Proje, uluslararası bir fikir yarışması için başlatıldı, ancak son teslim tarihini karşılamadan, mimarlar bunu bir "kağıt" olarak tamamladı: yeni, alışılmadık bir gökdelenin kavramı ve Archcatalogue standında sergiledi. Moskova Kemeri.
Baharda düzenlenen yarışma şartlarına göre ise, Hong Kong'un en önemli yerlerinden birinde, kıyıya yakın sahil şeridinde yapılması planlanan yüksek katlı bir bina için bir tasarım önerilmesi gerekiyordu. Sergi Merkezi. Gökdelen sadece iyi değil, aynı zamanda konsepte karşılık gelen "arkeolojik" de gerekliydi
Arcology, - 1969'da mimar Paolo Soleri tarafından önerildi, sonra uygulamaya başladı ve bitmedi - kavram, mimarlıktan çok bilim kurgu romanlarında varlığını sürdürüyor. rekabet kavramı. Yani, bu yarı fantastik konsepte göre (kelime ikiden oluşuyor: "mimari" ve "ekoloji"), bina "pasif" olarak ve doğaya zarar vermeyecek şekilde, tamamen kendi kendine hizmet etmelidir, kesinlikle gerekli olan her şey dahil hayat. Asıl mesele (aslında konsepti özellikle fantastik yapan), modern çok işlevli bir kompleks için geleneksel konutlara, ofislere ve kamusal alanlara ek olarak, tüm yapıya yiyecek sağlayan tarım çiftlikleri olması gerektiğidir. Soleri'nin konseptine göre, "arkeolojik" bir binanın gökdelen olması gerekmez, ancak Hong Kong yüksek bir şehirdir ve bir süper gökdelen, yani 300 metreden daha az olmayan bir bina gerektiriyordu.
Bu göreve yanıt olarak, mimarlar TOTEMENT / PAPER (Yegor Legkov bürosunun genç mimarı projeye önemli bir katkı yaptı - büro yöneticileri Levon Airapetov ve Valeria Preobrazhenskaya vurguluyor) temelde farklı bir gökdelen önerdi " modern dünyanın sıradan "gökdelenleri. Birkaç yıl önce Sakhalin için bir sergi ve iş merkezi projesinde test edilen fikirlerini hatırladılar ve geliştirdiler - özü, mimari maddenin belirli bir plastik "koda" göre oluşmasıdır. Bu durumda, Sakhalin'de olduğu gibi, boşluk ve plastik, bazıları ters çevrilmiş, yani aşağı doğru sivrilen farklı boyutlarda tekrarlanan koniler tarafından oluşturulur. Bu nedenle plan dairelerden oluşur, dikey ana hatlar eğiktir ve herhangi bir bileşen parçasının dikey bir düzlemle kesiti paraboliktir. Böylece mimarlar, plastik kodlarını koninin oldukça net bir şekilde okunabilir tek bir birimine dayandırarak oldukça kapsamlı bir dizi atipik form elde ederler.
Ancak bu projedeki daha önemli teknik (Sakhalin'de olduğu gibi) koninin kendisi değil, kesiti. Yazarlar, kelimenin tam anlamıyla "hacim bölümü" anlamına gelen ana tekniği "stereotomi" olarak adlandırdılar: Konik yapılardan ve aralarındaki boşluktan oluşan kentsel madde, sitenin sınırlarında dikey düzlemlerle kesiliyor - İsviçre peyniri veya bir bütünden kesilmiş karpuz parçası. Bu yaklaşım - mimarlar özellikle bunu vurguluyor - genişlikte sonsuz gelişme olasılığına izin veriyor: dörtte biri yeşil çimler üzerinde oldukça yoğun aralıklarla konik biçimli evlerden oluşan bir şehir hayal edin - bir tür ev gövdeleri ormanı, sokaklar ve arsanın kırmızı çizgisinin koni dizisi boyunca uzandığı yerde, parabolik konturlu bir düzlem oluşturarak kesilir. Yaklaşım, evlerin sitenin çevresi boyunca inşa edildiği klasik mahallenin tam tersidir ve bu arada, bölüm özgürlüğü, istenirse bu tür "kentsel maddeyi" herhangi bir sokak ızgarasına yazmanıza izin verir.
Konunun dikey olarak geliştirilmesi daha da önemlidir. Burada "tektonik" birbiriyle bağlantılıdır: 17 katlı evler-koniler artı yüksek üst ve alt katmanlar (cepheleri Shukhov'un çapraz kirişleri biçiminde tasarlanmıştır, fikir hem yapıcı hem de etkileyici). Her bir ev grubu, üç tarım katmanına sahip sağlam bir stilobat üzerinde duruyor (balık çiftlikleri, sebze bahçeleri, sığır bahçeleri var) - ve aynı katmandan bir sonrakini tutuyor. Değişim dört kez tekrarlanır: Kat başına beş parçadan oluşan yoğun bir hipostil ile yerleştirilen evler-sütunlar, benzer koni şeklindeki binalara sahip bir sonraki stilobatı taşır. Alt bloğun binaları ofisler tarafından işgal edilmiş, ortada iki daire, üstte iki yüz metre yükseklikte oteller yer almaktadır. TOTEMENT bürosunun mimarları tarafından icat edilen şehir, böylelikle yalnızca genişlikte değil, aynı zamanda yukarı doğru çoğaltılabiliyor. Yazarlar konseptlerini "dikey çeyrek" olarak adlandırıyorlar; Aşağıdaki tarım üssü ve üzerinde büyüyen evler de dahil olmak üzere "çim" parçaları şehirden kesildi - her şey istiflenmişti ya da değil, ortak dikey iletişimlerle güçlendirilmiş üç boyutlu bir ağa dokunmuştu (aynı zamanda "sertleştirici kaburgalar").
Levon Airapetov, "Modern gökdelenlerin yapısı genellikle güzel bir kabuğun arkasına gizlenir, kaygan, genelleştirilmiş bir forma tabi tutulur" diyor Levon Airapetov, "İçinde ne olduğu tamamen anlaşılmaz ve böyle bir kuleye bakıp onun plastikliğine dışarıdan hayran olanlar, bilmiyorum. Gökdelen versiyonumuz tamamen farklı: dikey bir şehir, açık, gizli değil, yapısı belli."
Nitekim, yapı şeffaftır, tüm rüzgarlara açıktır; süper gökdelene yeni, orta ölçekli bir ölçek eklendi: bir yandan dev olmaktan çıkmıyor, diğer yandan zorunlu devlik parçalanmış, insan algısına erişilebilen parçalara bölünmüş (sonuçta yirmi zemin yüzden azdır).
Elbette dikey şehir fikrinin burada yeni olduğu söylenemez: Soleri'nin "arkeolojisi" gibi uzun zaman önce ifade edilmişti. Kuleleri köprülerle bağlama fikri (bir şekilde yetmişli yıllar arasında, örneğin katlar arasında hareket etmeniz gerekir), deliklerle büyük bir hacmi kesmeniz veya yüksek bir binayı, birbirlerinin omuzlarına tırmanan bir yığın evlere benzetme fikri. yeni değil (bkz.
De Rotterdam, Rem Koolhaas veya M-City, Vladimir Plotkin).
Bu arada TOTEMENT projesinde dikey şehir prensibi belli bir saflığa ve netliğe getirilir. Geleceğin toplam kentinin bir parçası gibi görünüyor, kopyalanmaya açık ve özünde tarihi bir şehrin çeyrek sistemine benzeyen bir sistemin taslağı. Ancak bu, çeyreğin bir varyantı değil, daha çok yeni koşullarda alternatifidir. Klasik çeyrek aynı zamanda, tam anlamıyla, kentsel bir gen kodunun rolünü oynar, sadece icat edilmekle kalmaz, aynı zamanda tarihsel olarak da gelişir, çeyrek ızgara, şehrin geliştiği kurallara göre gramerin bir parçasıdır. TOTEMENT gökdeleni bir dereceye kadar başka kurallar da önermektedir - hibrit: buradaki mikro sınırdan, ölçek, iç geometri kuralı, bahçe kentinden - parkın yeşil çimenlerine, mahalleden - sınırlarına kadar yerleştirilen evler "kesme düzlemleri" görevi gören site; ve son olarak, gökdelenden - şehirden genel yükseklik, her katın yüksekliğinin ölçülü. Klasik mimariden, sütunlu yuvarlak evlerin çok uzak bir benzerliği vardır.
Projede çok fazla idealizm var, bu yüzden bunu bir çalışma, mimarlık dili temasıyla ilgili soyut bir ifade olarak düşünmek istiyorum - belirli bir yer için gerçek bir proje olmaktan çok (her ne kadar Hong Kong için böyle olsa da) uygundur ve gerçekten de gerçek bir rekabet için tasarlanmıştır, ancak bir rekabet fikirleri). Proje ayrıca, özellikle olası kopyalanma olasılıklarını düşünürseniz, bazı ürkütücü devlikten yoksun değildir. Levon Airapetov ve Valeria Preobrazhenskaya, “Büronun genç çalışanları projeyi sert bir şekilde eleştirdiler, devasa yapıları tasarlama gibi bu tür görevleri üstlenmenin genellikle ahlaka aykırı olduğu noktaya geldi” diye itiraf ediyorlar. "Ama proje bir formla çalışma deneyimi olarak bizim için ilginçti" diye devam ediyorlar.
Bu arada, projeyi, Dünya'nın ve mevcut Asya şehirlerinin (ve aşırı kalabalık kalenin) gelecekteki aşırı nüfusuna ilişkin korkuların bağlamı dışında, plastik bir ifade olarak ele alırsak, o zaman dikey şehir, tam tersine, cesur bir görünüme sahiptir. Bir süper-şehrin ölçeğini, bir kulelerden oluşan ormanı bir kişiyle uzlaştırmaya, "çiftlik" levhalarının toprak yataylarıyla dikeylerin hırslı enerjisini dengelemeye çalışın. Buradaki kule, bir anıtın emellerinden yoksundur ve bir karınca yuvasının özü açığa çıkarılmıştır. Bu fantastik, ancak oldukça "arkeolojik" bir yaklaşımdır, plastisitesi, yüksek yapıdaki aksanların değişimini doğru bir şekilde yakalar. Yüksek binaların iki ana anlamı vardır: hırs (herkesin üzerinde inşa etmeyi başardığınızda en üst noktaya ulaşmanın sevinci) ve zorunluluk (aşırı nüfus, kalabalık, bir karınca yuvası, ışığı engelleyen dev kulelerden oluşan bir orman). Bu durumda, kendi içinde ilginç olan birinin diğeriyle diyalogu vardır.