Bakü'nün tanınmaz olduğunu söylüyorlar. Geçen yüzyılın başında ilk petrol patlaması olan “Kafkasya'nın Paris'i” lakaplı bu şehirde ilk kez. Ancak buranın sürekli değiştiği gerçeği hemen görülebiliyor. Nispeten yakın zamanda bir Alman şirketi tarafından inşa edilen ve havalimanından merkeze giden geniş otoyol, beni rahat konaklardan, yeni konut ve ofis binalarından, yepyeni caddeler, bulvarlar ve yeşillikler içinde gömülü meydanlardan geçiriyor. Hazar Denizi çoktan uzakta göründü ve dünyanın en büyük bayrağının kıyılarda dalgalandığı görülüyor - bağımsız Azerbaycan'ın ulusal bayrağı, yakın zamana kadar dünyanın en yükseği olan (Tacikistan tarafından geride bırakıldı) bir bayrak direğine monte edilmiş. Ve Beyaz Şehir'in şu anki Kara Şehir bölgesinde - otellerin, konutların, alışveriş ve eğlence komplekslerinin zaten güçlü ve esaslı bir şekilde inşa edildiği petrol rafinerileri bölgesi - yükseleceği zaman açıkça çok uzak değil.
Zaten bugün, Bakü'de sadece bu hızla gelişen şehrin değil, aynı zamanda genel olarak mimarinin geleceğine bakmanıza izin veren bir bina var. Mimarlık divası Zaha Hadid'in projesine göre inşa edilen Haydar Aliyev Center'dan bahsediyoruz.
Hadid binası çeşitli otoyolların kesişme noktasında bulunuyor ve Bakü'de birkaç gün boyunca sık sık görüş alanıma girdi. Her seferinde beklenmedik bir şekilde ve farklı şekillerde ortaya çıktı, flörtöz bir şekilde esnek hatlarını ve akışkan formlarını sergiledi. Ve şimdi araba kablolu köprünün altına dalıyor, karmaşık bir yol kavşağının üst geçidine doğru düzgün bir şekilde yükseliyor … ve aniden, geleneksel binaların yoğun sıraları nedeniyle bir şeyler ortaya çıkıyor …
Son yıllarda mimarlar, projelerini henüz inşa edilmemiş binaların içinde ve içinde yüksek hızda uçmalarına imkan veren bilgisayar animasyonları aracılığıyla tanıttılar. Eğlenceli ve muhteşem görünüyor, ancak gerçekte mimari tamamen farklı bir şekilde algılanıyor - yavaş yavaş, parçalar halinde, insan büyümesinin yüksekliğinden.
Ancak Bakü'de, müstakil Hadid binası oldukça yüksekte, tek bir ağacın olmadığı geniş bir yeşil alanın ortasında dikilmiş ve birçok tanıdık için hızlı hareket eden bir arabanın penceresinden başlıyor. Olağandışı heykelsi hacim, büyük bir mesafeden mükemmel bir şekilde görülebilir ve bir bilgisayar ekranındaki sanal alanda olduğu gibi etrafında dönebilirsiniz. Burada Hadid, mimari bir nesnenin yaratılmasına temelde yeni bir yaklaşım gösterdi: Bir binayla bile ilişkili olmayan bir şey yarattı. Mimari yaratımı neredeyse tamamen bir tür sentetik peyzaja dönüştürülmüş, etrafındaki her şeyden soyutlanmış, içeri girmiş, dışbükey içbükey geometrisine çekici gelmiş.
Kompleksin örgü kabuğu, parkın çim örtüsünün altından organik olarak "ortaya çıkar" ve dalgaların birbiri içine yumuşak bir şekilde geçmesinin yardımıyla, tüm kompleksin alışılmadık derecede akışkan bir şeklini oluşturur. Sadece birkaç açı, burada cephelerin dikey cam yüzeyleri ve bunlara gömülü pencereler ve kapılar gibi geleneksel mimari unsurları görmemize izin veriyor. Aksi takdirde bu saf bir heykeldir ve içinde ne olduğunu belirlemek imkansızdır.
Haydar Aliyev Müzesi ve konser salonunun binaları ile Merkezde bulunan sergi ve konferans salonları, pürüzsüz, aerodinamik şeklin yüzeyinde hiçbir şekilde görünmüyor. Ustalıkla, tek bir katlama olmaksızın, çatının beyaz bir "örtüsüne" "sarılırlar". Çatı, yerlerde o kadar pürüzsüz ki, sanki üzerine tırmanmak zor olmayacak gibi görünüyor. Ancak bu hiç de böyle değil. Büyük bir balina gibi, bina ona yaklaşmaya cesaret eden herkesi itiyor. Bununla birlikte, kesinlikle en tepeye tırmanabilecek bazı cesaretler var. Çok cezbedici.
Hadid binası inanılmaz derecede büyüleyici. Sidney Opera Binası'na ilk baktığımda da aynı hayranlığı binanın şekli ile yaşadım. Her iki durumda da, dış cephenin nefes kesici heykelsi görünümü, binaların da belirli işlevleri taşıması gerektiğini unutturur. Sidney Opera'nın mimarı, büyük Jorn Utson'un sahte bir alçakgönüllülük olmadan ve sebepsiz olarak şunu söylemesine şaşmamalı: “Milenyum geçecek ve ne kalacak? Piramitler, Parthenon ve Sidney Operası.
Sydney'de forma içten daha fazla ilgi, yazarın kendi şaheserine dahili bir çözüm geliştirmesine izin verilmemesinden kaynaklanıyorsa, Bakü'de mesele farklıdır: fantastik bir şekilde özgürleştirilmiş bir dış kabuk, çok özel bir Oldukça sıradan olmasa da (rehberim bile sık sık yönünü kaybettiğini itiraf etti), tüm işlevleriyle ve bir dizi mimari unsurla: sütunlar, merdiven katları, korkuluklar, pencere çerçeveleri vb.
Ya onlarsız? Bunları ve diğer tanıdık ve gerekli iç detayları reddetmeye bu kadar kategorik olarak değer mi? Bence buna değer. Örneğin, aynı Hadid tarafından tasarlanan Roma'daki XXI. Yüzyıl Ulusal Sanat Müzesi (MAXXI), mekanın bütünlüğü ve "pürüzsüzlüğü" açısından daha başarılı bir şekilde çözüldü. Bakü'deki binanın daha büyük ölçeğinin, Hadid gibi seçkin bir ustanın bile dış ve iç mekanı daha uyumlu bir kombinasyona getirmesine izin vermediğini hariç tutmuyorum.
2006'da Hadid'in ortağı Patrick Schumacher'e şu soruyu sordum: “Hadid mimarisi genellikle radikal, akışkan, eğrisel, çarpık, parçalanmış, mekansal olarak karmaşık vb. Olarak nitelendirilir. Ama tam olarak neyi başarmaya çalışıyor?"
İşte Schumacher'in cevabı: “Bana öyle geliyor ki, amaç nihayetinde daha özgür, daha destekleyici ve iletişimsel kamusal alanlar yaratmak. Modern yaşam, farklı olaylara katılımı, aynı anda farklı yerlerde bulunmayı öngörür ve bu, iç içe geçen seviyelere, katmanlara ve hatta boyutlara ayrılan yeni bir alan arayışına yol açar. Sürekli değişen mekanlara ihtiyaç doğar. Bu alanlar esnektir ancak tarafsız değildir. Çok anlaşılırlar. Fikir, modern yaşamda güzelliğe ve verimliliğe ulaşmaktır. Karmaşık, çok bağlamlı ve çok merkezli alanları güzel olarak algılıyoruz."
Bakü'deki merkez, gerçekten ilerici bir mimari yaratmaya değer bir girişimdir. Ancak, içindeki dış ve iç boşluklar arasındaki tutarsızlığı fark etmekte başarısız olunamaz. Her ne kadar bu, belirli bir projenin iflasından çok, genel olarak bugünün mimarisinin özellikleri hakkında konuşur. Modern mimarinin, sözde iç mekan ile peyzaj arasındaki sınırları sildiği görüşü uzun zamandır yanlıştı. Günümüz projelerinin büyük çoğunluğunda, iç ve dış mekanlar birbirinden bağımsız, hatta çoğu zaman farklı mimari ekipler tarafından çözülmektedir. Betonarme gibi önemli savaş sonrası yapı malzemelerinden ayrılma, mimaride önemli bir "incelmeye" yol açtı. Modern binalar genellikle cephe, dekoratif çözümler olarak tasarlanır, artık değil. Yapısal elemanlarının görünmez olduğu, dışta menteşeli kaplama malzemeleriyle ve iç dekorla gizlenmiş olduğu ortaya çıkıyor. Bu nedenle, zarif tasarım çözümleri aramanın artık bir anlamı yok ve inşaattaki birçok bina dikkatsiz görünüyor ve en muhteşem işler bile inşaatın bitiminden sadece birkaç gün önce ve üçte birine kadar bitmiş bir görünüme bürünüyor. toplam bütçe güzel cephelere harcanabilir!
Modernist binalar da inşaat sırasında harika görünüyordu. Etkileyici destekler, kirişler, tenteler ve diğer elemanların herhangi bir dekorasyona ihtiyacı yoktu. Güzellik, nesnenin "kıyafeti" değil, doğrudan "bedeni" söz konusu olduğunda, bu tür eksiksiz, özlü çözümlerin mantığında yatar. Le Corbusier, Walter Gropius, Marcel Breuer, Eero Saarinen ve Harry Seidler'in modernist projeleri bunlardı.
Aliyev Center'ın ana özelliği, her biri 10 cm çapında çelik borulardan yapılmış, yaklaşık bir metre kalınlığındaki yapısal bir çerçeve ile olağanüstü esnek şekli oluşturulan çatı kaplamasıdır. Zeminden asılı bir pozisyonda çerçeve, dışarıdan görünmeyen dikey desteklerle tutulur. Dışta, çerçeve, her bir levha ve panelin kendi boyutları ve kıvrımlarına sahip olduğu, beyaza eşit şekilde boyanmış dökme taş veya metal panel levhalarla kaplanmıştır. İçeride, çerçeve esnek kuru sıva tabakaları ile kaplanmıştır ve görünür dikişleri olmayan sağlam bir kabuk olarak algılanır. Burada ne kadar el emeğinin harcandığından bahsetmeye değer mi? Ancak sonuç çabaya değerdi. Bu tür projelerde, uygulama kalitesi fikirden daha az önemli değildir ve inşaatçılar genel olarak formda başarılı oldular. Ancak, ilk sefer değil: Bazı bölümler yamalı ve bu güne yeniden inşa ediliyor.
Rehberden, Aliyev'in imzasının mimarın böylesine alışılmadık bir biçimine ilham verdiğine dair bir efsane duydum. Güzel bir hikaye uğruna ne icat edemezler! İmza hakkında konuşursak, o zaman Aliyev değil, Zaha Hadid. Bakü'de istediği şekilde imzalamayı başardı. Bu büyük saygıyı hak ediyor.
