Kontrastları Yumuşatın

Kontrastları Yumuşatın
Kontrastları Yumuşatın

Video: Kontrastları Yumuşatın

Video: Kontrastları Yumuşatın
Video: Frequency Separation ve Texture Slider İle Kolay Cilt Yumuşatma - 4K 2024, Mart
Anonim

Yeni kompleksin inşa edildiği site, Nikolay Lyzlov'un Yacht City ile 1930'larda Gennady Movchan'ın Dinamo Su Stadyumu arasında yer alıyor ve şimdi bir yat kulübü olarak çalışıyor. Böyle bir mahalleye göre bir şey tasarlamak kolay olmadı. Su stadyumu uzak bir yerde bulunuyor ve yoğun bitki örtüsüyle kaplı, bu nedenle yeni komşu üzerinde neredeyse hiçbir etkisi olmadı. Aynı şey “Yatlar Şehri” için söylenemez. Kompleksin bölgesi, Nikolai Lyzlov tarafından tasarlanan evin bitişiğindedir; otel binalarından biri caddenin karşısında yer alacaktır.

Gelecekteki kompleks, "dev komşu" dan neredeyse iki kat daha düşük ve soğuk cam ve betonun soğuk terakota tonlarına karşı çıkıyor: açık bej ve kahverengi. Ancak, iki gövde tamamen "Yatlar Şehri" ne paralel gerilir ve aynı hafif açıyla caddeden rezervuarın kıyısına yönlendirilir ve ünlü komşusu ile yeni bir cadde oluşturur. Bir yandan "Yatlar Şehri" nin belirlediği yönü tekrarlarlar, diğer yandan genişletilmiş bir hacim yardımıyla yeni otel kompleksi komşusundan çitle çevrilerek kendisi ile arasına sağlam bir duvar örülür.. Aynı şekilde, Leningradka'dan da kapalı - iki bina, bir tür sivri uçlu "G" harfine dönüştürülerek iç bölgeyi ve onu "şehrin baskısından" koruyor.

İçeride, bir otel ve ofis binalarından oluşan doğrusal bir "çitin" arkasında, iki binanın daha işaretlenmesi gereken bir sahil parkı var: bir otel ve bir apartman. Dış blokların katı geometrisinin aksine, aerodinamik bir eliptik şekle sahiptirler. ADM bürosunun yöneticilerinden Andrei Romanov, bunların "iki farklı mimari" olduğunu söylüyor, "dışarıdan fütüristik olarak sert ve içten yumuşak" doğal park ".

"İki mimari" arasındaki fark her şeyde hissedilir - bloklar biçiminde, cephelerin tasarımı, ritimleri, malzemeleri, renkleri. Böylelikle dikdörtgen hacimli cepheler katı geometrik bir şekilde tasarlanmıştır. Bir dizi ince çıkıntı, koyu kahverengi ve açık bej dönüşümüyle vurgulanan bir ilişki olan piyano tuşlarını belli belirsiz anımsatan ölçülü bir kompozisyon oluşturur. Yakından bakarsanız, cepheler ilk bakışta pek de aşikar olmayan bir entrikayı ortaya çıkarıyor: Biri açık, diğeri karanlık ve her ikisi de farklı simetri eksenlerine sahip iki çizimden oluşuyor gibi görünüyorlar. Böylece kompozisyon neredeyse simetrik, ancak "neredeyse" ortaya çıkıyor. Örneğin, giriş sola kaydırılır ve karanlık çıkıntıların kompozisyonunun merkezi sağa kaydırılır.

Dikdörtgen blokların açık kısımları soluk renkli pişmiş toprakla ve koyu kısımları - pişmiş toprak bagetler, arkalarındaki cam yüzeyleri kaplayan ince çok renkli şeritlerden yapılmış kafeslerle süslenecek. Böylece, cephenin koyu blokları geçirgen, çok renkli ve açık hale gelir - özellikle üst kısımda gölgeler yavaş yavaş açılarak gökyüzünün arka planına karşı çözülmeye çalışır.

İçteki elipsoidal gövdeler, katı dikdörtgen olanların aksine, sadece yumuşak, yontulmuş ve modern değil, aynı zamanda daha hareketli ve dinamik görünüyor. Kasalar birbirine 90 derecelik bir açıyla yerleştirilmiş ve farklı şekillere sahip: biri daha kompakt, diğeri ince bir çizgi halinde uzatılmış. Oval hacimler yalnızca yerden büyümekle kalmaz, aynı zamanda ondan da ayrılır - en azından kısmen. Gövdelerden birinin "burnu" destekler üzerinde yükseltilir, ikincisi konsol tarafından bitişik elipse doğru çıkarılır.

Kabukları, eklem açılarını en aza indirmek için küçük dikey vuruşlarla yuvarlak yüzeye uygulanan üç açık kahverengi tonda taşla kaplıdır. Bu "taş dere" içine gömülü büyük pencereler, binaları parkın ve rezervuarın çevresindeki alana açıyor, pencereler genişliğini değiştiriyor ve rezervuarın yan tarafından gruplandırılarak en güzel manzaraları yakalıyor. Görüntü, yine görüş noktasından uzakta rezervuara bakan parlak turuncu balkonlarla canlandırılıyor. Topluluğun "iç" kısmına bir park eğlencesi öğesi ekleyerek son dokunuşu eklerler.

Böylece, tüm kompleks, kentsel bir ortamdan doğal bir ortama, katı geometriden aerodinamik formlara yumuşak bir geçişe dönüştürülür. Bu şekilde, en göze çarpan dekoratif motifini - çok renkli pişmiş toprak baget kafesleri (bu arada, Moskova'ya henüz çok aşina olmayan bir ayrıntı) biraz benziyor. Çünkü "dış" ve "iç" mimari arasındaki zıtlık çok sert değil, yarım tonlar üzerine inşa edilmiştir. “İki mimari” etkileşim kadar çelişkili değildir, bu da şehirden doğal “vahaya” oldukça sakin bir geçiş yaratmayı mümkün kılar.