20. yüzyılın son dahi Alman mimarı Hans Scharoun, hayatının çoğunu Berlin'e bağladı: baş mimar, Sanat Akademisi başkanı, fahri doktor ve fahri vatandaş, ödüllü ve süvari, Filarmoni'nin yaratıcısı, Devlet Kütüphanesi, okullar, villalar ve kuleler. Diploması Rusya idi. Gayri resmi, ancak bu nedenle daha az etkili değil. Kaliningrad bölgesindeki Chernyakhovsk şehrinde (1946'ya kadar - Insterburg), bürosunun ilk binası ayakta kaldı - dışavurumculuk mimarisinin bir anıtı olan "Pestry Ryad" yerleşim bölgesi. 1920'lerin başında inşa edilmiş, Almanya'daki benzerlerinden bile daha iyi korunmuş, ancak hiçbir zaman restore edilmemiştir ve unutulmadan döndükten sonra sonsuza dek kaybolma riski vardır. Bu arada, restorasyon süreci, zor zamanlardan geçen Chernyakhovsk şehrini bölgesel ve hatta tüm Rusya'nın kalkınmasının kaynağı haline getirebilir.
Archi.ru, Kamsvikus Bölge Derneği başkanı ve InsterGOD'un yetkili temsilcisi olan mimar-tarihçi Dmitry Sukhin'e, Sharun'un Chernyakhovsk'taki mirasıyla ilgili mevcut durumu, evlerin restorasyonu ve canlanma projelerinin önündeki engeller hakkında sorular sordu.
Archi.ru:
- "Motley Row" un ortaya çıkış tarihi nedir? Hans Scharoun, Doğu Prusya eyaletine nasıl geldi?
Dmitry Sukhin:
- "Motley row" boyama lakaplı "Kamsvikus Köyü" olarak da bilinen "Kamsvik Yolu Köyü" nün kökenini anlamak için geçmişe biraz daha derinlemesine gitmeniz gerekecek: Hans Scharun Nisan ayından beri Insterburg'da çalışıyordu 1917, aynı savaş öncesi yardımcı doçent ile bölge mimarı olarak görev yaptı. Yüzbaşı Paul Kruchen, 1915'ten beri tüm Doğu Prusya'yı onlarla birlikte yeniden inşa ettikleri için savaş mahkumlarına daha fazla zaman ayırdı.
Onun ve dolayısıyla Sharun'un altında liderlik, 5-10 kişilik bir sanatsal ve yapıcı denetim tasarım bürosu olan "inşaat danışmanlığı" çalıştı. En az üçü mahkum, biri Fransız, diğerleri Rus muydu? Kamplarda çoğunluk onlardı. Yaklaşık 40 bin çeşit ev, hangar, ahır, ahır, köprü inşa ettiler …
Kruchen zanaat öğretti, böylece sadece herhangi bir şeyi değil, burada uygun olanı ve her halükarda değil, o zamanın en modern şekilde inşa etmelerini sağladı. Aynı zamanda, 1915'te yıkılan eyaleti yeniden inşa etmek için gelen mimarlar, daha önce hiç bilmedikleri “Prusya'yı” öğrendiler: İzar ve Ren'deki “kültür başkentlerinden” “Prusya Sibirya” ya gitmediler, ama sonra Anavatan bir kahraman olmaya çağırdı … "Doğu Prusya Rönesansının tarzı" veya "restorasyon": ölçülü dışavurumculuk veya çok modernleştirilmiş gelenekçilik, yüksek çatı eğimleri, ritmik yetersiz dekor … Kısıtlama ve ifade hiç de küçümsenmedi Projeleri kimden, nasıl ve ne zaman yürüttüğünüz? Muhtemelen öyleydi. Ve koşullar ne kadar benzer!
Ne de olsa, yeniden kurmalıyız ve bir avuç bilgili elimiz var ve önce "(p) Rusluğu" bulmalıyız. Kasım 1918'e gelindiğinde, Sharun'un birçok binası, denetimi, tahminleri, organize işi vardı - ancak kendi üniversitesi onu tüm bunlarla kabul etmedi: müfredata uymadılar. Öyleyse, ikinci yıla geri mi dönüyoruz? - ve kendisinin bir şeye sahip olabileceği yere geri döndü, demek istedi ve anladı: 1 Nisan 1919'dan itibaren bölge mimarı Kruchen'in ofisi Sharun'un mimarlık ofisi oldu.
İşler gitti: bir yıl sonra Sharun evleniyordu. Bruno Taut, imzası için ona "Renklerin İnşasına Doğru" (Eylül 1919) manifestosunu gönderdi ve Insterburg'dan aynı anda iki imzayla aldı: Sharun ve Rosencrantz, burgomaster. Ve yanında Walter Gropius, Bruno Mehring, Hans Pölzig, Paul Schmitthenner, Fritz Schumacher, Karl Osthaus gibi bizonlar var! Ama bu manifestoyu ya da "Cam Zincir" i yapan başkentlerde değil, Almanya ile bağlantısı kesilen eyalette bunlardı. Zorunlu, terhis edilmişleri işgal etmek, doğudan gelen mültecileri kabul etmek gerekiyordu: bu nedenle 1917'de aynı Rosenkrantz tarafından temsil edilen şehir, Küçük Daireler İnşaat Derneği'ni kurdu ve birçoğunu inşa etti ve Yerleşmeler. Dolayısıyla, "renkli bina" nın öncüsü olan Taut, 1924'te Magdeburg'da "renk şemalarını" sürdürdüğünde, Scharun tamamlanmış evlerle övünebilirdi: "The Motley Row" yalnızca Scharun'un en eski korunmuş nesnesi değil, aynı zamanda onun sadece renkli bina ve genel olarak "renklilik" listeleri - ikincisi. İlki, Berlin'in "Falcon Dağı" Taut, UNESCO Dünya Mirası Listesi'nde. Ve ikincisi - ne yazık ki.
Müşteri kimdi ve ilk kiracılar kimlerdi?
- Birkaç müşteri vardı, site 4 etapta inşa edildi. İlki yarı devlet "Ev Yapanlar Derneği" tarafından yapıldı: Nisan 1920'de, hazine, bölge ve belediyeden kasım ayında sübvansiyon aldığını açıkladı - ilk bina bileti, sonra bir başkası. ve üçüncüsü, evin arkasında bir ev. Mayıs 1921'de, o zamanlar isimsiz olan sokağın batı tarafında resim ve kalay işleri yapıldı. Ertesi yıl doğu tarafındaki evleri inşa ettiler.
1923'te demiryolu idaresi, Kamsvik Yolu boyunca yeniden inşa edildi. 1924'te ikincisi, küçük apartmanlardan oluşan şehir toplumu bu evle aynı hizada durdu. Hemen ardından bölge şehir hattına dahil edildi.
Bu tür müşterilerle "Motley Row" sosyal konut olarak kabul edilebilir mi?
- Say, ama isim değil: "sosyal konut" terimi sadece 1940 yılında Naziler tarafından icat edildi. 1921-24 evleri tanım gereği böyle olamaz. Ve kelime fena değil … Bu arada, böyle bir dönüşüme uğramış tek terim bu değil: "her biri kendi başına", İncil'den sonra, Büyük Friedrich'in yönetiminde Alman diline girdi. "her" kamu mallarından "kendi" payıyla, yetersiz vatandaşların hayırseverliği … Onu nasıl tanıyoruz, açıklamaya gerek yok.
Ama "Motley Ryad" a dönelim: sosyal olarak zayıf grupların bir çözümü yoktu - o zamanlar herkes zayıftı! Ve kılavuzlar yeni icat ediliyordu. Bu konut farklı bir anlamda "sosyal" idi, burada "toplum" yaratıldı: eski Alman sakinleri bir sohbette diğer Insterburger'lardan farklı bir tür topluluk olduğunu savundu. Kendi dükkanlarınız ve kendi kulübünüz - ve tabii ki mimari!
O yılların bina kodları, bu tür evleri diğerlerinden farklı kurallar ve ücretlerle - büyük olanlar - "asgari" olarak yorumladı. Yarı müstakil evlerdeki dairelerin hepsi aynı, hayatta kalan "şehir" evinde - daha küçük, kayıp "demiryolu" da daha fazlası vardı: 62,5 m2 toplam alan, üç oda (bir "oturma mutfağı" dahil), a depo odası, giriş holü, banyo ve tuvalet. Koridor yok, o zamanlar koridorlarda savaşmış.
"Pestroi Ryad" a kim yerleşti?
- Küçük insanlar: esnaf ve posta işçileri, telefon operatörleri ve telgraf operatörleri; demiryolu şoförleri, kasiyerler, müfettişler ve makasçılar (bunlar çoğunlukla "demiryolu binasındadır"); marangozlar ve duvar ustaları, arabacı ve şoförler, terziler ve ayakkabıcılar, çilingirler ve tamirciler, elektrikçiler ve tesisatçılar ile birkaç asker ve astsubay. Dairelerden daha fazla konut sakini var, bu yüzden ortak apartman daireleri vardı.
Projenin mimari özellikleri nelerdir, özgünlüğü nedir?
- Sharun, rahatsızlıkları ustalıkla faydalara dönüştüren gerçek bir topluluk yarattı: banliyö konumu, dar görüş, küçük bütçe … Kelimenin en iyi anlamıyla "ekonomik" inşaat: düşük tüketim, büyük etki! Barış zamanı eserlerinde henüz böyle bir şeye sahip değil, kendi üzerine bir sıçrama görülüyor. Benzerlik, gerçekleştirilmemiş rekabetçi çalışmalarla izlenebilir - aynı renk; suluboya ile - burada her yere dağılmış renkler ve yıldızlar var; restorasyondaki meslektaşların çalışmaları ile (1924'te tamamlandı) - ancak bunlar sadece tahminler,Sharun'un kendisi proje hakkında hiçbir şey söylemedi ve şehir arşivi savaş sırasında kayboldu. Ders kitapları için, öğrencilerin eğitimi için gereklidir - ama unutulmuştur! Scharun, 1925'te Sanat Akademisi'nde profesör olarak Breslau'ya (Wroclaw) gittiğinde bu kompleks tarafından onaylandı. Ve o geçti ve dört "renk komisyoncusu" ndan veya kent renkçilerinden biri oldu ve gezici sergi "Color City" tüm ülkeye evleri gösterdi.
Toplu konut arazisi iki eşit olmayan bölüme ayrılmıştır: Kamsvik Yolu (Gagarina St.) boyunca uzanan daha büyük ölçekli bir "şehir", Insterburg-Tilsit yolunun karşısındaki köprünün yakınında bir köprü meydanı ve üstü kapalı bir "özel" sokak Pestry Ryad (Elevatornaya St.), birkaç yazlık ve yarı müstakil ev sıraları ile. Benzer bir çözümü 1930'da Berlin'deki "City of Siemens" de bulacağız, burada olduğu gibi bir demiryolu bile var ve bir dairenin dörtte biri evlerden birinin yayıyla tanımlanıyor!
Köprüden "köye" giriş, demiryolu hendeği üzerinde - bir platform ve bir genel bakış var. Sharun görüşe yön verir, görüş hattını dikkate alır, ilgisiz olanı örter. Burada duran her iki "şehir" evi de kırmızı çizgiden uzaklaştı, sokak plastiği kesinlikle cimri - ne yaparsan yap, her şey bir perspektif küçültme ile yok olacak. Sadece merdivenler vurgulanmıştır; trapez nişlerin yanakları giriş alanına bakmaktadır. Ancak uç cepheler plastiktir, zıt renklerde alçı çerçeveli elmas şeklindeki sundurmaları: burası batı tarafı, buradaki değişen güneşin altındaki ışık ve gölge oyunu muhtemelen çok etkileyiciydi - bu, tüm nişleri parlattıktan sonra bile görülebilir. çağdaşlarımız tarafından. Ve ilginç olan şey: Ev açısından "aptal" ve sakinler, Ruslar ve Almanlar onu sivri burunlu bir "gemi" olarak algılıyorlar. Daha sonra Sharun'un hem bir "savaş gemisi" evi hem de bir "astarı" olacak, pencereler genellikle favori bir sebep olacak, ancak bu ilk ve en iyisi bu kelimeden korkmayalım. Kelimenin tam anlamıyla "gemi benzeri" değildir, vücut kütlesi tarafından yaratılır, dalgalar üzerinde - güneşin akışı üzerinde sallanır. Güney, avlu tarafı, hepsi beşgen bir planın derin sundurmalarında, arkalarında mutfaklar-yemek odaları var ve havada birinin masasını çıkarın, gözünüzün önünde kendinize ve komşu bahçelerden 200 metre olacak sokak görünümünden kapatıldı! Savaş, yemek sorununu ön plana çıkarmayı öğretti ve burada mimari, hem yemek masasının gölgelenmemesini hem de dolmasını garanti ediyor. Ama burada sadece köylüler değil, "yerde" yeni dönemin sakinleri, iç tuvaleti ve banyosu, kapının önünde bir troleybüs - ve patates mahzeni ve kendi havuçlarıyla. Fayda ve güzellik burada el ele gider.
Sokak Motley Ryad kuzeyden güneye gider ve burada güneş, düz üçgen cumbalı pencerelerin ve alçı nişlerin en ufak çıkıntılarından ve girintilerinden derin gölgeler bırakır. Cumbasız evler vardır, çiftli ve iki çiftli evler vardır; yaprak biçimli geniş bir alanda sivri uçlu merdiven penceresi, üçlü niş ve kitap ya da kırbaç gibi iki boynuzlu pencereler vardır. Duvarlara dağılmış kapılar ve kıskaçlar kabartma dört ve sekiz köşeli yıldızlardır - bunlar aynı zamanda merdivenlerin korkuluğundadır. Ve tabii ki, duvarlar parlak bir şekilde boyanmış, kırmızı, mavi, sarı; her biri kendi yolunda: düz bantlar sıra dışı, hepsi birlikte her girişin ve bir bütün olarak köyün benzersizliğini yaratıyor.
Ve hepsi dükkanlı iki yarı müstakil evle başlıyor. Geri kalan her şey 4 daire, bunlar bir aile için, bir dükkan ve bir sandık odası. Evden ve ticaret katından sokağa iki giriş ve geniş bir teşhir penceresi vardır. Ayrıca cepheden düz üçgen bir cumba ile her iki kapıyı da kaplayan bir korniş ile öne çıkar. Buradaki duvar balıksırtı klinkeri ile kaplı ve tüm bunlar elle çizilmiş bir tabela yarım daire ile taçlandırılmış. Tüm bunların benzersizliği eksiksizlik içindedir!
Hepiniz kurtuldunuz mu?
- Zhilmassiv aslen şunlardan oluşuyordu:
• köprünün yakınında iki katlı perde - savaş sırasında kayboldu
• iki üç katlı "şehir" binası. "Demiryolu" evi savaş sırasında kaybedildi, Küçük Apartman Derneği tarafından yaptırılan ev kaldı.
• iki iki katlı kır evi - korunmuş
• 16 yarı müstakil iki katlı ev - korunmuş
• Avlularda "yarım barakalar", sokağın her iki yanında 7 tane - savaştan sonra kayboldu, bazıları yeni barakalar ve garajlarla değiştirildi.
Evler kırmızı tuğladan yapılmıştır, sadece bir kulübe silikat tuğladan yapılmıştır - ve bu o zamanlar yeniydi, sadece Ren ve Ruhr'da üretildi. Bir arz tuhaflığı veya kasıtlı bir deney bilinmiyor.
Duvarlar alçıdır ve çoğunlukla orijinal sıvalarında. Berlin veya Dessau'da bir tane bulun! Orada renk bir neşterle çizildi - hala orijinal Kaimfarben boyalarını görüyoruz. Hangi modern boya 90 yıl dayanır - ama bu olabilir. Başkentlerde olduğu gibi. Bunu bekliyorduk, üreticiler - hayır, arşivleri de yandı. Ama kendimi aşıyorum.
Bölmeler aynı zamanda tuğladır, çerçevelerde takviyeli duvarcılık - "duvarcılık". Hepsi hayatta kaldı. Bodrum tavanları - betonarme tuğla, betonarme ve bazı yerlerde bodrumların üzerinde "Prusya tonozları" - ahşap kirişler. Hem bunlar hem de hayatta kaldı, ancak takviye paslanıyor ve onarılamıyor, ne yapılacağı hala belirsiz. Savaştan sonra tamir edildikleri kırmızı kiremitli çatılar - asbestli çimento. Tek nefli kirişler, çift sıralı dik sandalye, hepsi iyi korunmuş.
Merdivenler orijinaldir, bodrumda betondur, üzeri ahşaptır ve dışavurumculuk ruhu içinde dalgaya benzer parmaklıklar vardır. Basamaklar boyunca bir muşamba yolu var. Onlardan - ama başka hiçbir şeyden - tasarım çizimi korunmuştur, orada merdiven boşluklarında kılıf veya balıksırtı resmi gösterilmektedir, ancak henüz bunun izini bulamadık. Ayrıca, iç mekanlarda dekorasyon izleri yoktur - ve süslü kapılar ve sobalar dışında muhtemelen hiç yoktur. Basit ahşap çerçeveler sadece bazı yerlerde kaldı: plastikle değiştirildi ve tuvalet ve dolapların bazı pencereleri tamamen döşendi. Kapılar da ahşap, panelli ve pencereli - çoğunlukla korunmuş.
Başka bir deyişle: burada sadece koruma yüksek değil, sadece biçimsel ve biyografik değer değil, aynı zamanda kayıplar da oldukça telafi edilebilir. Önemli bir "ama" olmasaydı.
Şimdi "Motley Ryad" a kimler ait?
- Tüm evler 1990'larda özelleştirildi - 17 numaralı evdeki eski kulüp dışında. Projeye göre değildi, 1930'larda yeniden inşa edildi, orada duvarlar ve pencereler yükseltildi ve oradaki çatı farklı - "yaslanmış sandalye". Savaştan sonra bir kulüp oldu ve sonra apartmanlara bölündü - yenilenecek, koridordaki karton bölmeler ve olanaklar kaldırılacak … Bir de ev sahipleri derneği var, evlerinin hayranı - ama onları kurtaramaz: burada çok fazla insan yok.
Ne kadar büyük ölçekli restorasyon gerekli? Kiracıların tahliye edilmesi gerekecek mi?
- Gerçek restorasyon küçük olacaktır - sadece cepheler ve çatılar korunacaktır. Orada çerçevelerin ve çatı pencerelerinin çizimini yeniden oluşturmak ve sıvayı boyayla canlandırmak gerekecek. Gerisi restorasyon onarımıdır. Duvarları içeriden izole edin, iletişimi işleyin. Kendimizi yalıttığımız için sobalar, bodrum kütüklerini devralmak için çeyrek kazan dairesi veya ısı pompaları ile değiştirilmelidir. Eski günlerdeki gibi bölgeye model olun! Çok mu? - bir şey değil! Tüm bu çalışmalar, kiracılara uyarlanarak kademeli olarak yapılabilir ve yapılmalıdır: Berlin'de Tom Amca'nın Kulübesi ve Falcon Dağı köyleri bu şekilde yeniden canlandırıldı: bir ev yaptıktan sonra diğerine geçin. Ve gerekirse yeniden yerleşim kısa ömürlü olacak ve bir seferde en fazla dört daire olacak.
Proje tamamlandı mı, hangi miktarlardan bahsediyoruz?
- Ön projeler var - öğrenci projeleri. Bütçe yok ve bu kasıtlı. Çok aşamalı eğitimsel ve pratik bir yaklaşım varsayıldı. Birincisi, ölçümler - bu 2010 ve 2011'deki yaz stajıydı. Sonra - tasarım çözümlerinin geliştirilmesi. Henüz bitmedi. Halihazırda yurtdışında benzer çalışmaları yürüten uzmanlar (Brenne, Wasmut, Wolff ve diğerleri) danışman eleştirmenler olmaya gönüllü oldular. En iyi hareketleri seçip gerektiğinde düzelttikten sonra onları işaretliyoruz ve orada yaratılan eski Alman inşaat el sanatlarının eğitim atölyelerine uygulanmaları için sunuyoruz. Diğerleri burada çalışmayacak: evler GOST'a uygun değil, teknolojiler tanıdık değil ve bazı kavramlar için bir analoğumuz yok. Ve Kaliningrad bölgesinde böyle yüzlerce nesne var ve herkes bunları nasıl yapacağını öğrenmek için bekliyor. Neyse ki evler seri, bir yıl içinde - bir evde, bir sonrakinde - diğerinde neyin ve nasıl gideceğini hesaba katabiliriz. Öğrenciler, proje hazırlayanlar bu eğitici inşaat projelerine liderlik edeceklerdi ve kendileri başkalarını okuyup öğreteceklerdi … Neredeyse 1915'te olduğu gibi, eski-yeni Prusya ruhunu bulacaklardı!
Böyle bir performansta üçlü bir fayda vardır. İdeal olarak, Elevatornaya'dan kurslara giden bir genç, Elevatornaya'daki büyükannesinin çatısını tamir eder ve sonra kendi zanaat atölyesini açar ve başkaları için inşa ederdi. Sonuçta, bu türden yeni bir bina talebi olacak. Ve çok gerekli sorumlu uygulayıcıya sahip olurduk ve müşteri de sorumludur. Ne de olsa biz o ve onlardan zengin değiliz …
Örnek bir konut kompleksi veya başka bir şey olan Motley Ryad'ın geleceği ne olabilir?
- Motley Ryad'ın canlanması son bir işaret değil, onarım ve restorasyon çalışmalarının ilk adımıyla başlar ve inşaatla bitmez. Sonuçta, evleri birdenbire güçlendirir, yalıtır, yeniler ve tazelerseniz, “mal sahibi” “tüketiciden” çıkmayacak ve yıkıcı bir döngü yeniden başlayacaktır. Bunu önlemek için işin kademeli ve açık olması planlanıyor. Bir isim bile icat edildi: "Açık Oda"! Bir şantiye, yeni el sanatları için bir eğitim merkezi, bir tasarım ve sunum bürosu, bir müze sergisi olan bir sakinler kulübü ve hatta bir "sanat evi" olacak, ancak özel olacak.
Genellikle bu kelimeler, ziyaretçi bir sanatçı veya tasarımcının şehirden veya doğrudan siparişten esinlenerek yarattığı ve şehir sakininin bir vitrin arkasında bulunduğu atölyeleri tanımlar. "Açık oda" onların tam tersi olacak: yaratıcı stüdyoda yalnız değil, halka açık yerlerde, ön bahçede, sokağın ortasında, Frida Jung'un adını taşıyan Rus-Alman parkta çalışıyor. Sanat ve inşaat üniversitelerinde öğrenci-stajyer, buraları araştırmaya veya yeni bir yer tasarlamaya devam ediyor; o her sanatta usta, sınıfta akıl hocası, bir mahalle kulübünde katılımcı, "bizden biri". Sakinleri ona yardım eden, sosyal ve eğitim sürecine dahil oluyor, şehir, bölge için harekete geçiriliyor … Dusseldorf yakınlarındaki "Hombroich Adası" ile de geniş kapsamlı planlar var, gezici bir Sharunov bursu için bir plan var: Chernyakhovsk - Wroclaw - Löbau - Berlin - Stuttgart. "Renkli sıra" uzun vadeli bir geliştirme motoru haline gelmeli ve tabii ki yaşamaya devam etmelidir - kiracılar hiçbir durumda tahliye edilmemelidir.
Kompleksi kurtarmak için şimdiye kadar ne yapıldı?
- Mart 2010'dan beri "Motley Ryad", tarih ve kültürün tanımlanmış bir anıtıdır. Nihai sınıflandırma için fon gereklidir - bunlar Kamsvikus Bölge Derneği tarafından toplanır. "InstGOD" öğrenci-kursiyerleri binaları ölçtüler ve orijinal görünümlerinin görselleştirmelerini yaptılar. Yayıncılık ve araştırma faaliyetleri devam ediyor, binaları profesyonel belleğe geri döndürüyor - ve sadece onun için değil: kompleks, EuropaNostra tarafından derlenen Avrupa'da nesli tükenmekte olan 11 anıt listesine dahil edildi. Bu utanç panosundan bir an önce kurtulmak istiyorum - ama şimdiye kadar hiçbir şekilde.
Neden her şey durdu?
- Çalışma Temmuz 2012'de, başarıdan yarım adım uzakta durduruldu: o yaz öğrenci grupları yeniden inşa projeleri hazırlıyordu, vali ilgilenmeye başladı, hatta farklı profesyonel ve amatör gruplar arasındaki etkileşimin "Chernyakhov deneyimi" hakkında konuşmaya başladı. Projeleri o zaman devretmiş olsaydık, ilk çalışmalar için fon alırdık ve birkaç yıllık sürekli çalışma içinde gerekli omurgayı bir araya getirecektik. O zamanlar güven üzerinde, yalnız bizim için bir yol olmadığını anlayarak çalışıyorduk. Ve bununla karşılaştılar: Vali finansmanı beklentimiz, Kartayeva ve Zaborsky grubu Moskova İlerleyicileri için çok cazip geldi. Stratejik planlamada uzman olarak önerildiler - buna inandım, ancak herkes tarafından karşılıklı pekiştirme dayanışması için hiç plan yapmadılar. Onlara göre şehir, zanaat ve emek yoluyla değil, turizmin büyüsü yoluyla, bayramlar aracılığıyla yetiştirilmelidir. Ve tatiller - devam edin! Sadece bir gürültülü karnaval ve şimdi turistlerin surları bize geliyor ve para getiriyor ve mutluluk geliyor! Öğrenciler kostüm çizmekten, yuvarlak danslar yapmaktan alıkonuldu. Prova işini bekleyen danışmanlar gönderilmiş ve hatta anıtlardan "Renkli sırayı" silmeyi teklif etmişler ("Almanlar için bu kadar önemliyse, bırakın halledelim"). Ve sanki yakınlardaki harap merkez yerine "insterTANRI" nın ihtiyatlı sağlamlığıyla alay ediyormuş gibi, ayı inekleri, yel değirmeni ve kasıtlı bir pazarla bir Disneyland inşa etmeyi önerdiler … şehirle ve ne tipik bir parazitle. Ve onun yanında, şehrin gerçek kalbinin kalıntıları kederli bir şekilde sıkışırdı. Valiye hiçbir şey teslim etmediler, ancak gönüllerince kutladılar. Denge bir yıl boyunca bir araya getirildi. Ve turist gelmedi.
Şimdi en çok ihtiyaç duyulan şey nedir?
- Eski aktivistler, "instterGOD" ve farklı yerlerden yeni olanlar, 2013 sonbaharında artık tüzel kişilik olarak "Kamsvikus Bölgesi" ni kurdular: bu evleri terk edemezsiniz, bu bir miras ve bu şans boşuna ! Sadece kendimize ulaşabildiğimiz kadarıyla da olsa aynı ruhla devam ediyoruz.
Ölçümler zaten yerinde. Projeler yapılmalı ve yapılacaktır. Samara ve Kazan, öğrenci-restoratörler kapıyı çalıyor, tasarlayıp inşa etmek istiyorlar. Aynı şey MARSH'de de söyleniyor. Görlitz'deki atölyeler bize el sanatlarını öğretmeye hazır - bölge okulları bunları kabul etmeye hazır. Firmalar, aynı "Kaym" ve diğerleri katılmaya hazır. Cottbus Üniversitesi bilimsel destek ve uzmanlık için sözleşme imzaladı: insanları çekmeyi başardık, ancak kimse kesin bir ilk adım atma riskini alamaz. Almanları ihtiyatlı oldukları için suçlamak zor: tarihsel olarak kendi topraklarında bu tür projelere katılmak, şimdi kendilerine ait olmayan … ülkemizde zaten günde 10 kez intikam peşinde koşuyorlar - durum sınırın diğer tarafında daha iyi değil. Eşlik ideal olacaktır: onlar yarıdır - ve biz yarıyız, o zaman sonuç kesinlikle ortak olacaktır. Yarımların farklı bir yapıya sahip olmasına izin verin. Onlar öğretmen, biz sınıfız; bu gidecek. Onlar teknolojiler, biz onların uygulama yeriyiz; bu da yersizdir. Ve bu yüzden başvurular için hibe başvurusu yapıyoruz ve şans fena değil … Ama Kamsvikus Bölgeleri olarak bizim için ilk görev, ilk zanaatkarları belirli bir adreste almak için sokakta bir ev satın almak, kendi duvarlarımız içinde çalışın ve gerekirse yeniden şekillendirin.
Şans eseri, farklı binalardaki 4 daire şu anda sokakta boş ve bir bütün ev girişteki en küçük, eski bir dükkan. Harika bir işaret evi olurdu! Restorasyona yardım etmeye, ikinci, üçüncü ve hatta yüzüncü adımları atmaya istekli olanlar zaten var, ancak ilkine ihtiyacımız var: 144 m2 alanı için - yaklaşık iki milyon ruble toplamak. Şimdiye kadar, gerekli miktarın yalnızca dörtte biri kaldı. Öyle olsaydı, nesne sadece bir hafta içinde çalışıyor olacaktı.
