Moskova'yı üçüncü kez ziyaret eden Japon mimar Kengo Kuma, 10 Haziran'da Medya, Mimarlık ve Tasarım Enstitüsü Strelka Yaz Programı kapsamında “Felaketten Sonra Mimari” dersi verdi. Belirtilen tema, 2011'deki feci tsunamiden sonra mimariye yaklaşımda - estetik, yapıcı veya sosyal açıdan - bir tür değişimin hikayesini anlatmayı vaat ediyordu. Ama aslında Kuma konuya sadece geçerken değindi. Temel olarak, slaytlar eşliğinde sunumu, bu trajedinin sonuçlarına herhangi bir atıfta bulunmadan bürosunun portföyündeki projeleri açıklamayı içeriyordu. Ancak, konferanstan sonra Archi.ru, ustayla yarım saat konuşmayı başardı ve ona - mümkün olduğunca - bu konu hakkında sordu.
Archi.ru:
Geçtiğimiz birkaç yıl içinde, 2011 tsunamisinin mimarlık ve mimarlar hakkındaki düşüncelerinizi değiştirdiğini defalarca ifade ettiniz: mimarlar alçakgönüllü ve hatta uysal olmalı; Ayrıca, tsunami nedeniyle, inşaatta doğal malzemelerin kullanımını savunmada daha da aktif hale geldiniz. Burada bir tür yetersizlik hissediliyor. Tsunaminin beton evlerin yıkılması ile inşaatta doğal malzeme kullanma çağrısı arasında doğrudan bir ilişki görmüyorum. Sonuçta doğal malzemelerden yapılmış evler aynı şekilde yıkılır mı? Tsunami ile mimarların daha mütevazı olma çağrısı arasındaki bağlantı da belirsiz. Kendinizi açıklar mısınız?
Kengo Kuma:
Bir mimar, konut yapımında doğal malzemeler kullanırsa, kendine fazla güvenmeyecek ve betondan bina inşa ederken düşündüğü gibi, binalarını doğa unsurlarına karşı savunmasız görmeyecektir. Bu durumda, evleri elemanların darbelerine maruz bırakmamak için şantiyeyi daha dikkatli seçmeniz gerekecektir. İnsanlar eskiden Japon konut inşaatı geleneğini oluşturan doğal malzemelerin zayıflığını anlıyorlardı. Japonlar evin yerini çok düşünceli seçti. Muhtemelen Çin'de feng shui olduğunu biliyorsunuzdur? Japonya'da feng shui'den çok daha ayrıntılı, incelikli bir sistem var ve içindeki evin konumuna çok dikkat ediliyor. Ancak 20. yüzyılda betonun yaygınlaşması nedeniyle insanlar bu geleneği unuttular.
Ancak yine de betonu tamamen terk etmiyorsunuz. Bambu bir evde bile, bambu gövdesine dökerek beton kullanırsınız. Bu materyali kullanıp kullanmayacağınıza karar verirken size rehberlik eden nedir?
Herhangi bir ek yapısal güçlendirme gerekirse, kullanıyoruz. Doğal malzemelerin sınırlarını çok iyi biliyorum ve bazen bir şeyler eklemem gerekiyor. Ancak, her durumda, beton, projenin kahramanı değildir. Mimarinin ana karakterini betonda gören Tadao Ando'dan farkım bu, onu sergilemek istedi. Benim için beton, algılanamaz bir destek unsurudur.
Ancak doğal malzemeler yapıcı değil, yalnızca dekoratif bir rol oynar
Hayır, genellikle yapıcıdır. Örneğin bir projemde yapısal eleman olarak seramik karolar kullanıyorum. Veya ahşap çubukların iç mekanın bir unsuru değil, bir binanın iskeleti olduğu Starbucks Cafe projesinde. O kadar kolay değil, ancak destekleyici yapılar için metal veya beton değil tahta çubuklar kullanmak istiyorum.
Mimarlarla ilgili olarak "uysal" kelimesini duyduğumda aklıma gelen bir başka soru. İnşaatta DIY teknolojileri, özellikle de 3D yazıcıların kullanımı hakkında ne düşünüyorsunuz? Bir tür gelecekleri var mı? O halde mimarların rolü ne olacak?
Bunun gibi teknolojiler mimariyi daha demokratik hale getirebilir ve mimarinin demokratikleştirilmesi çok önemlidir. 20. yüzyılda mimarlık tamamen inşaat endüstrisine aitti. Yalnızca büyük müteahhitler büyük ve pahalı konutlar inşa edebilir ve bunlar sıradan insanların basit evlerinden çok farklıdır. Bu durum hoşuma gitmiyor. Devlet maalesef 15 yıl önce Junichiro Koizumi liderliğindeki neoliberaller iktidardayken sosyal konut inşa etmeyi bıraktı. Büyük geliştiricileri lüks çok katlı konut kuleleri şeklinde konut inşa etmeye teşvik ettiler, ancak bu, şehrin çehresini yok ediyor. Ve bugün bir kaos durumundayız. İnsanların sosyal konutlara ihtiyacı var, ancak devlet bunu inşa edemiyor. Dünyanın birçok ülkesinde de benzer bir durum görülmektedir.
Bu durumda mimarlar ne yapabilir?
Mümkünse projeleri kendileri yapmalılar. Bir mimar, yüksek kulelerde özel bir lüks konut projesi geliştiren bir geliştiricinin kölesi olmamalıdır. Mimar, ev tasarımlarını geliştirirken proaktif olmalıdır. Bu arada, gençler için küçük bir apartman inşa etme projemi hayata geçirdim. Onun için iyi bir yer buldum - prestijli ve pahalı bir arsa değil, şehirde küçük bir terk edilmiş arazi parçası. Kullandığımız yapı malzemeleri ucuzdu. Ancak genç nesil için tüm bunlar gerçekten önemli değil. Bu projeye üç yıl önce kendi başıma başladım, şimdi tamamlandı. 4 katlı bir binada altı genç adam yaşıyor. Japonya'da bu evlere ortak evler denir.
Ancak böyle bir proje, kuralın bir istisnası mıdır?
Bir şey değil. Tokyo'daki hissedarlık hareketi büyüyor ve bu evler her zamankinden daha popüler hale geliyor.
Japonya, 2011 tsunamisinin çok sayıda kurbanını yeniden yerleştirme ihtiyacıyla karşı karşıya kaldı. Bu problem nasıl çözülür?
Devlet politikası insanları kıyıdan tepelere, tepelere taşımaktır. Bu temel yaklaşımdır. Ancak böylesine büyük ölçekli bir yeniden yerleşimde tam olarak ne olduğunu kimse hayal edemez. Kuzeyde tsunamiden etkilenen kasabalardan biri olan Minamisanriku için bir proje üzerinde çalışıyorum. Şehrin belediye başkanı ayrıca insanları kıyıdan yamaçlara taşımaya karar verdi. Ama bana öyle geliyor ki bu hiç yeterli değil. Tepedeki yerleşim biraz yapay yeni bir şehir, içinde canlı bir aktivite yok, kamusal alan yok. Ve ana caddeyi rıhtımda tutmak istiyorum. Bu kasaba için fikrimiz, yoğun bir alışveriş caddesi olan bir alışveriş bölgesi oluşturmak için tsunamiden etkilenen bölgeyi yeniden kullanmak. Böylece bu bölge yarı turist-yarı konut haline gelecektir. Turistler için cazip hale getirmek amacıyla bu caddenin projesini geliştirmeye başladık. Bu görevi başarırsak, bu cadde şehrin yeni merkezi olabilir.
Sunumunuzdan, sizin ve büronuzun yenilikçi olduğunuzu, her zaman yeni çözümler aradığınızı anladım. Yeni materyali kullanmak istediğinizi nasıl anlarsınız?
Proje tartışılırken malzeme seçimi gerçekleşir. Biri bir fikirle gelir ve biz onu geliştirmeye başlarız. Karar verirken çok demokratikiz. Genel olarak, her zaman gelişmek istiyoruz ve tek bir yerde oturmuyoruz. Malzeme, mimarinin yaratılmasında önemli bir faktördür. 20. yüzyılda çoğu mimar betonu mümkün olan tek malzeme olarak gördü ve şekliyle oynadı. Ama bana öyle geliyor ki biçim ikincildir ve malzemenin kendisi mimarinin yaratılması için belirleyicidir.
Konferansınız sırasında, dinleyicilerden birinin soğuk bir iklimde bina yapıp yapmadığınızı sorduğu çok komik bir an oldu. Daha sonra, çok çeşitli deneysel tasarımlar, inanılmaz şekiller ve ana hatlar göstererek sunumunuzda hızla ilerlemeye başladınız. Ve istediğimiz slayta vardığımızda
Hokkaido'daki ev, sonra herkes tamamen geleneksel bir şekle sahip bir bina gördü, neredeyse eğimli çatılı bir Rus ahşap kulübesi. Evet, çevredeki tüm yapılar alışılmadıktı - yarı saydam bir zardan yapılmıştı. Ve yine de seyirci bu zıtlığa yüksek sesle kahkahayla tepki verdi. Soğuk iklimlerde mimari açıdan sıra dışı ve aynı zamanda işlevsel bir şey inşa edebileceğinizi düşünüyor musunuz? Yoksa bu durumda en basit çözüm en iyisi mi?
Hokkaido'daki ev deneyseldir, ancak deney formla değil, yapılarla ilgiliydi. Bu nedenle, formu tamamen gelenekseldir, ancak kompleksteki çözüm basit olarak adlandırılamaz. Yerden ısıtmayı, sıcak hava sirkülasyonunu, bilgisayar kontrollü klimayı, membran duvarları ve çatıyı bir araya getirme şeklimiz … Ayrıca, bu kalıcı bir yapıdır, dekoratif bir geçici pavyon değil - dolayısıyla basit bir biçimdir. Ama her halükarda, sert iklime meydan okumak için Rusya'da olağanüstü bir şey inşa etmek istiyorum.
