eşliğinde rahatça davranır. Finlandiya Körfezi'ne yakın kuzey ağaçları. Kafe kulübünün mimarisinde incelikle uzlaştırılan çelişkilerin toplamının, gelecekteki yöneticiler için bir beceri örneği görevi görmesi bekleniyor. Her durumda, terasların eğimli zemini onlara tetikte olmayı ve en öngörülebilir durumlarda davranmamayı öğretecektir - üst düzey yöneticiler için yararlı bir beceri, zamanlar kolay değildir.
