Bu projenin amaçlandığı site, Skolkovskoye Karayolu'nun sol tarafında, Moskova Çevre Yolu'nun dışında yer almaktadır. Çapraz olarak üç yüz metre kuzeybatıda, Skolkovo işletme okulu için David Adjaye binası yapım aşamasındadır. Daha da yakın, bölgenin batı sınırı boyunca, yolun karşısında - seçkin köy "Grunwald" neredeyse inşa edildi, evler, Sergei Tchoban ve Alexander Skokan'ın genel planına göre, büro "Choban tarafından tasarlandı" Foss "," Meganom "," Ostozhenka "ve" Ashmann ve Salomon "… Moskova'nın "altın mil" Ostozhenka'yı anımsatan "dünya mimarisinin yıldızlarından bir moda evi" olarak tanıtıldı. Moskova Çevre Yolu üzerinde, gelecekteki Vladimir Plotkin konut kompleksinin doğu sınırı boyunca yeni bir iş parkı inşa edilmesi planlanıyor. Son olarak, geçtiğimiz günlerde Rusya Silikon Vadisi olarak adlandırılan bir inovasyon merkezinin aynı bölgede, ancak Skolkovskoye Karayolu'nun kuzeyinde inşa edileceği açıklandı. Dolayısıyla, Zarechye köyünün kenar mahalleleri yakında bir dacha-sanatoryum alanından ilerici (umalım ki) iş dünyasına ve daha az elit konutlara dönüşmeyecek. Grunwald, iç yol boyunca iki sıra halinde yerleştirilmiş yuvarlak, kare ve üçgen biçimli yedi katlı evlerden oluşuyor. İş parkı da benzer şekilde düzenlenecek: Aynı zamanda iki paralel hatta gruplandırılmış ayrı binalardan oluşuyor. Vladimir Plotkin, komşu toplulukların kesirli yapısını tekrarlamadı, ancak konut kompleksinin hacmini bükerek zarif, neredeyse kaligrafi bir vuruşa dönüştürdü. Ortaya çıkan figürü bir harf veya işaretle karşılaştırmak istiyorum, ancak yakın bir benzetme yok - en önemlisi, evin planı bir çiçek yaprağının ana hatlarına benziyor. Ve anlam olarak (ama biçim olarak değil), gelecekteki iş parkını ve yapım aşamasında olan Grunwald'ı nispeten konuşarak birleştiren - veya ayıran - İngiliz ikonuna & benziyor. Şimdi kavisli evler, dedikleri gibi, mevcut trend. Klasik modernizmin fikirlerinden biri, eğer istenirse, bir haddehaneyi barındırabilen uzun bir ev duvarıysa, o zaman neo-modernizmin cevabı, diyelim ki, bir ev döngüsü idi: daha sık viraj zayıftır, yaklaşık olarak gerilmiş bir yay gibi, daha az önemlidir - ev S şeklinde, dalgalı olabilir (o zaman muhtemelen bir "ev yılanı" dır). Ancak, genellikle inanıldığı gibi düz çizgileri tercih eden ve hatta açılar da oldukça düz olan bir mimar olan Vladimir Plotkin'in performansında döngü evinin kesinlikle geometrik olduğu ortaya çıktı. Dahası, kullanılan geometri basit, daireseldir. Planın "taç yaprağı", yayların birleştiği yerde tek, dairesel, eşlenikli iki büyük yay ile çizilir. Yani ilham kaynağı masaya rastgele atılan kağıt şeritleri değil, sürünen bir sürüngen veya hatta bir dağ sırtı değil, çok basit bir geometrik yapıdır. Plana daha yakından bakarsak, pusulanın yerini en az iki ana kavis için bile bulabilirsiniz. Bu yerlerde yuvarlak göletler var. Yaylara ek olarak, ışınlar göletlerden yayılır, küçük bir yay birleşimi yerine "döngü" hacmini keser, konut kompleksini ayrı evlere böler ve Setun'a doğru çıkışlar oluşturur. Projeye daha yakından bakıldığında, içindeki ana şeklin bir ilmek veya bir taç yaprağı değil, daireler ve bunların konjugasyonu olduğu sonucuna varmak kolaydır. Çimenli amfitiyatrolarla çevrili dört yuvarlak havuz, stadyumları anımsatan büyük ve çok sıra dışı, yuvarlak yönlü fenerlerle aydınlatılan eşit derecede yuvarlak avlularla yankılanıyor; Asma bahçenin üzerindeki çatı, farklı boyutlarda birçok dairesel delikle İsviçre peyniri gibi kesilmiştir. "Bölge" projesinde Vladimir Plotkin, bir ev çizerken bir cetvel değil, bir pusula kullanırsa ne olacağını kontrol etmeyi hedefliyor gibiydi. Bunda, Konstantin Melnikov'un ünlü evi fikrine benzer bir şey var; Bu arada, Zarechya avlusundaki spor alanlarının sekiz kenarlı daireleri, bildiğiniz gibi iki kesişen silindirden oluşan Melnikov'un evinin planına çok benziyor. Ve tıpkı Melnikov'unki gibi, yuvarlak ev özel cepheler gerektiriyordu. Burada menteşe evin kıvrımlı duvarları cam-taş akordeon haline getirildi. Sanki pencereler, duvarların kıvrımlı yüzeyine uyacak şekilde bükülmek istemeyen, bir açıyla döndü ve üçgen çıkıntılı-cumbalı pencerelere dönüştü. Her biri bir açıyla birleşen iki düzlemden oluşuyor: biri cam, diğeri taş. Zaman zaman, şeffaf ve sağır yarılar yer değiştirerek cephelerde farklı dokulardan oluşan büyük lekelerin bir dönüşümünü oluşturur. Böylece öncelikle maksimum ışığı yakalamak ve dairelere düzgün bir güneşlenme sağlamak mümkündür. İkinci olarak, ortaya çıkan "akordeon", Vladimir Plotkin'in, bir kahkaha odasında olduğu gibi yansımayı bozan kavisli camın yaygın kullanımından kaçınmasına izin verdi (apartmanlarda bu gerçekten uygunsuz, ancak bu projenin kamusal alanlarında kavisli cam bulunur). Ek olarak, cumbalı pencerelerin dönüşümlü olarak zemini yıkması ve yüzeye özel bir doku kazandırması, evi nervürlü bir heykele dönüştürmesi, dönüşüm sürecinde donmuş bir mekanizmayı biraz anımsatır (bu motif benzer bir teknikle karşılaştırılabilir. Kutuzovsky prospektüsündeki Vremena Goda alışveriş merkezinin yapımında kullanılır). Dönme, evi bir tür özel yaşamla, iç enerjiyle doldurur - kanopilerin kalktığı ve ana hacim üzerinde yükseldiği ve cephelerin hareket etmeye başladığı ve tüm yüzeyiyle ışığa açıldığı düşünülebilir; uzay nesnesi inmiş, bükülmemiş ve mekanizmalarını yerleştirmeye başlamış gibi. Vladimir Plotkin'in yukarıda bahsedilen düz çizgilere ve açılara bağlılığının aslında dev bir evin anılarına dayanan kaba bir genelleme olduğu için bir rezervasyon yapmak gerekir - "Airbus", Chertan'ın "Avenue 77" veya örneğin, St. Petersburg Denizi tren istasyonunun dev bir paralel yüzlü projesi - "Avrupa'ya açılan bir pencere". Bu projelerin yazarı gerçekten nadiren köşeleri yumuşatır, ancak bildiğiniz gibi, Moskova'daki ilk yuvarlak evlerden biri için "Altın Bölüm" aldı - tamamen dairesel bir plana sahip bir ev. Zarechye'de çemberin teması çoğaldı, genişledi - sanki kapsamlı bir şekilde çalışılmış, bir gölete, bir parka, bir eve ve son olarak delikli bir çatıya uygulanmış gibiydi. İlginç bir şekilde, bu, eski Plotkin'in evine tipolojik olarak benzeyen birkaç yuvarlak evi olan Grunewald köyünün yanında ve bildiğiniz gibi stilobatını mükemmel bir şekilde çevreleyen David Adjaye'nin Skolkovo işletme okulunun yanında - Bölge'de oldu. Vladimir Plotkin, bağlamsal devrilme hakkında kendiliğinden ortaya çıkan bir soruya yanıt olarak, evet, komşu Grunewald'ın projesinin kendisine rehberlik ettiğini, ancak Skolkovo'nun Zarechye'nin tasarımını henüz görmediğini söylüyor. Böylece, Zarechye ve Skolkovo bölgesinde, "pusula boyunca mimari" bir yerleşim bölgesi oluşturuldu ve bahsedilen üç proje, inanılmaz çeşitlilikte çözümler sergiliyor. Bir karşılaştırma, titiz bir karşılaştırma değilse de, en azından birkaç noktayı ortaya koyar. Dolayısıyla, "Grunwald" ve "Skolkovo" da binaların yuvarlak olduğu, "Zarechye" de göletlerin yuvarlak olduğu ve evin daha karmaşık olduğu, şekli ilmekli değil, açık, biraz açık olduğu açıktır. Meraklı bir istiridye kabuğu gibi. Veya: Her üç kompleksin planları soyut resme benziyor. Bu, planlarda, hatta modern planlarda çok sık olmaz, ama burada: Grunwald planı, temel geometrik şekiller, daireler, üçgenler ve karelerden oluşan bir settir; ve Skolkovo işletme okulunun planı açıkça Malevich'in Süprematist resmine odaklanıyor. Adjaye'de Malevich'in yapıları, doğrudan edebiyatla resimden mimariye aktarılan tüm binanın planını ve hacimsel kompozisyonunu belirler. Plotkin'in çalışmasında, soyut figürler, yapının büyük bir kısmı değil, daha çok “peyzaj” denen şeyin temeli olur; 1920'lerin avangart sanatçısı aniden onu tasarlamaya karar verdiyse, Moskova yakınlarındaki bir arazinin parkı böyle görünebilirdi. Elbette buradaki park bir malikane için yeterli değil, ancak Zarechye'de önemli bir rol oynuyor ve karmaşık bir şekilde beş “adımda” düzenleniyor: evin birçok geçide baktığı vahşi Setun nehri; Moskova Çevre Yolu'ndan Zarechya evlerinin iki kemeriyle korunan göletli bir park; bu yaylar arasındaki kare, daha çok bir ön kareye benziyor; ve son olarak, birinci kat sakinleri için ön bahçeler ve fitness merkezinin yukarısındaki dördüncü katta bir asma bahçe - son ikisi, ev ve doğa arasında bir tür "rezonatör" görevi görüyor. Bahçe şehrini nasıl hatırlamayacağımı. Evi çevreleyen park hakkında, yukarıdan soyut bir resme benzediğini söyleyebiliriz, o zaman döngü evi "Bölge" planının çizimi hiçbir şekilde avangard resmine geri dönemez - böyle formlar kendine özgü değil. Ancak binanın prototipi, doğrudan olmasa da, 1970'lerin olgun modernizm geleneğinde bulunur. Daha doğrusu iki prototip. Modernizm yılan evleri bilmiyordu, at nalı şeklindeki daha sakin planların gayet iyi farkındaydı. Örneğin, Moskova oteli "Kosmos" un daha uzun, daha alçak, daha hafif ve iki şerit halinde katmanlaşacak hacmi hayal edilebilir. Bu projeler arasında 40 yıldır, ancak tüm dönüşümlere rağmen, aynı gövdenin dalları olarak okunmalarına izin veren bir iç topluluk gibi bir şeyle birbirine bağlılar. Oysa bu sandıktaki Adjaye binası grefte benziyor. Başka bir deyişle, Skolkovo mimarisinin ana motifi, erken modernizmin biçimlerinin yeniden canlandırılmasıdır, dahası, resme ya da daha doğrusu Süprematizm ideolojisine başvurarak. Ve komşu konut kompleksi "Zarechye" nin inşasında, olgun modernizm paradigmasının ve tam olarak mimari olanın devamı ve gelişmesiyle uğraşıyoruz. Bana öyle geliyor ki, projenin genel duygusal ruh hali buradan geliyor. Yerin altına park alanlarını gizlemenin ve çatıdaki kareleri kırmanın, mümkün olan her şeyi dikmenin ve işleri neşeli bir kadroyla doldurmanın artık yüksek kaliteli konut için norm haline geldiğini hesaba katsak bile çocuklar - hepsi aynı, Zarechya projesinde tüm bu özellikler sanki güçlendirilmiş gibi. Erken avangarddan olgun modernizmin miras aldığı daha iyi bir yaşam inşa etmenin yolları, bu projede tazelik ve güç, beklenmedik samimiyet ve dolayısıyla yeni bir yaşam kazanıyor. Öyleyse - plan grafiğine tekrar bakalım - yuvarlak ana havuzdan yayılan ışınlar güneşli ve kemerli evler - üzerinde bir gökkuşağı olarak anlaşılabilir. Ve görünen o ki, bir "iş ve birinci sınıf konut kompleksi" nden ütopik Güneş kentine kadar pek de uzak değil.
2024 Yazar: David Durham | [email protected]. Son düzenleme: 2024-01-09 06:21
