Skolkovo-Park konut kompleksi, geliştirme şirketi Millhouse'un emriyle, Moskova Çevre Yolu'ndan çok uzak olmayan (düz bir çizgide otoyola 160 m), Skolkovskoye Otoyolu'nun güneyinde, Grunwald konut kompleksinin yanında, Vesennyaya caddesi üzerinde inşa edilmiştir. Zarechye köyü. Sınıf - premium, büyük daireler, 60 ila 130 m2ve birinci kat sakinleri için kendi küçük ön bahçeleri sağlanmıştır. Otopark geniş, çevre düzenlemesi övgülerin ötesinde, işletme okuluna beş dakika, yenilik kentine on beş dakika yürüme mesafesinde. Yaşamın, konforun ve kalitenin faydaları açısından her şey yolunda.
Millhouse, bu bölgede, uzun vadeli kiralanan ve ardından peyzajı yapılan Meshchersky parkı, yani Bakovsky de dahil olmak üzere yaklaşık 600 hektar araziye sahiptir. Otoyolun kuzeyinde, inovasyon şehrinin koynunda bulunan Millhouse, Avrupa'nın en büyük golf kulübünü de kurdu. Gelecekte müşteri, yeni konut kompleksi ile Moskova Çevre Yolu arasındaki şantiyede iş parkının birkaç binasını inşa etmeyi planlıyor. Ek olarak, konut kompleksinin kuzey sınırı boyunca akan Setun Nehri temizlendi ve peyzajı yapıldı: bankalar güçlendirildi, bir karaçam seti ortaya çıktı - ayaklıklar üzerinde suyun üzerine yükseltilerek selleri önledi. Moskovalıların artık seçkin konakların çitleriyle değil "yenilik teması" ile özdeşleştirdiği bu yerlerde, sıkışık ama güzel ve Skolkovo Parkı, büyük ölçüde bir cennet parçasına benziyor. Vladimir Plotkin'in mimarisi.
Biz söyledik
2010 yılında Zarechye'de daha sonra "Skolkovo-Park" olarak adlandırılan bir konut kompleksi projesi üzerine. David Adazhie tarafından Skolkovo School of Management'ın inşası mahallede henüz tamamlanıyordu, innograd ise AREP bürosunun pitoresk bir ana planı biçiminde mevcuttu ve hiç kimse Technopark'ın D2 bölgelerini duymamıştı. O zaman bana, Vladimir Plotkin'in projesinin önemli bir özelliği, mimarın sevdiği düz çizgilerden eğrilere ani bir geçiş, plastik paradigmada bir cetvelden bir pusulaya geçiş gibi geldi.
Kemerli şekil, Skolkovo Park binaları için çok önemlidir, ancak Vladimir Plotkin'e göre, karmaşık alandaki birçok kısıtlamanın sonucuydu. Kısacası evin, daireleri için maksimum güneş ışığını alacak şekilde bükülmesi gerekiyordu.
Gerçek şu ki, çevre bölgelerin kurallarına göre, güneşlenme açısından en avantajlı olan, konut kompleksinin tek bir penceresinin güneye bakmaması gerektiğidir. Doğudan - gürültülü Moskova Çevre Yolu ve manzaranın en hoş kısmı - nehir kuzey tarafında yer almaktadır. Nispeten kısıtlamalardan arınmış, ancak aydınlatma açısından da çok iyi değil, gün batımı batı tarafı. Bu nedenle, mimarın Project Russia dergisine verdiği röportajda söylediği gibi (№77, 2015, s. 41-56), planın yayları ilk başta bir şaka olarak çizildi: güneşlenme için en yararlı açılarla ilgili düşüncelerin toplamı.
Yani binanın "ayakları" güneye bakar, kör uçlu, yuvarlak bir taş duvar ve seksenlerin tiyatro ve bölge komitelerinin mimarisinde popüler olan payandalara benzer bir sıra taş "perde". Viraj korur, pencerelerin gerekmediği yerde dönmesine izin vermez, ancak aynı zamanda bazı "örtülü" açıklıkların güneybatı güneşinin ışınlarını yakalamasına izin verir. Ana "ışık tuzakları" cephelerin çoğunu kaplayan üçgen cumbalı pencerelerdir: dönerler, dönerler, yön değiştirirler. Cephelerin planının ve cumbalı pencerelerinin kavisleri, bu nedenle, birinci sınıf bir evin kiracıları için maksimum konforu sıkıştırmayı mümkün kılan daha pragmatik teknikler olarak anlaşılmalıdır - ve kendine değer veren plastik zevkleri değil. Böyle.
Öyleyse, ama öyle değil. Yetenekli bir mimar, pratik için sanatsal olanı yönetir ve bunun tersi de geçerlidir.
Bence bu ev kompleksinin temel avantajı hafifliğidir. Özelliklerin incelikli, geçiciliğe yakın, gerçeğin sınırını aşmasa da, asildir, hatta daha çok, neredeyse gerçek dışı, bir tür Modigliyen. Hiçbir şey hareketsiz, kalabalık ve kitle baskısı yok. Ev incedir, bu genel olarak en iyi modernist "plakaların" karakteristiğidir, ancak aynı zamanda kavislidir - eğirme, sürekli bakış açısı değişikliği nedeniyle onu hareket ettirir - eğer binalara gerçekte bakarsanız, etrafta dolaşırsanız.
Şeffaf dönemin geçiciliğin eşiğine etkisi, her şeyin şeffaf olduğu ve uçtuğu ve genellikle döndüğü, gezegenler gibi döndüğü Vladimir Plotkin'in stüdyo grafiklerini yansıtan proje renderları hakkındaki ana izlenimlerimden biriydi - astronomik, kağıt efekti uygulaması son derece zor. Burada, tamamlanan binada, bu formun ve dolayısıyla varlığın hafifliğini kısmen korumayı başarmıştır.
Şaşırtıcı bir şekilde, fotoğraflar, en harika olanlar bile, ana avantajı taşımaz. Bunların üzerinde, uygulamanın ayrıntılarını, kalitesini ve inceliğini görebilirsiniz - ve müşteri sayesinde davalar tam olarak planlandığı gibi inşa edildi ve yüksek kalitede tamamlandı. Bir binanın enerjisini değerlendirmek için, onu canlı görmeniz gerekir, çünkü her şey hareketle ilgilidir, sürekli değişen gökyüzü ve açı yansımalarında, bu da evi su gibi yapar ve ona uzun süre bakabilirsiniz..
Mimari kompozisyon algılanabilir bir şekilde teatraldir - bina, izleyiciye barok senaryo tekniklerini kullanarak rehberlik eder: içbükey bir cephenin çevresi ile ön sahneyi kaplar, kuzeydoğu kısmının kıvrımını ayrı binalara bölen "görsel çekim" ışınlarıyla oynar, aralarında açılır, perdeler arasında olduğu gibi, nehre doğru görüntüler. Duvar daha sonra çekilir, sonra öne çıkar, içeriye davet eder, sonra bir yay boyunca ilerler, avlunun kapalı bir alanını oluşturur, sonra uzak bir perspektif açar.
Ama aynı zamanda duvarın ne olduğu ile ilgili. Altmışların halka evlerini ve yılan evlerini hatırlarsak, o zaman genellikle tek tip pencere hücrelerine sahip bir kütle yoğunluğunu korudular, bu da kıvrıma plastik bir sağlamlık, heykelsi bir materyallik kazandırdı, zeminleri kolayca sayma yeteneğinden bahsetmiyorum bile.
Burada, ilk bakışta, cephelerin nasıl düzenlendiğini anlamak zordur - pencere hücrelerini değil, enerji alanının bir girdabını görme olasılığımız daha yüksektir. Nokta, daha önce de belirtildiği gibi, daha fazla ışık yakalamak için gerekli olan cumbalı pencerelerdedir. Ana, çoğunlukla batı cepheleri neredeyse tamamen onlardan oluşuyor, cumbalı pencereler iki yerde birleşiyor ve üç katta bir yerde, daha az sıklıkla bir ile yetiniyor, katman ve ölçek algımızı karıştırıyor. Çok yönlü noktaların buluşma noktalarında, cumbalı pencereler birbirine hafifçe "çengelli", bu da evi bir konveyör bandı veya bisiklet zinciri gibi yapıyor.
Kenarlar ve kenarlar kavisli yüzeyi kırar, kompozit hale getirir ve yayın doğal heykelselliğinden mahrum kalır. Söylemeye gerek yok, bu Vladimir Plotkin'in en sevdiği yazarın yuvarlak ciltler için çözümlerinden biridir. Mimarın elindeki kütle, hamuru gibi bükülmez, ancak birçok bileşene "girmeyi" tercih eder. Görünüşe göre 2008 projelerinden birinde ilk kez nervürlü bir silindir alımı bulundu.
Valovaya Caddesi'ndeki ofis kompleksi. Bolshoy Sukharevsky Lane için evde cam taşlı cumbalı pencerelerin akordeonunun daha ölçülü bir versiyonu test edildi. Daha yakın zamanlarda, aynı nervürlü cephe ve aynı açık ve koyu taş kombinasyonu Kulneva Caddesi projesinde ortaya çıktı. Nervür, cepheyi başarılı bir şekilde kaydileştirir, onu bir dişliye, ardından bir katlanır ekrana dönüştürür - tek kelimeyle, dönen plastiği keskin kenarlarla değiştirir. Aynı zamanda beklenmedik bir müzikalite ekler - çıkıntılara tuşlar gibi basmak istersiniz ve grupları bazen hatta veya dönüşümlü olarak taşlaşmış akorlar gibi görünür.
Öte yandan, ev her yerde karıştırılmıyor, maddenin mantığı gözleniyor: içbükey cepheler cumbalı pencerelerin "kıvrımları" ile birleştiriliyorsa, o zaman kavisli olanlar, özellikle Moskova Çevre Yolu'na bakan dış doğu cephesi " uzar”ve düzgün bir şekilde yuvarlanır. Burada evin bir "arkası", bir arka cephesi var ve topluluğun yönünün mantığına göre son olarak kabul edilecek.
Diğer bir özellik ise camın taşa oranıdır. Sayıları yaklaşık olarak eşittir ve ayrıca taş iki tiptedir, açık kireçtaşı ve koyu, grimsi kahverengi, ilki ana kemanı çalar, ikincisi gölgeleri vurgular ve hatta eksikliğini telafi ederek onları kendisiyle birlikte çizer. Bir tür mimari korkulukla şeridimizde güneşin zıtlığı (bu aynı zamanda favori yazarın tekniğidir - Chertanovo'daki evde, mimari olarak tamamen farklı, benzer bir "grisaille" öğelerini görebilirsiniz).
Önemli olan, grisaille'ın hacimsel bir cihaz değil, aslında bir grafik olmasıdır; bu, bir düzlem aracılığıyla hacmi taklit etmek için bir tekniktir. Taş, kendi kütlesini vurgulamadan daha grafiksel davranmaya devam ediyor. Suyun üzerindeki yapraklar gibi camın soğuk yüzeyinde yüzen taş bloklar, camla ortak bir desen oluşturur - sakinleri komşu bakışlardan koruyan hafif bir ayna etkisine sahip bir tripleks. Ve ilk cephede daha fazla cam ve avluda daha fazla taş olmasına rağmen, bu durumu çok fazla değiştirmez - üçgen çıkıntıların oluşumunda, sonuçta eşit bir şekilde iki malzeme katılır. Görünüşe göre cam ve taş arasındaki fark şeffaflık nüanslarında yani çok önemli değil ve bu yaklaşım tamamen, hatta açıklayıcı bir şekilde klasik diyebilirim.
Bununla birlikte, taşın olağan tektonik rolü tamamen göz ardı edilmemiştir. Batı yapının ana cephesinde, taş bir kornişin mega çerçevesini ve dev bir düzenin desteklerine benzer birkaç dikey çubuk oluşturuyor, ancak nadiren aralıklı, ince ve dışa dönük bir çıkıntıyla değil, bir çıkıntıyla açık bir kitaba benzeyen, tüm görünüşüyle geleneği vurgulayan ışıklı çıkıntı. "sütun dizileri". Bu arada, şu ya da bu şekilde ve sütun dizisinin yankısı, yayı çevreye dönüştüren ve antik dönemden malikaneye kadar bir grup çağrışımı çağrıştıran şeydir.
Tema, camdan bir kamu merkezinin çatısına yerleştirilmiş, iki sıra halinde ve şeffaf olan başka bir sütun dizisi tarafından seçildi. İşlevsel olarak restoranın terası gibi görünüyor. Mecazi olarak, bu bir yandan avlu girişini vurgulayan bir kule karşıtı, diğer yandan ise bir tepedeki parklardaki sütunlu rotundalara benzeyen bir milavida pavyonu ve örneğin, Pavlovsk'taki Apollo sütunlu.
Sanki parklı malikanenin modern bir eve dönüşmesi gözümüzün önünde gerçekleşiyor - dönüyor, gitti, biri büyüdü, diğeri inceldi ve küçüldü ve şimdi nostaljik parçalar yeni yapıya eritildi. Roma avlularının duvarlarında antika kabartmaları böyle buluyorsunuz. İlginçtir ki, bir yandan tüm bu klasik notların bütünü ile çelişmemesi, çünkü savaş sonrası modernizm bile klasiklere uymadan sütunların nasıl bütünleştirileceğini iyi biliyordu. Öte yandan, yalnızca ilk binanın doğasında var, bu da onu daha teatral bir kulis yapıyor. O, bir bakıma, seyirciyi karşılayan bir perde ve daha sonra - hayatın dişlileri.
Altın çağın kaybolan huzuru için ince, şeffaf sonbahar nostaljisi, ister Moskova yakınlarındaki bir malikane ister fantastik bir Arcadia, bölgenin iyileştirilmesiyle destekleniyor. "Skolkovo Park" adının sadece Meshchersky Park'a yakınlığıyla haklı çıkmadığını söylemeliyim, konut kompleksinin alanı yeterince büyüktür ve yoğun bir şekilde inşa edilmemiştir, ancak zamanımız için oldukça hassas bir şekilde sakinlere çok şey bırakmaktadır " hava". İlk peyzaj projesi TPO "Rezerv" tarafından yapılmıştır. Ardından müşteri, İngiliz bürosu Hyland Edgar Driver tarafından kazanılan bir yarışma düzenledi. Vladimir Plotkin, İngiliz şirketi tarafından sunulan ve uygulanan peyzaj seçeneğini çok takdir etti - ve gerçekten çok dikkatli planlanmış, güzel ve aynı zamanda algılanması kolay, rahat ve aşırı doymamış bir manzara. Park, sırayla çiçek açan ve yaprakların rengini değiştiren, düzenli olarak manzara resmini tazeleyen bitkilerle dikilir; çimler yumuşak jeoplastiklerle donatılmıştır; her şey gözleri kör etmeyen yumuşak yansıyan ışıkla aydınlatılır.
Ama benim için konut kompleksi arazisindeki bahçe parkının en ilginç, temel unsurları, İngiliz mimarlar tarafından "Reserva" peyzaj projesinde yapay göletlerin tasarlandığı yerlerde bulunan iki amfitiyatro. Bunlar, yapının mimarisi tarafından önceden belirlenmiş yerlerdir. İlk gölet, ana cephenin bir yayını çizen pusulanın kurulduğu yerde bulunuyordu. İngilizler onu yeşil bir amfitiyatroya dönüştürdü, son derece çekici: çimenli basamaklar kesinlikle antik kentlerin tiyatrolarını anımsatıyor, ancak göz alıcı restore edilmişleri değil, taş bankların yer değiştirdiği bir dizi depremle yıkılan gerçekleri ya da tamamen kayboldu ve adımlar kaldı. Cephenin konturlu sütun dizisiyle rezonansa giren şey, yürüyüşçünün düşüncelerini zorlayarak yürüyüşün boş kalmamasını sağlar.
İkinci amfitiyatro, gövdeleri kesen ve Setun'a bakan iki ana görüş hattının buluşma noktasını işaret ediyor - bu en iyi manzaraya sahip nokta. Çimenli basamaklar çerçeveli ve Millhouse buraya banklar kurmayı düşünüyor. Başka bir manzara buluntusu: Doğu tarafındaki küçük bir tepe, en azından birinci katlar için Moskova Çevre Yolu'nun gürültüsünü başarılı bir şekilde azaltmaktadır.
Parkın güzelliklerini düşünmekten uzaklaşırsak ve tekrar etrafa bakarsak, daha geniş bakarsak, Skolkovskoye Karayolu çevresinin artık dönüşüm sürecinin akut bir aşamasında olduğunu fark edemeyiz. Daha önce, burada, Rublevskoe karayolu boyunca olduğu gibi, esas olarak çitler vardı - ve şimdi bile, biraz yana döndüğünüzde, kendinizi onların geçitlerinde buluyorsunuz. Bu, Moskova bölgesinden iyi bilinen bir izlenimdir, duygusal olarak söylemesi zor. Skolkovo Parkı'nın da bir çiti var, ancak diğeri şeffaf, projenin ideolojisine uygun - hafif ve sınırsız. Ev, arkası ve "bahçesi" kalenin kabuğunda saklanmıyor, ama açıkta dönerek, sanki sabah der gibi derin nefes al: oh, ne güzel! Ve bir kişinin başka neye ihtiyacı var?